英語(yǔ)翻譯
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爵士樂的根源
爵士樂來(lái)源于布魯斯,一種從前居住在美國(guó)南部的非洲奴隸以及他們的后代們的民間音樂.布魯斯深受西非文化和音樂傳統(tǒng)的影響,這些奴隸也逐漸成為移居到城市的黑人的音樂家.
爵士樂的真正起源是貧窮.1865年,美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)結(jié)束,往日黑人奴隸獲得了自由,但是生活依然困苦.他們多數(shù)是文盲,唯有靠自己故土培植出的音樂娛樂自己.勞動(dòng)的號(hào)子和農(nóng)田歌曲是在采摘棉花時(shí)候唱的,贊美詩(shī)歌和圣歌是在種族隔離的教堂里聚會(huì)時(shí)唱的,而即興之作則是獨(dú)唱歌手在一只班卓琴伴奏下吟唱的.在教堂中,黑人牧師接用英國(guó)領(lǐng)唱方式來(lái)解決唱歌不懂字的問題.
上世紀(jì)之交流行的音樂會(huì)標(biāo)準(zhǔn)的形式,也就是當(dāng)時(shí)軍樂團(tuán)和舞曲樂隊(duì)的音樂影響了最早的爵士樂的主流表達(dá)方式.這些音樂的樂器:銅管樂器,簧管樂器和鼓成為了爵士樂的基本樂器
jazz的性格即自由、即興、隨意,所以樂器沒有什么定式或禁忌,一般我們常聽到的有鋼琴、爵士鼓、吉他、貝司、薩克斯、小號(hào),其他常用的還有長(zhǎng)號(hào)、小提琴、單簧管等.爵士樂發(fā)展到今天,和其他音樂一樣,進(jìn)入了一個(gè)融合的時(shí)代,跨風(fēng)格和跨種類的爵士樂很多,和古典音樂、民間音樂、搖滾、電子等各種音樂相結(jié)合,樂器使用也到了自由的境地.
Chick Corea是過(guò)去三十年間最重要的爵土樂音樂家.這個(gè)評(píng)價(jià)毫不夸張,因?yàn)樵谶^(guò)去的三十年問,Chick Corea的音樂大大豐富了爵土樂舞臺(tái),他的風(fēng)格幾乎影響到每一位現(xiàn)代爵士樂音樂家.
從個(gè)性來(lái)看,考瑞阿是一位從來(lái)不安于現(xiàn)狀,滿足已經(jīng)取得的成功的音樂家,他總是不斷進(jìn)取,在最近二十年里,他參與了幾乎所有重要的爵士樂活動(dòng),始終占據(jù)爵士樂流行的最前沿.而今他對(duì)于爵士音樂本身的認(rèn)真求實(shí)的探索精神從未減弱過(guò).
爵士樂的根源
爵士樂來(lái)源于布魯斯,一種從前居住在美國(guó)南部的非洲奴隸以及他們的后代們的民間音樂.布魯斯深受西非文化和音樂傳統(tǒng)的影響,這些奴隸也逐漸成為移居到城市的黑人的音樂家.
爵士樂的真正起源是貧窮.1865年,美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)結(jié)束,往日黑人奴隸獲得了自由,但是生活依然困苦.他們多數(shù)是文盲,唯有靠自己故土培植出的音樂娛樂自己.勞動(dòng)的號(hào)子和農(nóng)田歌曲是在采摘棉花時(shí)候唱的,贊美詩(shī)歌和圣歌是在種族隔離的教堂里聚會(huì)時(shí)唱的,而即興之作則是獨(dú)唱歌手在一只班卓琴伴奏下吟唱的.在教堂中,黑人牧師接用英國(guó)領(lǐng)唱方式來(lái)解決唱歌不懂字的問題.
上世紀(jì)之交流行的音樂會(huì)標(biāo)準(zhǔn)的形式,也就是當(dāng)時(shí)軍樂團(tuán)和舞曲樂隊(duì)的音樂影響了最早的爵士樂的主流表達(dá)方式.這些音樂的樂器:銅管樂器,簧管樂器和鼓成為了爵士樂的基本樂器
jazz的性格即自由、即興、隨意,所以樂器沒有什么定式或禁忌,一般我們常聽到的有鋼琴、爵士鼓、吉他、貝司、薩克斯、小號(hào),其他常用的還有長(zhǎng)號(hào)、小提琴、單簧管等.爵士樂發(fā)展到今天,和其他音樂一樣,進(jìn)入了一個(gè)融合的時(shí)代,跨風(fēng)格和跨種類的爵士樂很多,和古典音樂、民間音樂、搖滾、電子等各種音樂相結(jié)合,樂器使用也到了自由的境地.
Chick Corea是過(guò)去三十年間最重要的爵土樂音樂家.這個(gè)評(píng)價(jià)毫不夸張,因?yàn)樵谶^(guò)去的三十年問,Chick Corea的音樂大大豐富了爵土樂舞臺(tái),他的風(fēng)格幾乎影響到每一位現(xiàn)代爵士樂音樂家.
從個(gè)性來(lái)看,考瑞阿是一位從來(lái)不安于現(xiàn)狀,滿足已經(jīng)取得的成功的音樂家,他總是不斷進(jìn)取,在最近二十年里,他參與了幾乎所有重要的爵士樂活動(dòng),始終占據(jù)爵士樂流行的最前沿.而今他對(duì)于爵士音樂本身的認(rèn)真求實(shí)的探索精神從未減弱過(guò).
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