這二句不能算古訓(xùn),反映的是及時(shí)行樂,得過且過的思想,也體現(xiàn)了一種憤世嫉俗的情緒和對(duì)現(xiàn)實(shí)的無奈.這種情調(diào)是消極的,所以盡管很有名,但稱不上古訓(xùn).出自唐朝詩(shī)人羅隱的《自遣》詩(shī)（一說作者為權(quán)審）,今將原詩(shī)略加注釋于下：
《自遣》
年代：【唐】 作者：【羅隱】 體裁：【七絕】
得即高歌失即休,
多愁多恨亦悠悠.
今朝有酒今朝醉,
明日愁來明日愁.——末字原為“愁”,后人引用時(shí)改作“憂”.
【注釋】：
羅隱仕途坎坷,十舉進(jìn)士而不第,于是作《自遣》.這首詩(shī)表現(xiàn)了他在政治失意后的頹唐情緒,其中未必不含一點(diǎn)憤世嫉俗之意.這首詩(shī)歷來為人傳誦,除反映了舊時(shí)代知識(shí)分子一種典型的人生觀外,尤其不容忽視的,是詩(shī)在藝術(shù)表現(xiàn)上頗有獨(dú)到之處.
這首先表現(xiàn)在詩(shī)歌形象性的追求上.乍看來此詩(shī)無一景語(yǔ)而全屬率直的抒情.但詩(shī)中所有情語(yǔ)都不是抽象的抒情,而能夠給人一個(gè)具體完整的印象.如首句說不必患得患失,倘若直說便抽象化、概念化.而寫成“得即高歌失即休”那種半是自白、半是勸世的口吻,尤其是仰面“高歌”的情態(tài),則給人生動(dòng)具體的感受.情而有“態(tài)”,便形象化.次句不說“多愁多恨”太無聊,而說“亦悠悠”.悠悠,不盡,意謂太難熬受.也就收到具體生動(dòng)之效,不特是趁韻而已.同樣,不說得過且過而說“今朝有酒今朝醉,明日愁來明日愁”,更將“得即高歌失即休”一語(yǔ)具體化,一個(gè)放歌縱酒的曠士形象呼之欲出.這,也就是此詩(shī)造成的總的形象了.僅指出這一點(diǎn)還不夠,還要看到這一形象具有獨(dú)特個(gè)性.只要將此詩(shī)與同含“及時(shí)行樂”意蘊(yùn)的杜秋娘所歌《金縷曲》相比較,便不難看到.那里說的是花兒與少年,所以“莫待無花空折枝”,頗有不負(fù)青春、及時(shí)努力的意味；而這里取象于放歌縱酒,更帶遲暮的頹喪,“今朝有酒今朝醉”總使人感到一種內(nèi)在的凄涼、憤嫉之情.二詩(shī)彼此并不雷同.此詩(shī)的情感既有普遍性,其形象又個(gè)性化,所以具有典型意義.
此詩(shī)藝術(shù)表現(xiàn)上更其成功之處,則在于重迭中求變化,從而形成絕妙的詠嘆調(diào).一是情感上的重迭變化.首句先括盡題意,說得時(shí)誠(chéng)可高興失時(shí)亦不必悲傷；次句則是首句的補(bǔ)充,從反面說同一意思：倘不這樣,“多愁多恨”,是有害無益的；三、四句則又回到正面立意上來,分別推進(jìn)了首句的意思：“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反復(fù)與推進(jìn),“明日愁來明日愁”則是“失即休”的進(jìn)一步闡發(fā).總之,從頭至尾,詩(shī)情有一個(gè)回旋和升騰.二是音響即字詞上的重迭變化.首句前四字與后三字意義相對(duì),而二、六字（“即”）重迭；次句是緊縮式,意思是多愁悠悠,多恨亦悠悠,形成同意反復(fù).三、四句句式相同,但三句中“今朝”兩字重迭,四句中“明日愁”竟然三字重迭,但前“愁”字屬名詞,后“愁”字乃動(dòng)詞,詞性亦有變化.可以說,每一句都是重迭與變化手牽手走,而每一句具體表現(xiàn)又各各不同.把重迭與變化統(tǒng)一的手 法運(yùn)用得盡情盡致,在小詩(shī)中似乎是最突出的.
由于上述兩個(gè)方面的獨(dú)到,宜乎千年以來一些窮愁潦倒的人沉飲“自遣”時(shí),于古人偌多解愁詩(shī)句中,惟獨(dú)最容易記起“今朝有酒今朝醉”來.