詩(shī)人將目光再次稍稍推開(kāi),有似中距離的觀照,轉(zhuǎn)而重點(diǎn)寫早春西湖的花草.上聯(lián)中的鶯燕是靈巧飛動(dòng)的,而詩(shī)人則基本不動(dòng),在那里左顧右盼,四處打量.本聯(lián)中花草是靜止不動(dòng)的,而詩(shī)人仍不肯作靜止的描寫.他反客為主,讓自身動(dòng)起來(lái),走馬觀花,于是不動(dòng)的花草也動(dòng)了起來(lái).不了解詩(shī)人與景物之間這一動(dòng)與不動(dòng)位置的變化,就不能理解花為何是“亂花”,花怎能迷人眼；為何是“淺草”來(lái)“沒(méi)”、“馬蹄”,而不是“馬蹄”踏“淺草”.其實(shí)花并不“亂”,也沒(méi)有有意來(lái)迷人眼,這只是詩(shī)人騎馬一路穿行而產(chǎn)生的主觀感覺(jué).前四句畫面中的景物都是動(dòng)的,但整個(gè)畫面本身沒(méi)有動(dòng).這一聯(lián)則畫面中的景物基本不動(dòng),而整個(gè)畫面快速切換,構(gòu)成一種動(dòng)靜交錯(cuò)之致.同時(shí),“漸欲”、“才能”與“初平”等相呼應(yīng),再次突出了早春景色的特點(diǎn).