《荷塘月色》成功地運用多種藝術手法.有鮮明的比喻,出水的荷葉“像亭亭的舞女的裙”,打著朵兒的花苞,像“一粒粒的明珠”,“又如碧天里的星星”,不僅貼切,而且生動；有鮮明的對比,彎彎楊柳的稀疏“倩影”,在“峭楞楞如鬼一般”的灌木“黑影”的比襯下,越發(fā)顯得輕俏；有強烈的襯托,以“沒精打采”的燈光來映襯月色的明亮,以蟬聲和蛙鼓來烘托四周的寂靜；有生動的擬人,那裊娜地開著的荷花,像“剛出浴的美人”,把水面的白荷寫得極為標致.但更令人贊賞的是,由于作者對描寫對象有極其深刻的體會,因此突破一般經(jīng)驗而產(chǎn)生一種奇特而新穎的手法,如“微風過處,送來縷縷清香,仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的”,花香本來訴諸嗅覺,但作者把它寫成有旋律的歌聲,給人以嗅覺兼聽覺的感受.又如“光與影有著和諧的旋律,如梵婀玲上奏著的名曲”,流動的光波,本是無聲的,被描寫成動聽的音樂,給人以視覺兼聽覺的感受.照理說,香味、光影和歌聲、琴聲沒有什么相通之處,但作者卻運用了古典詩歌中常有的“通感”的藝術手法,把嗅覺和視覺的形象,轉化為聽覺的形象,摹擬了香和光時斷時續(xù)、似有若無的形態(tài),使難以描摹的感覺,通過另一種可感形象而具體化了.這種出神入化的藝術處理手段,在現(xiàn)代散文創(chuàng)作中是不多見的.
　　《荷塘月色》描寫得很細,這來自于作家對客觀物象觀察的細,體味的細.僅以對蟬聲這一細節(jié)的描寫就足以說明問題,由于有些讀者提出異議,以為月夜不應有蟬鳴,因為這個問題朱自清請教了好些人,最后還是親自體察,“又有兩回親聽到月夜的蟬聲”,才打消了本想修改的念頭. (《關于“月下蟬聲”》).整篇《荷塘月色》均體現(xiàn)了作者這種縝密審察的創(chuàng)作精神,他不但對荷塘作整體的揣摩,而且作局部的審視,時而以荷塘為主景,月色為背景,時而以月色為主景,荷塘為背景,時而摹寫花葉,時而描繪岸柳,時而淡勾云彩,時而輕描樹影,層層鋪陳,步步開拓,細膩地展現(xiàn)了荷塘月色之令人“驚異”之美.
　　《荷塘月色》的藝術成就,除了描寫技巧有獨到之處外,語言也有突出的特色.朱自清語言的最大特點是自然新穎,如他自己所主張的,“新而不失自然”,他常常成功地以“不歐化的口語”(《〈你我〉序》)來繪神狀態(tài)、表情達意,例如“我悄悄地披了大衫,帶上門出去”,“這路上陰森森的,有些怕人”等,均平白如話,自然流暢,絲毫沒有雕琢的痕跡,讀著令人感到分外親切.優(yōu)美的藝術境界是要通過高質(zhì)量的語言來實現(xiàn)的,所以凡杰出作家無不重視語言的鍛煉.朱自清十分注意遣詞用字的準確和貼切,如“月光如流水一般,靜靜地瀉在這一片葉子和花上.薄薄的青霧浮起在荷塘里”,這“瀉”字和“浮”字,把月光和霧氣點活了.又如寫微風過處“葉子與花也有一絲的顫動”,“葉子本是肩并肩密密地挨著,這便宛然有了一道凝碧的波痕”；“樹梢上隱隱約約的是一帶遠山”,“樹縫里也漏著一兩點路燈光”：“一絲”“一道”“一帶”“一兩點”,都是量詞當形容詞用,起到了豐富、潤色、強化形象,以及渲染和加強詩情畫意的作用.
　　在《荷塘月色》里,作者還運用了許多疊字疊詞來深化物態(tài)情貌的形象感,如用“田田”來形容荷葉的密度,以“層層”來表明它的深度,用“曲曲折折”來表示荷塘的廣度.又如“蓊蓊郁郁”是“蓊郁”這一雙音節(jié)詞的重疊,不但說明樹木之多,而且加強了夜色濃重的氣氛；“遠遠近近,高高低低”,是遠近高低的連用,極寫了荷塘四面樹叢之茂密.這種例子很多,簡直俯拾即是,這些多樣形態(tài)的疊字疊詞不僅富有藝術表現(xiàn)力,而且節(jié)奏鮮明、韻律協(xié)調(diào),富有音樂美.總之,《荷塘月色》的語言藝術確是達到了如作者所追求的“順口”“順耳”“順眼”的境地.
文中的開頭并沒有直接描寫荷塘的月色,而是說作者“這幾天心里頗不寧靜”,雖然當時語文老師也曾跟我們分析了作者當時寫下這篇文章的文化背景,多多少少也讓我們了解到了作者的處境.可能就是因為“心里頗不寧靜”這個原因吧,所以才自然而然的想起了“日日走過的荷塘”.于是就有了去看那“另有一番樣子”的荷塘的渴望了.
　　作者在此時仍然沒有著筆寫他的荷塘月色,而是在去荷塘的路上抒發(fā)了自己的內(nèi)心感觸.“我愛熱鬧,也愛冷靜；愛群居,也愛獨處.”“在蒼茫的月光下什么都可以想,什么都可以不想”,“便覺得是個自由人.”從中可以看出此時的作者才是真實的原本的他.沒有任何修飾,也沒有任何虛偽,只“覺得是個自由的人”.在當是的情形下想做回真實的自己可不是一句話兩句話的事,因為有些事往往是身不由己、也有些是逼不得已而為之.所以趁著“這一片天地好象是我的”這個時候,“白天里一定要做的事、一定要說的話,現(xiàn)在都可以不理.”唯一要做的就是“且受用這無邊的荷塘月色好了.”
　　作者由此筆鋒一轉,很自然的把讀者引到了古畫一般的荷塘月色上來.
　　“曲曲折折的荷塘”、“田田的葉子”,“像亭亭的舞女的裙”.“零星的白花”,“裊娜的”或“羞澀的”,“如明珠”,“如星星”,又如“剛出浴的美人”.作者一開始便用了豐富的比喻的手法和擬人手法從不同的角度對荷葉、荷花進行了形象地描繪.總體上給人一種清新高貴的感覺.
　　“微風過處”,“縷縷清香”,“仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲”.非常形象地從嗅覺引起聽覺的、聯(lián)想.當描寫葉與花的顫動時,“像閃電”,像“一道道凝碧的波痕”.此時葉子底下“脈脈的流水遮住了,而葉子卻更見風致了”.
　　荷塘描寫后,接下來的就是月光了.“月光如流水一般”,“靜靜地瀉在這一片葉子和花上.”一個“瀉”字,大本來靜止的月光寫出了動感來了,給人一種想“月光浴”的浪漫情調(diào).“薄薄的青霧”,“牛乳”、“輕紗的夢”,似真似幻,亦真亦幻,巧妙地給荷塘月色蒙上了一層神秘的面紗.
　　接下來描寫灌木落下的“班駁的黑影”如“鬼一般”,楊柳“稀疏的倩影像畫在荷葉上”.“光與影的旋律”,“如梵婀玲上奏著的名曲”.雖然寥寥幾筆,卻能從不同方位、不同程度給讀者帶來了不同的感官沖動與享受.
　　從荷塘寫到月光,再從月光寫到荷塘的四面,層層開展層層推進.雖然作者對荷塘四周的楊柳、遠山、還有燈光,甚至蟬聲蛙聲都沒有詳細的描寫,可能是心情因素吧.因為從作者的“熱鬧是他們的,我什么都沒有”當中看出有一種“往事不堪回首”的味道.
　　文章的結尾作者用了“采蓮”的事來結束.從荷塘想起采蓮,再而想起《采蓮賦》和《西洲曲》來：
　　采蓮南塘秋,蓮花過人頭；低頭弄蓮子,蓮子清如水.
　　就這樣,整篇文章在如詩如歌如畫般的音調(diào)中落下了帷幕.