一剪梅•紅藕香殘玉簟秋 •李清照
　　紅藕香殘玉簟秋.輕解羅裳,獨(dú)上蘭舟.云中誰寄錦書來?雁字回時(shí),月滿西樓.
　　花自飄零水自流,一種相思,兩處閑愁.此情無計(jì)可消除,才下眉頭,卻上心頭.
　　【賞析】
　　這首詞作于清照和丈夫趙明誠遠(yuǎn)離之后,寄寓著作者不忍離別的一腔深情,是一首工巧的別情詞作.
　　詞的起句“紅藕香殘玉簟秋”,領(lǐng)起全篇,上半句“紅藕香殘”寫戶外之景,下半句“玉簟秋”寫室內(nèi)之物,對清秋季節(jié)起了點(diǎn)染作用.全句設(shè)色清麗,意象蘊(yùn)藉,不僅刻畫出四周景色,而且烘托出詞人情懷.意境清涼幽然,頗有仙風(fēng)靈氣.花開花落,既是自然界現(xiàn)象,也是悲歡離合的人事象征；枕席生涼,既是肌膚間觸覺,也是凄涼獨(dú)處的內(nèi)心感受.起句為全詞定下了幽美的抒情基調(diào).
　　接下來的五句順序?qū)懺~人從晝到夜一天內(nèi)所作之事、所觸之景、所生之情.前兩句“輕解羅裳,獨(dú)上蘭舟”,寫的是白晝在水面泛舟之事,以“獨(dú)上”二字暗示處境,暗逗離情.下面“云中誰寄錦書來”一句,則明寫別后的懸念.接以“雁字回時(shí),月滿西樓”兩句,構(gòu)成一種目斷神迷的意境.按順序,應(yīng)是月滿時(shí),上西樓,望云中,見回雁,而思及誰寄錦書來.“誰”字自然是暗指趙明誠.但是明月自滿,人卻未圓；雁字空回,錦書無有,所以有“誰寄”之嘆.說“誰寄”,又可知是無人寄也.詞人因惦念游子行蹤,盼望錦書到達(dá),遂從遙望云空引出雁足傳書的遐想.而這一望斷天涯、神馳象外的情思和遐想,無時(shí)無刻不縈繞于詞人心頭.
　　“花自飄零水自流”一句,承上啟下,詞意不斷.它既是即景,又兼比興.其所展示的花落水流之景,是遙遙與上闋“紅藕香殘”、“獨(dú)上蘭舟”兩句相拍合的；而其所象喻的人生、年華、愛情、離別,則給人以凄涼無奈之恨.
　　下片自此轉(zhuǎn)為直接抒情,用內(nèi)心獨(dú)自的方式展開.“一種相思,兩處閑愁”二句,在寫自己的相思之苦、閑愁之深的同時(shí),由己身推想到對方,深知這種相思與閑愁不是單方面的,而是雙方面的,以見兩心之相印.這兩句也是上闋“云中”句的補(bǔ)充和引申,說明盡管天長水遠(yuǎn),錦書未來,而兩地相思之情初無二致,足證雙方情愛之篤與彼此信任之深.這兩句既是分列的,又是合一的.合起來看,從“一種相思”到“兩處閑愁”,是兩情的分合與深化.其分合,表明此情是一而二、二而一的；其深化,則訴說此情已由“思”而化為“愁”.下句“此情無計(jì)可消除”,緊接這兩句.正因人已分在兩處,心已籠罩深愁,此情就當(dāng)然難以排遣,而是“才下眉頭,卻上心頭”了.
　　“此情封鎖計(jì)可消除,才下眉頭,卻上心頭.”三句最為世人所稱道.這里,“眉頭”與“心頭”相對應(yīng),“才下”與“卻上”成起伏,語句結(jié)構(gòu)既十分工整,表現(xiàn)手法也十分巧妙,在藝術(shù)上具有很強(qiáng)的吸引力.當(dāng)然,這兩個(gè)四字句只是整首詞的一個(gè)有機(jī)組成部分,并非一枝獨(dú)秀.它有賴于全篇的烘托,特別因與前面另兩個(gè)同樣工巧的四字句“一種相思,兩處閑愁”前后襯映,而相得益彰.
　　點(diǎn)絳唇——[清] 李清照
　　寂寞深閨,柔腸一寸愁千縷.惜春春去,幾點(diǎn)催花雨.
　　倚遍欄干,只是無情緒!人何處?連天衰草,望斷歸來路.
　　【注釋】
　　點(diǎn)絳唇：詞牌名,因南北朝時(shí)江淹《詠美人春游》詩中有“白雪凝瓊貌,明珠點(diǎn)絳唇”句而來.明·楊慎《升庵詞品》曰：“《點(diǎn)絳唇》取梁江淹詩‘白雪凝瓊貌,明珠點(diǎn)絳唇’以為名.”
　?。ɡ钋逭眨?br/>　　閨：過去年輕女子居住的內(nèi)室.
　　柔：一作“愁”.
　　崔花雨：這里指崔花調(diào)落的雨.
　　無情緒：心懷抑郁惆悵,沒有興趣.
　　人何處：所思念的人在哪里?此處的“人”,當(dāng)與《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》的“武陵人”及《滿庭芳》的“無人到”中的兩個(gè)“人”字同意,皆喻指作者的丈夫趙明誠.
　　連天衰草,望斷歸來路：化用《楚辭·招隱士》“王孫游兮不歸,春草生兮萋萋”之句意,以表達(dá)亟待良人歸來之望.望斷,即望盡,以極多次數(shù)凝望,一直望到看不見.
　　【古詩今譯】
　　一個(gè)人獨(dú)處深院閨房,心中總是積郁著千絲萬縷的愁緒.憐惜春天,可春天已經(jīng)匆匆離去了,就在這原本令人落寞難捱的暮春時(shí)節(jié)偏偏又下起了幾點(diǎn)令人懊惱的雨.
　　倚著欄桿,眺望遠(yuǎn)方,無論怎樣也無法排解心中的憂煩愁苦.心上的人兒,你現(xiàn)在何方?在這枯草連天的季節(jié),望斷天涯,何處才是你回家的路啊!
　　【賞析】
　　李清照（1084－約1151）,南宋女詞人,婉約派女作家.號(hào)易安居士,齊州章丘（今屬山東）人.父親李格非為當(dāng)時(shí)著名學(xué)者,夫趙明誠為金石考據(jù)家.早期生活優(yōu)裕,與明誠共同致力于書畫金石的搜集整理.金兵入據(jù)中原后,流寓南方,明誠病死,境遇孤苦.她的詞前期多寫其悠閑生活,閨情相思,后期多悲嘆身世,情調(diào)感傷,有的也流露出對中原的懷念,風(fēng)格頓變.形式上善用白描手法,自辟蹊徑,語言清麗.論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律,崇尚典雅、情致,提出詞“別是一家”之說,反對以作詩文之法作詞.并能詩,留存不多,部分篇章感時(shí)詠史,情辭慷慨,與其詞風(fēng)不同.有《易安居士文集》、《易安詞》,已散失.后人有《漱玉詞》輯本.今人有《李清照集校注》.
　　本篇是一首借傷春寫離愁別怨的閨怨詞,是詞人李清照惦念離別的丈夫而作的.李清照與丈夫趙明誠結(jié)婚后,二人志趣相投,感情深篤,經(jīng)常在一起共同?？睍?研究金石文字,以至于達(dá)到廢寢忘食的地步.夫妻之間如此深厚、默契、美好的生活卻因丈夫赴職在外而長期分別,其內(nèi)心的感受是可想而知的.這種滋味,她在《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》之“生怕離懷別苦,多少事,欲說還休”這一詞句中也曾有所流露.
　　在本篇中,詞人通過傷春情景的描寫,層層深入地表達(dá)了對丈夫的無限思念之情,揭示了怨別與相思這一基本主題.作品分上下兩闕,現(xiàn)就詞的這一構(gòu)成特點(diǎn),按闕逐句體會(huì)全詞的含義.
　　上闕,重在寫傷春,寫主人公面對春天悄然離去之時(shí)的無限傷感的情懷.
　　“寂寞深閨,柔腸一寸愁千縷.”作品開篇以抒情筆調(diào)切入主題,再現(xiàn)了主人公獨(dú)守深閨,孤單寂寞,思念親人,愁情不絕,柔腸寸斷,叫人不知如何是好的情狀.“柔腸一寸”就“愁千縷”,足見主人公寂寞愁苦、深情綿長、思念之情無可排遣的程度已經(jīng)到了極致.
　　“惜春春去,幾點(diǎn)催花雨.”這是一句經(jīng)典的環(huán)境描寫,意在烘托主人公憂愁的心境.原本令人憐惜且最能給人帶來希望的春天卻走了,這倒也罷,偏偏又下起了摧殘鮮花的暮春之雨,此景中的主人公心緒怎還能好得起來呢.此外,這惜春也蘊(yùn)涵著詞人憐惜青春年華的心理.
　　下闋,重在寫傷別,抒寫主人公對心上人強(qiáng)烈的思念和盼歸之情.
　　“倚遍欄干,只是無情緒!”獨(dú)處深閨,浮上心頭的是“寂寞”,是“柔腸一寸愁千縷”,無奈之下,只好走到閨房外面,看看外面的風(fēng)景,也好排遣心中的憂煩愁思.可是“倚遍欄桿”,極力凝望遠(yuǎn)方,終究還是沒有好心緒.這是為什么?這是因?yàn)樽约旱恼煞蜻h(yuǎn)在他鄉(xiāng),望不見,心思又放不下.由此景此情引出下文的“人何處”,此為由景及人之蓄勢與鋪墊.
　　“人何處?連天衰草,望斷歸來路.”這一句是寫主人公遙望遠(yuǎn)方,盼望丈夫歸來的情形.上文的憑欄遠(yuǎn)眺,看到丈夫歸來的影子了嗎?沒有,目所能及的只有蒼蒼遠(yuǎn)山,只有茫茫春水,只有“連天衰草”,人在哪兒啊?!遠(yuǎn)處的路一直望到再也望不見了,也就是說把“歸來路”都“望斷”了,仍然不見丈夫的身影,可見此刻的主人公心中該充滿了什么樣的落寞、失望、和哀愁哇!
　　這首詞之所以情切意濃,感人肺腑,主要得益于白描手法的使用.作品沒有引經(jīng)據(jù)典,也沒有華麗的辭藻,字字平白,句句樸實(shí)無華,卻于字里行間飽含著相思之苦,離別之愁,怨別之恨,這些都充分體現(xiàn)了李清照作品明白如話、語淺情深的藝術(shù)特色.