白描要求運(yùn)用極簡省的語言,描摹景物的特征,反映作者的感情.如魯迅《故鄉(xiāng)》的開頭：“時候既然是深冬,漸近故鄉(xiāng)時,天氣又陰晦了,冷風(fēng)吹進(jìn)船艙中,嗚嗚的響,從篷隙向外一望,蒼黃的天底下,遠(yuǎn)近橫著幾個蕭索的荒村,沒有一些活氣.”寥寥數(shù)語,幾筆勾勒,不但將故鄉(xiāng)的深冬陰晦天色籠罩的原野,盡收筆底；而且字里行間,表露了蘊(yùn)含在作者內(nèi)心深處的深沉的悲涼.白描手法用于敘事,使人感到線條明晰,言簡意真.如《儒林外史》寫范進(jìn)看中舉的報帖：“.看了一遍,又念一遍,自己把兩手拍了一下,笑了一聲,道‘噫!好了!我中了!’說著,往后一交跌倒,牙關(guān)咬緊,不省人事.”.作者抓住人物的動作,惟妙惟肖地描寫了事態(tài)的發(fā)展.用白描手法刻畫人物,三言兩語就能揭示人物的外貌、神態(tài),使讀者如見其人.如魯迅筆下的孔乙己,“身材很高大；青白臉色,皺紋間時常夾些傷痕；一部亂蓬蓬的花白的胡子”,“穿的雖然是長衫,可是又臟又破,似乎十多年沒有補(bǔ),也沒有洗”.這些描寫,猶如用幾條墨線,簡單幾筆,特征顯露,盡傳神態(tài).
例如：
他有一顆冬瓜頭,生氣的時候臉一下子拉得很長,非常像馬.他單獨面對你的時候總是擺出一副善解人意的慈愛樣子,同時不停地?fù)u晃腦袋,遠(yuǎn)看像漂浮著的一個大燈籠.他的眼睛,你知道嗎?大大的,灰黑色,很深邃,長在那張馬臉上顯得非常病態(tài),他說話時喜歡對所有人亂飛媚眼,小心別讓它撞到你,那會使你魂飛魄散的.他的胳膊啊腿啊細(xì)得像竹竿,衣服酷似床單披掛在身上,飄忽飄忽的,特別有神秘氣質(zhì),這決定了我們在表演一切恐怖劇的時候都由他戴上假發(fā)來演女鬼