最后的晚餐
意大利偉大的藝術(shù)家列奧納多·達(dá)·芬奇所創(chuàng)作,是所有以這個(gè)題材創(chuàng)作的作品中最著名的一幅.此畫(huà)無(wú)可爭(zhēng)議地成為世界美術(shù)寶庫(kù)中最完美的典范杰作.這幅畫(huà),是他直接畫(huà)在米蘭一座修道院的餐廳墻上的.沿著餐桌坐著十二個(gè)門(mén)徒,形成四組,耶穌坐在餐桌的中央.他在一種悲傷的姿勢(shì)中攤開(kāi)了雙手,示意門(mén)徒中有人出賣(mài)了他.該畫(huà)420X910厘米,現(xiàn)藏于米蘭圣瑪利亞德?tīng)柛衿跣薜涝?(Milan Santa Maria delle Grazie). 　　畫(huà)面利用透視原理,使觀眾感覺(jué)房間隨畫(huà)面作了自然延伸.為了構(gòu)圖使圖做得比正常就餐的距離更近,并且分成四組,在耶穌周?chē)纬刹ɡ藸畹膶哟?越靠近耶穌的門(mén)徒越顯得激動(dòng).耶穌坐在正中間,他攤開(kāi)雙手鎮(zhèn)定自若,和周?chē)o張的門(mén)徒形成鮮明的對(duì)比.耶穌背后的門(mén)外是祥和的外景,明亮的天空在他頭上仿佛一道光環(huán).他的雙眼注視畫(huà)外,仿佛看穿了世間的一切炎涼. 　　達(dá).芬奇畢生創(chuàng)作中最負(fù)盛名之作.在眾多同類(lèi)題材的繪畫(huà)作品里,此畫(huà)被公認(rèn)為空前之作,尤其以構(gòu)思巧妙,布局卓越,細(xì)部寫(xiě)實(shí)和嚴(yán)格的體面關(guān)系而引人入勝.構(gòu)圖時(shí),他將畫(huà)面展現(xiàn)于飯廳一端的整塊墻面,廳堂的透視構(gòu)圖與飯廳建筑結(jié)構(gòu)相聯(lián)結(jié),使觀者有身臨其境之感.畫(huà)面中的人物,其驚恐,憤怒,懷疑,剖白等神態(tài),以及手勢(shì),眼神和行為,都刻畫(huà)得精細(xì)入微、惟妙惟肖.這些典型性格的描繪與畫(huà)題主旨密切配合,與構(gòu)圖的多樣統(tǒng)一效果互為補(bǔ)充,使此畫(huà)無(wú)可爭(zhēng)議地成為世界美術(shù)寶庫(kù)中最完美的作品. 　　題材取自圣經(jīng)故事.猶大向官府告密,耶穌在即將被捕前,與十二門(mén)徒共進(jìn)晚餐,席間耶穌鎮(zhèn)定地說(shuō)出了有人出賣(mài)他的消息,達(dá)·芬奇此作就是耶穌說(shuō)出這一句話時(shí)的情景.畫(huà)家通過(guò)各種手法,生動(dòng)地刻畫(huà)了耶穌的沉靜、安詳,以及十二門(mén)徒各自不同的姿態(tài)、表情.此作傳達(dá)出豐富的心理內(nèi)容. 　　達(dá)·芬奇改變了文藝復(fù)興早期對(duì)這一題材的傳統(tǒng)處理方式,圖中人物列為一排,以耶穌為中心,十二門(mén)徒分為四組,對(duì)稱(chēng)分列兩側(cè),形成了一個(gè)穿插變化又相互統(tǒng)一的整體.達(dá)·芬奇成功地運(yùn)用構(gòu)圖和用光等手段,塑造了一系列個(gè)性鮮明的人物形象.