此詩的詩眼在“有情”二字.上面從“有情”寫其加林壑以清爽,下面復由“有情”贊其“為君起松聲”.通過這種擬人化的藝術手法,把風的形象刻畫得栩栩如生.首句寫風的生起,以“肅肅”狀風勢之速.風勢之緩急,本來是并無目的的,但次句用了一個“加”字,就使之化為有意的行動,仿佛風疾馳而來,正是為了使林壑清爽,有意急人所需似的.下面寫風的活動,也是抓住“驅煙”、“卷霧”、“起松聲”等風中的動態(tài)景象進行擬人化的描寫.風吹煙霧,風卷松濤,本來都是自然現(xiàn)象寫成了有意識的活動.她神通廣大,猶如精靈般地出入山澗,驅煙卷霧,送來清爽,并吹動萬山松濤,為人奏起美妙的樂章.在詩人筆下,風的形象被刻畫得惟妙惟肖了.
詩人以風喻人,托物言志,著意贊美風的高尚品格和勤奮精神.風不舍晝夜,努力做到對人有益.以風況人,有為之士不正當如此嗎?詩人少有才華,而壯志難酬,他曾在著名的《滕王閣序》中充滿激情地寫道：“無路請纓,等終軍之弱冠；有懷投筆,慕宗愨之長風.”在這篇中則是借風詠懷,寄托他的“青云之志”.宋計有功《唐詩紀事》稱此詩“最有余味,真天才也”,這大概就是其“余味”之所在了.