蝶戀花 ·柳永
佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì),望極春愁,黯黯生天際.草色煙光殘照里,無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意.
擬把疏狂圖一醉,對(duì)酒當(dāng)歌,強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味.衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴.
【注釋】
(1)此詞原為唐教坊曲,調(diào)名取義簡(jiǎn)文帝"翻階蛺蝶戀花情"句.又名《鵲踏枝》、《鳳棲梧》等.雙調(diào),六十字,仄韻.
(2)危樓：高樓.
(3)黯黯：迷蒙不明.
(4)擬把：打算.疏狂：粗疏狂放,不合時(shí)宜.
(5)對(duì)酒當(dāng)歌：語(yǔ)出曹操《短歌行》.當(dāng)：與"對(duì)"意同.
(6)強(qiáng)：勉強(qiáng).強(qiáng)樂(lè)：強(qiáng)顏歡笑.
(7)衣帶漸寬：指人逐漸消瘦.語(yǔ)本《古詩(shī)》："相去日已遠(yuǎn),衣帶日已緩".
【簡(jiǎn)析】
這是一首懷人詞.上片寫(xiě)登高望遠(yuǎn),離愁油然而生."佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)","危樓",暗示抒情主人公立足既高,游目必遠(yuǎn)."佇倚",則見(jiàn)出主人公憑欄之久與懷想之深.但始料未及,"佇倚"的結(jié)果卻是"望極春愁,黯黯生天際"."春愁",即懷遠(yuǎn)盼歸之離愁.不說(shuō)"春愁"潛滋暗長(zhǎng)于心田,反說(shuō)它從遙遠(yuǎn)的天際生出,一方面是力避庸常,試圖化無(wú)形為有形,變抽象為具象,增加畫(huà)面的視覺(jué)性與流動(dòng)感；另一方面也是因?yàn)槠?春愁"是由天際景物所觸發(fā).
接著,"草色煙光"句便展示主人公望斷天涯時(shí)所見(jiàn)之景.而"無(wú)言誰(shuí)會(huì)"句既是徒自憑欄、希望成空的感喟,也是不見(jiàn)伊人、心曲難訴的慨嘆."無(wú)言"二字,若有萬(wàn)千思緒.
下片寫(xiě)主人公為消釋離愁,決意痛飲狂歌："擬把疏狂圖一醉".但強(qiáng)顏為歡,終覺(jué)"無(wú)味".從"擬把"到"無(wú)味",筆勢(shì)開(kāi)闔動(dòng)蕩,頗具波瀾.結(jié)穴"衣帶漸寬"二句以健筆寫(xiě)柔情,自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴."終不悔",即"之死無(wú)靡它"之意,表現(xiàn)了主人公的堅(jiān)毅性格與執(zhí)著的態(tài)度,詞境也因此得以升華.
賀裳《皺水軒詞筌》認(rèn)為韋莊《思帝鄉(xiāng)》中的"陌上誰(shuí)家年少足風(fēng)流,妾疑將身嫁與一生休.縱被無(wú)情棄,不能羞"諸句,是"作決絕語(yǔ)而妙"者；而此詞的末二句乃本乎韋詞,不過(guò)"氣加婉矣".其實(shí),馮延已《鵲踏枝》中的"日日花前常病酒,鏡里不辭朱顏瘦",雖然語(yǔ)較頹唐,亦屬其類(lèi).后來(lái),王國(guó)維在《人間詞語(yǔ)》中談到"古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者,必經(jīng)過(guò)三種境界",被他借用來(lái)形容"第二境"的便是"衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴".這大概正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥而不舍的堅(jiān)毅性格和執(zhí)著態(tài)度.
【賞析一】
這首詞采用“ 曲徑通幽 ”的表現(xiàn)方式,抒情寫(xiě)景,感情真摯.巧妙地把飄泊異鄉(xiāng)的落魄感受,同懷戀意中人的纏綿情思融為一體.“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)”.說(shuō)登樓引起了“春愁”.
全詞只此一句敘事,便把主人公的外在形象象一幅剪紙那樣突現(xiàn)出來(lái)了.“風(fēng)細(xì)細(xì)”,帶寫(xiě)一筆景物,為這幅剪影添加了一點(diǎn)背景,使畫(huà)面立刻活躍起來(lái)了.“望極春愁,黯黯生天際”,極目天涯,一種黯然魂銷(xiāo)的“春愁”油然而生.“春愁”,又點(diǎn)明了時(shí)令.對(duì)這“愁”的具體內(nèi)容,詞人只說(shuō)“生天際”,可見(jiàn)是天際的什么景物觸動(dòng)了他的愁懷.從下一句“草色煙光”來(lái)看,是春草.芳草萋萋,盡還生,很容易使人聯(lián)想到愁恨的聯(lián)綿無(wú)盡.柳永借用春草,表示自己已經(jīng)倦游思?xì)w,也表示自己懷念親愛(ài)的人.那天際的春草,所牽動(dòng)的詞人的“春愁”究竟是哪一種呢?詞人卻到此為止,不再多說(shuō)了.“草色煙光殘照里,無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意”寫(xiě)主人公的孤單凄涼之感.前一句用景物描寫(xiě)點(diǎn)明時(shí)間,可以知道,他久久地站立在樓頭眺望,時(shí)已黃昏還不忍離去.“草色煙光”寫(xiě)春天景色極為生動(dòng)逼真.春草,鋪地如茵,登高下望,在夕陽(yáng)的余輝下,閃爍著一層迷蒙的如煙似霧的光色.一種極為萋美的景色,再加上“殘照”二字,便又多了一層感傷的色彩,為下一句抒情定下基調(diào).“無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意”,因?yàn)闆](méi)有人理解他登高遠(yuǎn)望的心情,所以他默默無(wú)言.有“ 春愁 ”又無(wú)可訴說(shuō),這雖然不是“春愁”本身的內(nèi)容,卻加重了“春愁”的愁苦滋味.作者并沒(méi)有說(shuō)出他的“春愁”是什么,卻又掉轉(zhuǎn)筆墨,埋怨起別人不理解他的心情來(lái)了.
作者把筆宕開(kāi),寫(xiě)他如何苦中求樂(lè).“愁”,自然是痛苦的,那還是把它忘卻,自尋開(kāi)心吧!“擬把疏狂圖一醉”,寫(xiě)他的打算 .他已經(jīng)深深體會(huì)到了“春愁”的深沉,單靠自身的力量是難以排遣的,所以他要借酒澆愁 .詞人說(shuō)得很清楚 ,目的是“圖一醉 ”.為了追求這“一醉”,他“疏狂”,不拘形跡,只要醉了就行.不僅要痛飲,還要“對(duì)酒當(dāng)歌”,借放聲高歌來(lái)抒發(fā)他的愁懷.但結(jié)果卻是“強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味 ”,他并沒(méi)有抑制住“春愁”.故作歡樂(lè)而“無(wú)味”,更說(shuō)明“春愁”的纏綿執(zhí)著.至此,作者才透露這種“春愁”是一種堅(jiān)貞不渝的感情.他的滿懷愁緒之所以揮之下去,正是因?yàn)樗粌H不想擺脫這“春愁 ”的糾纏,甚至心甘情愿為“春愁”所折磨,即使?jié)u漸形容憔悴、瘦骨伶仃,也決不后悔.“為伊消得人憔悴”才一語(yǔ)破的：詞人的所謂“春愁”,不外是“相思”二字.
這首詞妙在緊拓“春愁”即“相思”,卻又遲遲不肯說(shuō)破 ,只是從字里行間向讀者透露出一些消息,眼看要寫(xiě)到了,卻又煞住 ,掉轉(zhuǎn)筆墨,如此影影綽綽,撲朔迷離,千回百折,直到最后一句,才使真象大白.詞在相思感情達(dá)到高潮的時(shí)候,戛然而止,激情回蕩,感染力更強(qiáng)了.
【賞析二】
這是一首懷人詞.上片寫(xiě)登高望遠(yuǎn),離愁油然而生.“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)”,“危樓”,暗示抒情主人公立足既高,游目必遠(yuǎn).“佇倚”,則見(jiàn)出主人公憑欄之久與懷想之深.但始料未及,“佇倚”的結(jié)果卻是“望極春愁,黯黯生天際”.“春愁”,即懷遠(yuǎn)盼歸之離愁.不說(shuō)“春愁”潛滋暗長(zhǎng)于心田,反說(shuō)它從遙遠(yuǎn)的天際生出,一方面是力避庸常,試圖化無(wú)形為有形,變抽象為具象,增加畫(huà)面的視覺(jué)性與流動(dòng)感；另一方面也是因?yàn)槠洹按撼睢笔怯商祀H景物所觸發(fā).
接著,“草色煙光”句便展示主人公望斷天涯時(shí)所見(jiàn)之景.而“無(wú)言誰(shuí)會(huì)”句既是徒自憑欄、希望成空的感喟,也是不見(jiàn)伊人、心曲難訴的慨嘆.“無(wú)言”二字,若有萬(wàn)千思緒.
下片寫(xiě)主人公為消釋離愁,決意痛飲狂歌：“擬把疏狂圖一醉”.但強(qiáng)顏為歡,終覺(jué)“無(wú)味”.從“擬把”到“無(wú)味”,筆勢(shì)開(kāi)闔動(dòng)蕩,頗具波瀾.結(jié)穴“衣帶漸寬”二句以健筆寫(xiě)柔情,自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴.“終不悔”,即“之死無(wú)靡它”之意,表現(xiàn)了主人公的堅(jiān)毅性格與執(zhí)著的態(tài)度,詞境也因此得以升華.
賀裳《皺水軒詞筌》認(rèn)為韋莊《思帝鄉(xiāng)》中的“陌上誰(shuí)家年少足風(fēng)流,妾疑將身嫁與一生休.縱被無(wú)情棄,不能羞”諸句,是“作決絕語(yǔ)而妙”者；而此詞的末二句乃本乎韋詞,不過(guò)“氣加婉矣”.其實(shí),馮延已《鵲踏枝》中的“日日花前常病酒,鏡里不辭朱顏瘦”,雖然語(yǔ)較頹唐,亦屬其類(lèi).后來(lái),王國(guó)維在《人間詞語(yǔ)》中談到“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者,必經(jīng)過(guò)三種境界”,被他借用來(lái)形容“第二境”的便是“衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴”.這大概正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥而不舍的堅(jiān)毅性格和執(zhí)著態(tài)度.