注：唐琬,原是陸游的妻子,后因陸母反對(duì)而分開.陸游獨(dú)游沈園,無(wú)意中遇到唐琬和丈夫趙士程,不由感慨萬(wàn)分,寫下了著名的《釵頭鳳》一詞.唐琬看后,失聲痛哭,回家后也寫下了這一首《釵頭鳳》,不久就郁郁而終了.他們二人大概是“有緣無(wú)分”最典型的例子了.
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唐琬是我國(guó)歷史上常被人們提起的美麗多情的才女之一.她與大詩(shī)人陸游喜結(jié)良緣,夫婦之間伉儷相得,琴瑟甚和.這實(shí)為人間美事.遺憾的是身為婆婆的陸游母親對(duì)這位有才華的兒媳總是看不順眼,硬要逼著陸游把他相親相愛的她給休了.陸游對(duì)母親的干預(yù)采取了敷衍的態(tài)度；把唐琬置于別館,時(shí)時(shí)暗暗相會(huì).不幸的是,陸母發(fā)現(xiàn)了這個(gè)秘密,并采取了斷然措施,終于把這對(duì)有情人拆散了.有情人未成終生的眷屬,唐琬后來(lái)改嫁同郡宗人趙士程,但內(nèi)心仍思念陸游不已.在一次春游之中,恰巧與陸游相遇于沈園.
唐琬征得趙某同意后,派人給陸游送去了酒肴.陸游感念舊情,悵恨不已,寫了著名的《釵頭鳳》詞以致意.唐琬則以此詞相答.
詞的上片交織著十分復(fù)雜的感情內(nèi)容.“世情薄,人情惡”兩句,抒寫了對(duì)于在封建禮教支配下的世故人情的憤恨之情 .“世情”所以“薄”,“人情”所以“惡”,皆因“情”受到封建禮教的腐蝕.《禮記·內(nèi)則》云 ：“ 子甚宜其妻,父母不悅,出.”陸母就是根據(jù)這一條禮法,把一對(duì)好端端的恩愛夫妻拆散了.
用“惡”、“薄”兩字來(lái)抨擊封建禮教的害人本質(zhì),極為準(zhǔn)確有力,作者對(duì)于封建禮教的深惡痛絕之情,也借此兩字得到了充分的宣泄.“雨送黃昏花易落”,采用象征的手法,暗喻自己備受摧殘的悲慘處境.陰雨黃昏時(shí)的花,原是陸游詞中愛用的意象.其《卜算子·詠梅》云：“已是黃昏獨(dú)自愁,更著風(fēng)和雨”.陸游曾借以自況.唐琬把這一意象吸入己作,不僅有自悲自悼之意,而且還說(shuō)明了她與陸游心心相印,息息相通.“曉風(fēng)干,淚痕殘”,寫內(nèi)心的痛苦,極為深切動(dòng)人.被黃昏時(shí)分的雨水打濕的了花花草草,經(jīng)曉風(fēng)一吹,已經(jīng)干了,而自己流淌了一夜的淚水,至天明時(shí)分,猶擦而未干,殘痕仍在.這是多么的痛心啊!以雨水喻淚水,在古代詩(shī)詞中不乏其例,但以曉風(fēng)吹得干雨水來(lái)反襯手帕擦不干淚水,借以表達(dá)出內(nèi)心的永無(wú)休止的悲痛,這無(wú)疑是唐琬的獨(dú)創(chuàng) .“欲箋心事,獨(dú)語(yǔ)斜闌 ”兩句是說(shuō),她想把自己內(nèi)心的別離相思之情用信箋寫下來(lái)寄給對(duì)方 ,要不要這樣做呢?她在倚欄沉思獨(dú)語(yǔ) .“難、難、難 !”均為獨(dú)語(yǔ)之詞.
由此可見,她終于沒(méi)有這樣做.只因封建禮教的殘酷不仁.這一疊聲的“難”字,由千種愁恨,萬(wàn)種委屈合并而成,因此似簡(jiǎn)實(shí)繁,以少總多,既上承開篇兩句而來(lái),以表現(xiàn)出處此衰薄之世做人之難,做女人之更難；又開啟下文,以表現(xiàn)出做一個(gè)被休以后再嫁的女人之尤其難.
過(guò)片“人成各,今非昨 ,病魂常似秋千索”,這三句藝術(shù)概括力極強(qiáng) .“人成各”是就空間角度而言的.作者從陸游與自己兩方面設(shè)想：自己在橫遭離異之后固然感到孤獨(dú),而深深愛著自己的陸游不也感到形單影只嗎?“今非昨”是就時(shí)間角度而言的.其間包含著多重不幸.從昨日的美滿婚煙到今天的兩地相思,從昨日的被迫離異到今天的被迫改嫁,這是多么不幸!但不幸的事兒還在繼續(xù)：“病魂常似秋千索.”
說(shuō)“ 病魂”而不說(shuō)“夢(mèng)魂”,顯然是經(jīng)過(guò)考慮的.夢(mèng)魂夜馳,積勞成疾 ,終于成了“病魂”.昨日方有夢(mèng)魂 ,至今日卻只?！安』辍?這也是“今非昨”的不幸.更為不幸的是,改嫁以后,竟連悲哀和流淚的自由也喪失殆盡 ,只能在晚上暗自傷心.“角聲寒,夜闌珊,怕人尋問(wèn),咽淚裝歡”四句,具體傾訴出了這種苦境.“寒”字狀角聲之凄涼怨慕,“闌珊”狀長(zhǎng)夜之將盡.這是徹夜難眠的人方能感受得如此之真切.
大凡長(zhǎng)夜失眠,愈近天明,心情愈感煩躁,而本詞中的女主人公不僅無(wú)暇煩躁,反而還要咽下淚水,強(qiáng)顏歡笑.其心境之苦痛可想而知.結(jié)句以三個(gè)“瞞”字作結(jié),再次與開頭相呼應(yīng).既然可惡的封建禮教不允許純潔高尚的愛情存在,那就把它珍藏在心底吧!因此愈瞞,愈能見出她對(duì)陸游的一往情深和矢志不渝的忠誠(chéng).
與陸游的原詞比較而言,陸游把眼前景、見在事融為一體,又灌之以悔恨交加的心情,著力描繪出一幅凄愴酸楚的感情畫面,故頗能以特有的聲情見稱于后世.而唐琬則不同,她的處境比陸游更悲慘.自古“愁思之聲要妙”,而“窮苦之言易好也”（韓愈《荊潭唱和詩(shī)》）.她只要把自己所遭受的愁苦真切地寫出來(lái),就是一首好詞.因此,本詞純屬自怨自泣、獨(dú)言獨(dú)語(yǔ)的感情傾訴,主要以纏綿執(zhí)著的感情和悲慘的遭遇感動(dòng)古今.兩詞所采用的藝術(shù)手段雖然不同,但都切合各自的性格、遭遇和身分.可謂各造其極,俱臻至境.合而讀之,頗有珠聯(lián)璧合、相映生輝之妙.
最后附帶指出,世傳唐琬的這首詞,在宋人的記載中只有“世情薄,人情惡”兩句,并說(shuō)當(dāng)時(shí)已“惜不得其全闋”（詳陳鵠《耆舊續(xù)聞》卷十）.本詞最早見于明代卓人月所編《古今詞統(tǒng)》卷十及清代沈辰垣奉敕編之《 歷代詩(shī)余》卷一一八所引夸娥齋主人說(shuō).
由于時(shí)代略晚,故俞平伯懷疑這是后人依據(jù)殘存的兩句補(bǔ)寫而成.
本文來(lái)自: 八斗詩(shī)詞大庫(kù) poem.8dou.net) 詳文參考：http://poem.8dou.net/html/poem/0/poem_1165.shtml
詞的上片通過(guò)追憶往昔美滿的愛情生活,感嘆被迫離異的痛苦,分兩層意思.
開頭三句為上片的第一層,回憶往昔與唐氏偕游沈園時(shí)的美好情景：“紅酥手,黃滕酒.滿城春色宮墻柳.”雖說(shuō)是回憶,但因?yàn)槭翘钤~,而不是寫散文或回憶錄之類,不可能把整個(gè)場(chǎng)面全部寫下來(lái),所以只選取一個(gè)場(chǎng)面來(lái)寫,而這個(gè)場(chǎng)面,又只選取了一兩個(gè)最富有代表性和特征性的情事細(xì)節(jié)來(lái)寫.“紅酥手”,不僅寫出了唐氏為詞人殷勤把盞時(shí)的美麗姿態(tài),同時(shí)還有概括唐氏全人之美（包括她的內(nèi)心美）的作用.然而,更重要的是,它具體而形象地表現(xiàn)出這對(duì)恩愛夫妻之間的柔情密意以及他們婚后生活的美滿與幸福.第三句又為這幅春園夫妻把酒圖勾勒出一個(gè)廣闊而深遠(yuǎn)的背景,點(diǎn)明了他們是在共賞春色.而唐氏手臂的紅潤(rùn),酒的黃封以及柳色的碧綠,又使這幅圖畫有了明麗而又和諧的色彩感.
“東風(fēng)惡”幾句為第二層,寫詞人被迫與唐氏離異后的痛苦心情.上一層寫春景春情,無(wú)限美好,到這里突然一轉(zhuǎn),激憤的感情潮水一下子沖破詞人心的閘門,無(wú)可遏止地渲泄下來(lái).“東風(fēng)惡”三字,一語(yǔ)雙關(guān),含蘊(yùn)很豐富,是全詞的關(guān)鍵所在,也是造成詞人愛情悲劇的癥結(jié)所在.本來(lái),東風(fēng)可以使大地復(fù)蘇,給萬(wàn)物帶來(lái)勃勃的生機(jī),但是,當(dāng)它狂吹亂掃的時(shí)候,也會(huì)破壞春容春態(tài),下片所云“桃花落,閑池閣”,就正是它狂吹亂掃所帶來(lái)的嚴(yán)重后果,因此說(shuō)它“惡”.然而,它主要是一種象喻,象喻造成詞人愛情悲劇的“惡”勢(shì)力.至于陸母是否也包含在內(nèi),答案應(yīng)該是不能否認(rèn)的,只是由于不便明言,而又不能不言,才不得不以這種含蓄的表達(dá)方式出之.下面一連三句,又進(jìn)一步把詞人怨恨“東風(fēng)”的心理抒寫了出來(lái),并補(bǔ)足一個(gè)“惡”字：“歡情薄.一懷愁緒,幾年離索.”美滿姻緣被迫拆散, 恩愛夫妻被迫分離,使他們兩人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦,幾年來(lái)的離別生活帶給他們的只是滿懷愁怨.這不正如爛漫的春花被無(wú)情的東風(fēng)所摧殘而凋謝飄零嗎?接下來(lái),“錯(cuò),錯(cuò),錯(cuò)”,一連三個(gè)“錯(cuò)”字,連迸而出,感情極為沉痛.但這到底是誰(shuí)錯(cuò)了呢?是對(duì)自己當(dāng)初 “ 不敢逆尊者意”而終“與婦訣”的否定嗎?是對(duì) “尊者”的壓迫行為的否定嗎?是對(duì)不合理的婚姻制度的否定嗎? 詞人沒(méi)有明說(shuō),也不便于明說(shuō),這枚 “千斤重的橄欖”（《紅樓夢(mèng)》語(yǔ)）留給了我們讀者來(lái)噙,來(lái)品味.這一層雖直抒胸臆,激憤的感情如江河奔瀉,一氣貫注；但又不是一瀉無(wú)余,其中“東風(fēng)惡”和“錯(cuò),錯(cuò),錯(cuò)”幾句就很有味外之味.
詞的下片,由感慨往事回到現(xiàn)實(shí),進(jìn)一步抒寫妻被迫離異的巨大哀痛,也分為兩層.
換頭三句為第一層,寫沈園重逢時(shí)唐氏的表現(xiàn). “春如舊”承上片“滿城春色”句而來(lái),這又是此時(shí)相逢的背景.依然是從前那樣的春日,但是,人卻今非昔比了.以前的唐氏,肌膚是那樣的紅潤(rùn),煥發(fā)著青春的活力；而如今的她,經(jīng)過(guò)“東風(fēng)”的無(wú)情摧殘,憔悴了,消瘦了.“人空瘦”句,雖說(shuō)寫的只是唐氏容顏方面的變化,但分明表現(xiàn)出“幾年離索”給她帶來(lái)的巨大痛苦.象詞人一樣,她也為“一懷愁緒”折磨著；象詞人一樣,她也是舊情不斷,相思不舍啊!不然,怎么會(huì)消瘦呢?寫容顏形貌的變化來(lái)表現(xiàn)內(nèi)心世界的變化,原是文學(xué)作品中的一種很常用的手法,但是瘦則瘦矣,何故又在其間加一個(gè)“空”字呢?“使君自有婦,羅敷亦有夫.”（《古詩(shī)•陌上?！罚幕橐鲫P(guān)系說(shuō),兩人早已各不相干了,事已至此,不是白白為相思而折磨自己?jiǎn)?著此一字,就把詞人那種憐惜之情、撫慰之意、痛傷之感等等,全都表現(xiàn)了出來(lái).“淚痕”句通過(guò)刻畫唐氏的表情動(dòng)作,進(jìn)一步表現(xiàn)出此次相逢時(shí)她的心情狀態(tài).舊園重逢,念及往事,她能不哭、能不淚流滿面嗎?但詞人沒(méi)直接寫淚流滿面,而是用了白描的手法,寫她“淚痕紅浥鮫綃透”,顯得更委婉,更沉著,也更形象,更感人.而一個(gè)“透”字,不僅見其流淚之多,亦見其傷心之甚.上片第二層寫詞人自己,用了直抒胸臆的手法；這里寫唐氏時(shí)卻改變了手法,只寫了她容顏體態(tài)的變化和她痛苦的心情由于這一層所寫的都是詞人眼中看出的,所以又具有了“一時(shí)雙情俱至”的藝術(shù)效果.可見詞人,不僅深于情,而且深于言.
詞的最后幾句,是下片的第二層,寫詞人與唐氏相遇以后的痛苦心情.“桃花落”兩句與上片的“東風(fēng)惡”句前后照應(yīng),又突出寫景雖是寫景,但同時(shí)也隱含出人事.不是么?桃花凋謝,園林冷落,這只是物事的變化,而人事的變化卻更甚于物事的變化.象桃花一樣美麗姣好的唐氏,不是也被無(wú)情的“東風(fēng)”摧殘折磨得憔悴消瘦了么?詞人自己的心境,不也象 “閑池閣”一樣凄寂冷落么?一筆而兼有二意很巧妙,也很自然.下面又轉(zhuǎn)入直接賦情：“山盟雖在,錦書難托.”這兩句雖只寥寥八字,卻很能表現(xiàn)出詞人自己內(nèi)心的痛苦之情.雖說(shuō)自己情如山石,癡心不改,但是,這樣一片赤誠(chéng)的心意,又如何表達(dá)呢?明明在愛,卻又不能去愛；明明不能去愛,卻又割不斷這愛縷情絲.剎那間,有愛,有恨,有痛,有怨,再加上看到唐氏的憔悴容顏和悲戚情狀所產(chǎn)生的憐惜之情、撫慰之意,真是百感交集,萬(wàn)箭簇心,一種難以名狀的悲哀,再一次沖胸破喉而出：“莫,莫,莫!”事已至此,再也無(wú)可補(bǔ)救、無(wú)法挽回了,這萬(wàn)千感慨還想它做什么,說(shuō)它做什么?于是快刀斬亂麻：罷了,罷了,罷了!明明言猶未盡,意猶未了,情猶未終,卻偏偏這么不了了之,而在極其沉痛的喟嘆聲中全詞也就由此結(jié)束了.
這首詞始終圍繞著沈園這一特定的空間來(lái)安排自己的筆墨,上片由追昔到撫今,而以“東風(fēng)惡”轉(zhuǎn)捩；過(guò)片回到現(xiàn)實(shí),以“春如舊”與上片“滿城春色”句相呼應(yīng),以“桃花落,閑池閣”與上片“東風(fēng)惡”句相照應(yīng),把同一空間不同時(shí)間的情事和場(chǎng)景歷歷如繪地疊映出來(lái).全詞多用對(duì)比的手法,如上片,越是把往昔夫妻共同生活時(shí)的美好情景寫得逼切如現(xiàn),就越使得他們被迫離異后的凄楚心境深切可感,也就越顯出“東風(fēng)”的無(wú)情和可憎,從而形成感情的強(qiáng)烈對(duì)比.再如上片寫“紅酥手”,下片寫“人空瘦”,在形象、鮮明的對(duì)比中,充分地表現(xiàn)出“幾年離索”給唐氏帶來(lái)的巨大精神折磨和痛苦.全詞節(jié)奏急促,聲情凄緊,再加上“錯(cuò),錯(cuò),錯(cuò)”和“莫,莫,莫”先后兩次感嘆,蕩氣回腸,大有慟不忍言、慟不能言的情致.總而言之,這首詞達(dá)到了內(nèi)容和形式的完美統(tǒng)一,是一首別開生面、催人淚下的作品.
世情薄,人情惡,雨送黃昏花易落.
曉風(fēng)干,淚痕殘,欲箋心事,獨(dú)語(yǔ)斜闌.
難!難!難!
人成各,今非昨,病魂常似秋千索.
角聲寒,夜闌珊,怕人尋問(wèn),咽淚裝歡.
瞞,瞞,瞞
上片寫被迫離異后無(wú)限痛苦的心情.“世情薄,人情惡.”開篇兩句,由陸詞“東風(fēng)惡,歡情薄”演化而來(lái).陸游以“東風(fēng)惡”來(lái)暗喻他母親的專制暴虐,對(duì)唐琬被遣他敢怒而不敢言,所以措辭也比較委婉.唐琬則不加隱飾,她的怨恨之情溢于言表,這是她的處境和遭遇決定的.“雨送黃昏花易落”一句與陸詞“滿城春色”和“桃花落”相呼應(yīng),她以“花”自喻,“黃昏花落”是說(shuō)她遭遇不幸,被婆母休棄,離開了陸家.“曉風(fēng)干,淚痕殘”自述她被休以后的生活.“曉風(fēng)”即“晨風(fēng)”,晨風(fēng)吹干淚水,臉上殘留淚痕,說(shuō)明她夜晚經(jīng)常哭泣.陸詞中有“淚痕紅浥鮫綃透”,唐琬即以此相和應(yīng).“欲箋心事,獨(dú)語(yǔ)斜欄”,她想寫下自己的心事,又有諸多不便,只好倚著欄桿自言自語(yǔ).以下連用三個(gè)“難”字,這是她對(duì)生活的總結(jié),她覺(jué)得活在世上做人難,想對(duì)不公平的待遇抗?fàn)庪y,甚至想對(duì)人一吐心中的苦衷也難.這三個(gè)“難”字是她與陸游分手后生活和心情的寫照.
下片緊承上片,圍繞“難”字,具體敘寫與陸游分手后的境遇和心情.“人成各,今非昨.”自從她被婆母驅(qū)遣以后,與丈夫各奔東西,她就成了孤單一人了,這日子與從前大不相同了.“病魂常似秋千索”,這句與陸詞“一懷愁緒”和“人空瘦”兩句相對(duì)應(yīng),說(shuō)明她身體不好,又常常生病,加上心情不佳,生活如“秋千索”,搖擺不定.本句用形象的比喻,寫了她的身心狀況.“角聲寒,夜闌珊,”這兩句烘托出一種凄清的氣氛,說(shuō)明每當(dāng)夜深人靜,城上響起清冷的號(hào)角聲的時(shí)候,也是她最痛苦的時(shí)候.
“怕人尋問(wèn),咽淚裝歡.”一方面痛不欲生,一方面還要淚水強(qiáng)作歡笑,為的是“怕人問(wèn)”,這是從另一個(gè)角度寫“難”,“難”的程度也更進(jìn)一層.內(nèi)心的苦楚寫不得,說(shuō)不得,甚至不能讓別人知道,這就更難了,她無(wú)可奈何,就只有“瞞!瞞!瞞!”和上片結(jié)尾一樣,全詞收尾是三個(gè)獨(dú)詞句,連用三個(gè)“瞞”字,與上片的三個(gè)“難”字相呼應(yīng),更突出了“難”,需知要把痛苦深埋心底,“瞞”住周圍所有的人,更是難上加難.
本詞為和陸游的詞而作,寫出一個(gè)被封建禮教迫害的婦女的痛苦,情感真摯,字字血淚,具有感人至深的藝術(shù)的魅力.