余光中--《鄉(xiāng)愁四韻》
　　給我一瓢長(zhǎng)江水啊長(zhǎng)江水
　　酒一樣的長(zhǎng)江水
　　醉酒的滋味
　　是鄉(xiāng)愁的滋味
　　給我一瓢長(zhǎng)江水啊長(zhǎng)江水
　　給我一張海棠紅啊海棠紅
　　血一樣的海棠紅
　　沸血的燒痛
　　是鄉(xiāng)愁的燒痛
　　給我一張海棠紅啊海棠紅
　　給我一片雪花白啊雪花白
　　信一樣的雪花白
　　家信的等待
　　是鄉(xiāng)愁的等待
　　給我一片雪花白啊雪花白
　　給我一朵臘梅香啊臘梅香
　　母親一樣的臘梅香
　　母親的芬芳
　　是鄉(xiāng)土的芬芳
　　給我一朵臘梅香啊臘梅香
　　【賞析】已白發(fā)蓋黑土的余光中老先生,祖籍究竟是江蘇常州還是福建永春已經(jīng)無(wú)從查考,但余老先生是生于南京,九歲方離開(kāi)當(dāng)時(shí)的首都去四川,三年后返回南京讀大學(xué),對(duì)于祖國(guó),少年時(shí)的印象是最深的,四九年余光中離開(kāi)大陸赴臺(tái)灣,此后飄泊于香港、歐洲、北美……半個(gè)世紀(jì)以后再次蹋上大陸的土地,余光中在南京說(shuō)出了這樣的一句話(huà)：“如果鄉(xiāng)愁只有純粹的距離而沒(méi)有滄桑,這種鄉(xiāng)愁是單薄的……”
　?。ㄒ唬?、意以象言,情以象抒.
　　詩(shī)言志,歌詠情,詩(shī)歌是情志抒發(fā)的藝術(shù),可是這種感情心志的抒發(fā)最忌諱抽象說(shuō)教,空洞無(wú)物,為此,詩(shī)人們往往選取一些“情感對(duì)等物”（意象）來(lái)抒情言志,從而使詩(shī)歌具有含蓄蘊(yùn)藉,韻味悠長(zhǎng)的表達(dá)效果.余光中的《鄉(xiāng)愁四韻》依次選用了四個(gè)極具中國(guó)特色和個(gè)性風(fēng)格的意象來(lái)抒發(fā)詩(shī)人久積于心、耿耿難忘的鄉(xiāng)愁情結(jié).首節(jié)“給我一瓢長(zhǎng)江水啊長(zhǎng)江水”以呼告開(kāi)篇,反復(fù)詠唱,“長(zhǎng)江水”發(fā)人深思,耐人尋味.它是自然滋潤(rùn)萬(wàn)物的汩汩清泉,它是母親哺育兒女的甜美乳汁,它是祖國(guó)撫慰游子的綿長(zhǎng)柔情.詩(shī)人漂泊天涯的深情呼喚有如穿越沙漠、久旱干渴的旅人對(duì)于綠州和清泉的渴盼,焦灼而痛楚,執(zhí)著而癡迷!第二節(jié)的“海棠紅”和第四節(jié)的“臘梅香”極富古典韻味,很容易引發(fā)人們對(duì)于中國(guó)古典詩(shī)詞的相似聯(lián)想,也含蓄而形象地表達(dá)了詩(shī)人對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的留戀和熱愛(ài).樹(shù)高千丈,葉落歸根；人在旅途,魂歸故里.哪怕天涯海角,啊怕蒼海桑田,文化的血脈永遠(yuǎn)亙古如斯,一脈相連.第三節(jié)的“雪花白”則摹色繪心,以雪花的晶瑩剔透、潔白無(wú)暇隱喻游子對(duì)祖國(guó)母親的赤子之心和摯愛(ài)之情.四個(gè)意象以相同的方式呈現(xiàn),多側(cè)面、多角度地抒寫(xiě)了詩(shī)人對(duì)祖國(guó)母親手足相連、血肉相依的深摯情懷.
　?。ǘ?、聯(lián)想自然,環(huán)環(huán)相扣.
　　《鄉(xiāng)愁四韻》的高妙之處不僅僅在于精選意象,傳情達(dá)意,更重要的是,它往往圍繞中心意象展開(kāi)層層聯(lián)想,由此及彼,由表及里,極大地豐富和充實(shí)了鄉(xiāng)愁的情感內(nèi)涵.第一節(jié)由“長(zhǎng)江水”聯(lián)想到“酒”,由“酒”聯(lián)想到“醉酒的滋味”,再由“醉酒的滋味”聯(lián)想到“鄉(xiāng)愁的滋味”；其余三節(jié)分別由“海棠紅”,“雪花白”,“臘梅香”引發(fā)聯(lián)想,思路擴(kuò)展與第一節(jié)類(lèi)似.這些聯(lián)想,一環(huán)套一環(huán),層層推進(jìn),步步深入,充分揭示了鄉(xiāng)愁的深沉厚重、悠遠(yuǎn)綿長(zhǎng)的特點(diǎn).第一節(jié)第一層聯(lián)想把“長(zhǎng)江水”比作“酒”,凸現(xiàn)鄉(xiāng)愁孕大含深,至真至醇；第二層聯(lián)想由“酒”到“醉酒的滋味”則順理成事,自自然然,展示了鄉(xiāng)愁撩人情思、令人心醉的特點(diǎn)；第三層聯(lián)想把“鄉(xiāng)愁的滋味”類(lèi)比“醉酒的滋味”,化抽象為具體,變復(fù)雜為淺顯,使人們特別是那些未曾離鄉(xiāng)背井,游走天涯的人們對(duì)“鄉(xiāng)愁”有一個(gè)具體而明確的感受.三層聯(lián)想,從屬于“鄉(xiāng)愁”而又突現(xiàn)“鄉(xiāng)愁”,明白有序地抒發(fā)了作者的情思.顯然,這比單一的聯(lián)想比喻更具藝術(shù)魅力,其余三節(jié)的聯(lián)想擴(kuò)展作用類(lèi)似,茲不贅述.
　?。ㄈ⒁繇嵑椭C,一唱三嘆.
　　《鄉(xiāng)愁四韻》可以看作是一首用文字寫(xiě)成的樂(lè)曲,首行詩(shī)猶如樂(lè)曲的主題旋律,而且它在每一詩(shī)節(jié)的首尾呼應(yīng),使得每一個(gè)詩(shī)節(jié)都像是一個(gè)獨(dú)立的“樂(lè)段”,四個(gè)樂(lè)段之間結(jié)構(gòu)非常相似,這些相似的“樂(lè)段”反復(fù)演奏,形成了回環(huán)復(fù)踏、一唱三嘆的音樂(lè)節(jié)奏,使主題思想得以不斷深化,從而產(chǎn)生了蕩氣回腸的藝術(shù)效果.這種重章疊 句的構(gòu)思,顯然是借鑒了中國(guó)民歌的回旋曲式的特點(diǎn).
　　（四）、無(wú)理而妙,富于別趣.
　　嚴(yán)滄浪曾說(shuō)過(guò)：“詩(shī)有別材,非關(guān)理也；詩(shī)有別趣,非關(guān)書(shū)也.”此處“別材”、“別趣”指的就是“無(wú)理而妙”的特征,所謂“無(wú)理”是指因這種逆常悖理而帶來(lái)的意想不到的詩(shī)美、詩(shī)味.《鄉(xiāng)愁四韻》中,作者不說(shuō)“一張紅海棠”、“一片白雪花”、“一朵香臘梅”,而偏說(shuō)“一張海棠紅”、“一片雪花白”、“一朵臘梅香”,顯然,按照生活邏輯和表達(dá)習(xí)慣,“紅”不能用量詞“張”來(lái)修飾,“白”不能用量詞“片”來(lái)限定,“香”不能用量詞“朵”來(lái)衡量.但是,詩(shī)人的匠心在于：用“一張紅海棠”來(lái)強(qiáng)調(diào)“紅”,以突出“紅”的鮮艷燦爛,而這“紅”又與后文的“血”自然相連；用“一朵雪花白”來(lái)強(qiáng)調(diào)“白”,白得晶瑩剔透,纖塵不染,而這“白”字又與后面的“信”緊密相連；用“一朵臘梅香”來(lái)強(qiáng)調(diào)“香”,以突出臘梅的清香四溢,沁人心脾,而這“香”字又與下文的“母親”相連接.相反,如果說(shuō)“給我一張紅海棠”,“給我一片白雪花”,“給我一朵香臘梅”,后面隨文就勢(shì)的自然聯(lián)想就無(wú)法展開(kāi).因此,從這反常離奇的搭配中我們是可以體會(huì)到詩(shī)人的詩(shī)心智慧的.這樣的意象多了，比如席慕容將鄉(xiāng)愁寄寓在沒(méi)有年輪的樹(shù)、明月下的笛等等。很多。它們都是故鄉(xiāng)的風(fēng)物，親切熟悉，或者是可以用以表達(dá)情意的東西，是可以另人想到故鄉(xiāng)、故鄉(xiāng)的山水、故鄉(xiāng)的父老鄉(xiāng)親的東西。也就是說(shuō)，鄉(xiāng)愁與它們之間有著某種相似的可以聯(lián)系起來(lái)的特點(diǎn)。