《竹影》寫三個(gè)孩子在朦朧的月光下猜問題、描人影、繪竹影,洋溢著天真爛漫的童趣,描寫了小孩的童心并敘述獲得藝術(shù)教育的經(jīng)過.寫“我”受到藝術(shù)教育后的感受.
　　竹影
　　豐子愷
　　幾個(gè)小伙伴,借著月光畫竹影,你一筆,我一畫,參參差差,明明暗暗,竟然有幾分中國畫的意味.也許,藝術(shù)和美就蘊(yùn)含在孩子的童稚活動(dòng)中.你是否有過類似的體驗(yàn)?zāi)?
　　吃過晚飯后,天氣還是悶熱.窗子完全打開了,房間里還坐不牢.太陽雖已落山,天還沒有黑.一種幽暗的光彌漫在窗際,仿佛電影中的一幕.我和弟弟就搬了藤椅子,到屋后的院子里去乘涼.
　　天空好像一盞乏了油的燈,紅光漸漸地減弱.我把眼睛守定西天看了一會兒,看見那光一跳一跳地沉下去,非常微細(xì),但又非常迅速而不可挽救.正在看得出神,似覺眼梢頭另有一種微光,漸漸地在那里強(qiáng)起來.回頭一看,原來月亮已在東天的竹葉中間放出她的清光.院子里的光景已由暖色變成寒色,由長音階（大音階）變成短音階（小音階）了.門口一個(gè)黑影出現(xiàn),好像一只立起的青蛙,向我們跳將過來.來的是弟弟的同學(xué)華明.
　　“唉,你們愜意得很!這椅子給我坐的?”他不待我們回答,一屁股坐在藤椅上,劇烈地?fù)u他的兩腳.椅子背所靠的那根竹,跟了他的動(dòng)作而發(fā)抖,上面的竹葉作出蕭蕭的聲音來.這引起了三人的注意,大家仰起頭來向天空看.月亮已經(jīng)升得很高,隱在一叢竹葉中.竹葉的搖動(dòng)把她切成許多不規(guī)則的小塊,閃爍地映入我們的眼中.大家贊美了一番之后,我說：“我們今晚干些什么呢?”弟弟說：“我們談天吧.我先有一個(gè)問題給你們猜：細(xì)看月亮光底下的人影,頭上出煙氣.這是什么道理?”我和華明都不相信,于是大家走出竹林外,蹲下來看水門汀上的人影.我看了好久,果然看見頭上有一縷一縷的細(xì)煙,好像漫畫里所描寫的動(dòng)怒的人.“是口里的熱氣吧?”“是頭上的汗水在那里蒸發(fā)吧?”大家蹲在地上爭論了一會兒,沒有解決.華明的注意力卻轉(zhuǎn)向了別處,他從身邊摸出一枝半寸長的鉛筆來,在水門汀上熱心地描寫自己的影.描好了,立起來一看,真像一只青蛙,他自己看了也要笑.徘徊之間,我們同時(shí)發(fā)現(xiàn)了映在水門汀上的竹葉的影子,同聲地叫起來：“啊!好看啊!中國畫!”華明就拿半寸長的鉛筆去描.弟弟手癢起來,連忙跑進(jìn)屋里去拿鉛筆.我學(xué)他的口頭禪喊他：“對起,對起,給我也帶一枝來!”不久他拿了一把木炭來分送我們.華明就收藏了他那半寸長的法寶,改用木炭來描.大家蹲下去,用木炭在水門汀上參參差差地描出許多竹葉來.一面談著：“這一枝很像校長先生房間里的橫幅呢!”“這一叢很像我家堂前的立軸呢!”“這是《芥子園畫譜》里的!”“這是吳昌碩的!”忽然一個(gè)大人的聲音在我們頭上慢慢地響出來：“這是管夫人的!”大家吃了一驚,立起身來,看見爸爸反背著手立在水門汀旁的草地上看我們描竹,他明明是來得很久了.華明難為情似的站了起來,把拿木炭的手藏在背后,似乎害怕爸爸責(zé)備他弄臟了我家的水門汀.爸爸似乎很理解他的意思,立刻對著他說道：“誰想出來的?這畫法真好玩呢!我也來描幾瓣看.”弟弟連忙揀木炭給他.爸爸也蹲在地上描竹葉了,這時(shí)候華明方才放心,我們也更加高興,一邊描,一邊拿許多話問爸爸：
　　“管夫人是誰?”“她是一位善于畫竹的女畫家.她的丈夫名叫趙子昂,是一位善于畫馬的男畫家.他們是元朝人,是中國很有名的兩大夫妻畫家.”
　　“馬的確難畫,竹有什么難畫呢?照我們現(xiàn)在這種描法,豈不很容易又很好看嗎?”“容易固然容易；但是這么‘依樣畫葫蘆’,終究缺乏畫意,不過好玩罷了.畫竹不是照真竹一樣描,須經(jīng)過選擇和布置.畫家選擇竹的最好看的姿態(tài),巧妙地布置在紙上,然后成為竹的名畫.這選擇和布置很困難,并不比畫馬容易.畫馬的困難在于馬本身上,畫竹的困難在于竹葉的結(jié)合上.粗看竹畫,好像只是墨筆的亂撇,其實(shí)竹葉的方向、疏密、濃淡、肥瘦,以及集合的形體,都要講究.所以在中國畫法上,竹是一專門部分.平生專門研究畫竹的畫家也有.”
　　“竹為什么不用綠顏料來畫,而常用墨筆來畫呢?用綠顏料撇竹葉,不更像嗎?”“中國畫不注重‘像不像’,不像西洋畫那樣畫得同真物一樣.凡畫一物,只要能表現(xiàn)出像我們閉目回想時(shí)所見的一種神氣,就是佳作了.所以西洋畫像照相,中國畫像符號.符號只要用墨筆就夠了.原來墨是很好的一種顏料,它是紅黃藍(lán)三原色等量混合而成的.故墨畫中看似只有一色,其實(shí)包羅三原色,即包羅世界上所有的顏色.故墨畫在中國畫中是很高貴的一種畫法.故用墨來畫竹,是最正當(dāng)?shù)?倘然用了綠顏料,就因?yàn)樘駥?shí)物,反而失卻神氣.所以中國畫家不喜歡用綠顏料畫竹；反之,卻喜歡用與綠相反的紅色來畫竹.這叫做‘朱竹’,是用筆蘸了朱砂來撇的.你想,世界上哪有紅色的竹?但這時(shí)候畫家所描的,實(shí)在已經(jīng)不是竹,而是竹的一種美的姿勢,一種活的神氣,所以不妨用紅色來描.”爸爸說到這里,丟了手中的木炭,立起身來結(jié)束說：“中國畫大都如此.我們對中國畫應(yīng)該都取這樣的看法.”
　　月亮漸漸升高了,竹影漸漸與地上描著的木炭線相分離,現(xiàn)出參差不齊的樣子來,好像脫了版的印刷.夜?jié)u深了,華明就告辭.“明天白天來看這地上描著的影子,一定更好看.但希望大不要落雨,洗去了我們的‘墨竹’,大家明天會!”他說著就出去了.我們送他出門.
　　我回到堂前,看見中堂掛著的立軸——吳昌碩描的墨竹,似覺更有意味.那些竹葉的方向、疏密、濃淡、肥瘦,以及集合的形體,似乎都有意義,表現(xiàn)著一種美的姿態(tài),一種活的神氣.