老人與?！肥乾F(xiàn)代美國小說作家海明威創(chuàng)作于1952年的一部中篇小說,也是作者生前發(fā)表的最后一部小說.它一經(jīng)問世,便在國際上應(yīng)起了強(qiáng)烈的反響,在當(dāng)時(shí)的文學(xué)界掀起了一陣“海明威熱”.它再次向人們證實(shí)了海明威作為20世紀(jì)美國杰出小說家的不可動(dòng)搖的地位和卓越的功績.這篇小說相繼獲得了1953年美國普利策獎(jiǎng)和1954年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng).
小說描寫了一位老漁夫在海上捕魚,經(jīng)過了84天,他還沒有捕到一條魚,大家都說他運(yùn)氣不好,不吉利,等到第85天,他決定去漁夫們從未去過的深海去打魚,以證明自己的能力和勇氣.在海上,老人發(fā)現(xiàn)了一條很大的馬林魚,它克服了重重困難,經(jīng)過艱難的搏斗,終于在第三天早晨,把魚叉刺進(jìn)了馬林魚的心臟.在返回的途中,老人與到了鯊魚的五次襲擊,他用魚叉、船槳和刀子勇敢反擊.當(dāng)他駕駛小船回到港口時(shí),馬林魚只剩下一幅巨大的白骨架.
《老人與?！返膬?nèi)容很簡單,海明威選用了簡單的詞匯,簡單的句型結(jié)構(gòu)和簡單的句間邏輯關(guān)系,顯示出一種樸素的尊嚴(yán).“一個(gè)人可以被消滅,可你就是打不敗他”.初讀起來十分簡單明了,但是細(xì)究下去,會發(fā)現(xiàn)簡單的故事具有難以窮盡的內(nèi)涵,具有極其獨(dú)特的表現(xiàn)手法.下面談點(diǎn)自己的粗淺認(rèn)識：
一、 結(jié)構(gòu)
海明威是以簡潔凝練而著稱的作家,他的《老人與?！吩诮Y(jié)構(gòu)藝術(shù)上就充分體現(xiàn)了這一特點(diǎn),具體表現(xiàn)在剪裁、布局和節(jié)奏的處理上.
1、 縱式結(jié)構(gòu)
海明威生活閱歷很廣,他晚年長期居住在古巴海濱,非常熱愛海,熱愛捕魚,熱愛那里的漁民,因而非常熟悉職業(yè)漁夫的生活.他為了讓充分表達(dá)這份感情,在創(chuàng)作這篇小說的時(shí)候進(jìn)行了精心的剪裁.他曾這樣說：“《老人與?！繁緛砜梢詫懗梢徊恳磺Ф囗摰木拗?可以將漁村的每一個(gè)人都寫進(jìn)去,把他們?nèi)绾沃\生、出生、受教育和養(yǎng)兒育女的過程全部都寫進(jìn)去.”① 但他沒有這樣寫,他采取了縱式結(jié)構(gòu)的方式,即在眾多漁夫中老人作為他小說中的主人公桑提亞哥,選擇了非?？蓯鄣暮⒆勇Z林做老人的伙伴,選擇了遼闊深遠(yuǎn)的大海作為老人捕魚的典型環(huán)境,選擇了一生中難得遇見的大馬林魚作為老人的對手,把這一系列情節(jié)的發(fā)展按自然的時(shí)空順序安排在兩天時(shí)間內(nèi)進(jìn)行,這樣剪裁實(shí)際上有許多東西并沒有被真正剪裁掉,而是讓讀者自己去完成,達(dá)到“一石多鳥”的藝術(shù)效果,寓意深厚.一方面集中體現(xiàn)了他作品的主題：“人并不是生來要給打敗的,你盡可以把它消滅掉,可就是打不敗他.”這是他筆下“硬漢子”形象所反映的“重壓下的優(yōu)雅風(fēng)度”.另一方面,很好的體現(xiàn)了他創(chuàng)作的冰山原則,讓讀者領(lǐng)會到八分之一的故事描繪所暗示的潛臺詞原來海明威所歌頌的桑提亞哥的精神是一種人類精神,人為之人,其意義就在于具有頑強(qiáng)的意志力,勇于拚殺,蔑視痛苦和死亡.“人們處處都在為幸福,為值得人們追求的生活而斗爭.他們不一定能夠勝利,他們必須經(jīng)歷不幸和挫折,但是正象這個(gè)老人一樣：一個(gè)有能力取得日常功績和知道如何奪取勝利的人,在遭到最嚴(yán)重的挫折之后是不會失望的,他不悲觀失望,而是繼續(xù)斗爭.”②
2、 輪輻式的布局
小說的全部時(shí)間非常緊湊,前后只有四天：出海的前一天,一老人從海上歸來為引子,讓周圍的人物一個(gè)個(gè)出場,交代了他們與老人之間的關(guān)系：一個(gè)熱愛他,跟他在一起學(xué)習(xí)釣魚的孩子曼諾林；一對非常自私的父母；一群尊敬他,但永遠(yuǎn)不能理解他的打漁人；一個(gè)關(guān)心他的酒店老板.老人就生活在這樣的人物群體中,相比之下,他與眾人有著明顯的不同,他很樂觀,心胸開闊,是個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富、充滿信心、勤勞勇敢、富于冒險(xiǎn)、熱愛生活的純樸的古巴漁民.整個(gè)布局就是這樣,圍繞老人展開了一幅廣闊的生活圖畫――這里有陸地也有海洋、有藍(lán)天也有白天、有老人也有小孩、有孤獨(dú)也有歡聚、有斗爭也有和平、有窮有富、有愛有恨.從這樣的布局中,我們不僅看到了老人的生活環(huán)境,而且充分把握了老人的性格特征.因?yàn)槊看温?lián)系、交鋒和沖突,都是性格特征的重要表現(xiàn)和充分展示,這就為塑造老人這一真實(shí)的、感人的、鮮活的形象起了巨大的作用,同時(shí),這種輪輻式結(jié)構(gòu)還能產(chǎn)生線索清晰明了、中心集中突出、故事簡潔明快的效果.
3、 緩急相間的節(jié)奏感
海明威在論述節(jié)奏時(shí)曾這樣說：“書啟動(dòng)時(shí)比較慢,可是逐漸加快節(jié)奏,快得讓人受不了,我總是讓情緒高漲到讓讀者難以忍受,然后穩(wěn)定下來,免得還要給他們準(zhǔn)備氧氣棚”③
這篇小說給人的節(jié)奏感就是這樣,故事開始給我們交代老人與周圍人的關(guān)系時(shí),娓娓道來,速度比較緩慢,隨著老人航海的進(jìn)程,速度也逐漸加快著,當(dāng)老人與馬林魚、鯊魚正面交鋒時(shí),速度之快達(dá)到了極點(diǎn).特別是魚在不斷的掙扎,起伏波動(dòng),鯊魚在猛烈的進(jìn)攻,老人很疲憊的情況下,讀者情緒高漲,緊緊的替老人捏一把汗.等到魚略有平靜,老人就趁機(jī)喘幾口氣放松一下,搏斗再一開始,又緊張起來,直到魚徹底被趕走,老人空舟而歸時(shí),一切才又慢慢恢復(fù)了平靜.這種起伏式的節(jié)奏,突出了主人公的艱難境遇,增強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力,起到了渲染氣氛的作用.
二、 藝術(shù)手法
海明威在評價(jià)他的《老人與海》時(shí)說：“……這不是一篇短篇小說,也不是一篇中篇小說.”④ 言下之意是一部長篇小說,是一部巨著,這就是說它的內(nèi)容是很豐富的.為了充分的表達(dá)作品的內(nèi)容,海明威在做《老人與?！返乃囆g(shù)處理時(shí),除了做到準(zhǔn)確、鮮明、生動(dòng)外, 還特別講求豐富,他用那繁豐的藝術(shù)手法建造了一座美麗的百花園,栽種著各種名花異葩,讓我們盡情飽覽這一切.
1、 完美的照應(yīng).《老人與?！贩浅Ｖv究照應(yīng)的完美.老人獨(dú)自一人住在海邊一座簡陋的茅棚里,第85天的黎明他從這里扛著工具由孩子送他出海；兩天后的黎明,他獨(dú)自駕著小船又回到了海邊.扛著工具又進(jìn)了小茅屋,孩子第一個(gè)來看他,整個(gè)故事就是這樣,在時(shí)間、地點(diǎn)、人物及道具方面形成了照應(yīng)關(guān)系,有頭有尾,產(chǎn)生一種完滿的美感.這種首尾完全相呼應(yīng)的照應(yīng)并不是簡單的重復(fù),他引導(dǎo)人們?nèi)ニ伎迹阂蝗ヒ换囟际抢杳?地點(diǎn)依然是小茅棚,人物依舊是老人和孩子,用具還是那些捕魚的工具,看起來似乎沒有什么驚奇的變化,但這里已經(jīng)蘊(yùn)藏了不同的內(nèi)容：出海前老人精神抖擻,充滿信心；孩子為老人擔(dān)心、祈禱、祝福；老人的工具是完好的；小茅棚在老人的心目中并不是至關(guān)重要的.歸來后,老人已經(jīng)疲憊不堪,面臨著精神和肉體上的全面崩潰；孩子為老人的受傷而哭泣,為老人的歸來而歡樂,為將來能繼續(xù)跟老人學(xué)習(xí)本領(lǐng)而慶幸；老人用作戰(zhàn)斗武器的捕魚工具已殘缺不全；小茅屋此時(shí)成了老人衷心向往的處所.可見前后已發(fā)生了本質(zhì)上的巨大變化.使用這樣的照應(yīng)頭緒清晰,有助于對作品進(jìn)行全面集中的把握,整體感很強(qiáng).
2、 引人的懸念.海明威在《老人與海》中一開始就設(shè)了兩個(gè)懸念：老人一連84天一條魚也沒捉到,他準(zhǔn)備第85天繼續(xù)捕魚,他很背運(yùn)（孩子的父母這樣看他）,那么,他能否捕倒一條大魚?老人在感到他的力氣可能不支的情況下,認(rèn)為自己有信心有訣竅,認(rèn)為像他這樣一個(gè)“古怪”的老頭子會做好一切的,那么,他有什么樣的信心和訣竅?他的“古怪”又表現(xiàn)在哪里呢?這是讀者迫切想要知道的,這股巨大的吸引力牢牢牽著你去尋找你所想知道的一切,最后讀完作品就會得到比較圓滿的答案：老人第85天捕到了一條特大魚,不過最后又失去了；他的信心就是戰(zhàn)勝一切困難,取得最后的勝利；他的訣竅就是對付魚的一切有利辦法；他的“古怪”表現(xiàn)在他那堅(jiān)毅不可戰(zhàn)勝的倔強(qiáng)性格上,懸念隨著情節(jié)的發(fā)展消失了,我們對作品的總體精神也得以了解,這就使懸念設(shè)置的藝術(shù)效果.
3、 巧妙的暗示.在展現(xiàn)老人的形象時(shí),作者就用了極為簡練的白描手法,對老人的外形作了大致勾勒：“老頭兒后頸上凝聚了深刻的皺紋,顯得又瘦又憔悴.兩邊臉上長著褐色的疙瘩,那是太陽在熱帶海面上的反光曬成的肉瘤.疙瘩順著臉的兩邊蔓延下去.因?yàn)槔显谟美K拉大魚的緣故,兩只手都留下了皺痕很深的傷疤,但是沒有一塊疤是新的, 那些疤痕年深日久,變得象沒有魚的沙漠里腐蝕的地方一樣了.”“他身上的每一部分都顯得老邁,除了那一雙眼睛.那雙眼啊,跟海水一樣藍(lán),是愉快的,毫不沮喪的.”這就是老人的青春之貌.書中雖然沒有寫出老件輕時(shí)的快樂生活,但我們依然可以想象得出,這在描繪老人屋內(nèi)陳設(shè)時(shí)已作暗示“……在用帶有硬纖維質(zhì)的‘海鳥類’的葉子按平了交疊著砌成的褐色的墻上,有一幅彩色的圣心節(jié)圖,還有一幅柯布雷圣母圖,這都是他老婆的遣物.過去墻上曾經(jīng)懸掛一幅他老婆的彩色照像,他看見了就覺得凄涼,因此他把它拿下了,放在屋角架上他的一件干凈襯衫下面.”這就暗示給我們老人過去的一切：他曾有一個(gè)有美麗漂亮的妻子,他的妻子信仰宗教,他們彼此相親相愛,那樣幸福和美滿,也許生活還很浪漫.但不幸的是他的妻子過早地離開了他,什么原因呢?書中寫到老人的日常用品時(shí)說：除了一張訂,一張飯桌,一把椅子外,就剩一條舊軍毯了.舊軍毯是戰(zhàn)爭的產(chǎn)物,這就使人想到在那殘酷的戰(zhàn)爭歲月,老人年輕時(shí)可能去打過仗,參加過戰(zhàn)爭,這也許是戰(zhàn)爭給他的紀(jì)念品,他的幸福生活也許是因?yàn)閼?zhàn)爭而被葬送了.盡管書中沒有正面描寫愛情、戰(zhàn)爭,但我們可以想到這些,這不有不說是暗示的作用.
4、 強(qiáng)烈的對比.老人的性格威力就是在不懈地出海――捕大馬林魚――斗鯊等一系列沖突中逐漸顯示出來的.大馬林魚、兇鯊它們強(qiáng)壯有力,是海中的無敵將領(lǐng),毫無畏懼,為所欲為；而老人年老體弱,孤單一人而臨這樣的強(qiáng)大的敵手,展開交鋒和沖突是非常激烈的,老人能在最后打退一切進(jìn)攻者,這種威力不能不讓人贊嘆.這種以弱對強(qiáng)的斗爭,能夠強(qiáng)化矛盾的沖突,更鮮明地突出主體性格的深厚層次（堅(jiān)強(qiáng)）.
5、 寓情于景,情景交融.海明威在作品中很少直接抒情,常常寓情于景,情景交融,把老人內(nèi)心感受全部傾注在不斷變化的景物描寫上.從總體方面來看：太陽的每次升落都與老人情緒的變化相諧調(diào),與老人捕魚之進(jìn)展相巧合.黎明,魚蠢蠢欲動(dòng),老人充滿信心等待著；正午,魚開始劇烈掙扎,老人處于情緒十分緊張的狀況；傍晚,魚稍稍安靜,老人也得以歇息.這種描繪不露痕跡,情隨景自然變化.從具體的細(xì)節(jié)來看,觸景生情.如,“風(fēng)在不住地吹,稍微轉(zhuǎn)到東北方去,他知道這就是說風(fēng)不會減退了.老頭兒朝前面望了一望,但是他看不見帆,看不見船,也看不見船上冒出的煙.只有飛魚從船頭那邊飛出來,向兩邊倉皇地飛走,還有一簇簇黃色的馬尾藻.他連一只鳥兒也看不見.”這是一段否定式的景物描寫,看似無景,實(shí)則有景,老人多么想看到這一切啊,他太孤獨(dú)了,可他什么也沒有看到,因而情中生景.
6、繪畫和攝影手法的運(yùn)用.《老人與?！返纳室园档瓰橹?這與它那悲壯的主題是一致的.作者呈現(xiàn)給我們的這幅油畫,以大海之色――黑魆魆、深黑、深藍(lán)為底色,有深度的陰影之感,以突出聚光作用,使主要形象鮮明奪目,產(chǎn)生一種立體感；同時(shí)選擇了對比強(qiáng)烈的白云、雪峰來與大海遙遙相對,色彩明亮,產(chǎn)生了醒目感；選擇了富有生氣的綠色海岸,淡青色的小山做大海的邊線,產(chǎn)生了柔美之感；選擇了色彩斑斕的光柱做大海的中心色彩,反光作用強(qiáng)烈,整個(gè)畫面頓時(shí)明亮起來,深色轉(zhuǎn)為中間色,產(chǎn)生了活潑明快之感；加上月亮的倒影、鳥兒的飛翔、老鷹的盤旋,構(gòu)成了一幅脫俗的捕魚圖,也與老人捕魚的艱難格調(diào)形成了和諧的統(tǒng)一,起到了渲染的作用,達(dá)到了完美的統(tǒng)一,顯示出老人剛中有柔,柔中有剛的性格特征.
另外,《老人與海》產(chǎn)生的視覺形象,畫面感很強(qiáng),這與作者應(yīng)用部分電影化手法是分不開的.作品一開始就使用了特寫鏡頭,對帆和老人的面部做了展示.近景在老人下魚食的細(xì)節(jié)上體現(xiàn)最為充分：“一個(gè)魚食送下四十英寸的深處,第二個(gè)魚食送下七十五英寸的深處,第三個(gè)和第四個(gè)魚使分別送到了大海下面一百英寸和一百二十五英寸的地方去了”.一個(gè)一個(gè)放釣絲的動(dòng)作那么仔細(xì)、真切.遠(yuǎn)景展示了整個(gè)畫面,即一幅航海捕魚圖.《老人與海》中的內(nèi)心獨(dú)白代替了對話.由于老人一個(gè)人孤單出海,所以只有自言自語.正如電影中的畫外音的效果.蒙太奇的剪接手法在這里也得以恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用,表現(xiàn)在老人非常疲倦時(shí),為了使自己增加信心,回想起年輕時(shí)與一個(gè)力氣最大的黑人碼頭腳夫在一家酒館里比賽掰手腕勝利的情景.這種剪接自然妥貼,他有存在的前提：這就是他左手抽筋、右手受傷的情況下,他想起了比賽,很符合老人此時(shí)此刻的心理,所以產(chǎn)生了這樣的聯(lián)想是合情合理的.這就使的故事做到了連貫和統(tǒng)一,而且也加大了容量.
三、 蘊(yùn)含深層內(nèi)涵
1、 通過作品中展現(xiàn)的老人的精神與命運(yùn),贊美和謳歌了不服輸?shù)挠矟h子精神.海明威巧妙的把這一主題鑲嵌在故事情節(jié)中,使他想表達(dá)的主題升華到了更高的象征地位,獲得了永恒的生命,讀者的審美感同時(shí)也得到了升華.
2、 解讀《老人與?！?體會海明威人與自然的觀念,我們得到的啟示是：自然法則是人類力量不可抗拒的,人類可以利用自然、改造自然,但人類不能征服自然.