結(jié)廬在人境,而無車馬喧.
　　問君何能爾,心遠(yuǎn)地自偏.
　　采菊東籬下,悠然見南山.
　　山氣日夕佳,飛鳥相與還.
　　此中有真意,欲辨已忘言.
　　【分析】
　　陶淵明（365—427）,潯陽柴桑人.陶詩以其沖淡清遠(yuǎn)之筆,寫田園生活、墟里風(fēng)光,為詩歌開辟一全新境界.
　　《飲酒》組詩共二十二首,此為第三首.前有小序,說明全是醉后的作品,不是一時(shí)所寫,并無內(nèi)在聯(lián)系,興至揮毫,獨(dú)立成篇.這首主要表現(xiàn)隱居生活的情趣,于勞動(dòng)之余,飲酒致醉之后,在晚霞的輝映之下,在山嵐的籠罩中,采菊東籬,遙望南山,此時(shí)情味,何其深永!陶詩的一大特色就是樸厚,感覺和情理渾然一體,不可分割.他常常用“忘言”“忘懷”等詞語阻斷對(duì)情理規(guī)律的探索和揭示,這或者就是詩歌回歸自然的一種表現(xiàn).
　　早春
　　唐·韓愈
　　天街小雨潤(rùn)如酥,草色遙看近卻無.
　　最是一年春好處,絕勝煙柳滿皇都.
　　【注釋】張十八員外：指張籍.張?jiān)嗡繂T外郎,排行十八.天街：京城街道.潤(rùn)如酥：形容初春細(xì)雨如奶油樣的滋潤(rùn)."最是"二句：言春之好處正在此時(shí),絕對(duì)勝于煙柳全盛時(shí).皇都,京城.
　　【會(huì)心一悟】寫出了早春和盛春的不同景象.更重要的是,體會(huì)和認(rèn)識(shí)春天,不必等到"煙柳滿皇都"之后,要善于在"草色遙看近卻無"的時(shí)候就去感悟它,了解它,把握它.說早春的"草色",可以"遙看"卻難近視,蘊(yùn)含了世間許多事物的普遍規(guī)律.有的事,朦朧地看似乎是有的,一叫真去看細(xì)部卻又說不清楚了.到底是有還是無呢?全在看者的眼光和見識(shí)了.看待社會(huì)形勢(shì),何嘗不是如此.
　　七絕·早春 文 / 石階尋跡
　　金花艷麗耀蔥蘢,
　　唱徹迎春白霧中.
　　我挑青簾高望處,
　　《觀獵》
　　王維
　　風(fēng)勁角弓鳴, 將軍獵渭城.
　　草枯鷹眼疾, 雪盡馬蹄輕.
　　忽過新豐市, 還歸細(xì)柳營(yíng).
　　回看射雕處, 千里暮云平.
　　譯文：
　　角弓上的箭射出了,弦聲強(qiáng)風(fēng)一起呼嘯!將軍的獵騎,飛馳在渭城的晴郊.
　　已枯的野草,遮不住尖銳敏捷的鷹眼,積雪溶化了,飛馳的馬蹄更象是風(fēng)追葉飄.
　　轉(zhuǎn)眼間,獵騎穿過了新豐市,駐馬時(shí),細(xì)柳營(yíng)已經(jīng)來到.
　　回頭看,那射落大雕的地方,千里無垠的大地啊,暮云籠罩著原野靜悄悄.
　　角弓：裝飾著獸角的硬弓 渭城：古時(shí)的咸陽
　　新豐市：故址在今陜西省臨潼縣東北 細(xì)柳營(yíng)：在今陜西長(zhǎng)安縣
　　暮云平：傍晚的云層與大地連成一片
　　綜觀全詩,半寫出獵,半寫獵歸,起得突兀,結(jié)得意遠(yuǎn),中兩聯(lián)一氣流走,承轉(zhuǎn)自如,有格律束縛不住的氣勢(shì),又能首尾回環(huán)映帶,體合五律,這是章法之妙.詩中藏三地名而使人不覺,用典渾化無跡,寫景俱能傳情,至如三四句既窮極物理又意見于言外,這是句法之妙.“枯”、“盡”、“疾”、“輕”、“忽過”、“還歸”,遣詞用字準(zhǔn)確錘煉,咸能照應(yīng),這是字法之妙.所有這些手法,又都妙能表達(dá)詩中人生氣遠(yuǎn)出的意態(tài)與豪情.所以,此詩完全當(dāng)?shù)闷鹗⑻萍炎鞯姆Q譽(yù).
　　全詩表現(xiàn)了將軍射獵時(shí)的豪邁氣概
　　如夢(mèng)令 李清照
　　【年代】：宋
　　【作者小傳】：
　　李清照(1084-1155?)號(hào)易安居士,濟(jì)南章丘縣人.父李格非,北宋知名文士、散文家.丈夫趙明誠,宰相趙挺之子、金石家.她是中國古代杰出女詞人.著有《李易安集》十七卷,《漱玉詞》一卷（別本五卷）,不傳.今人有《李清照集注》、《重輯李清照集》等.
　　【內(nèi)容】：
　　常記溪亭日暮①,沈醉不知?dú)w路②.
　　興盡晚回舟,誤入藉花深處.
　　爭(zhēng)渡,爭(zhēng)渡③,驚起一灘鷗鷺.
　　【注釋】：
　?、傧ぃ号R水的亭臺(tái).
　?、谏颍和俺痢?
　?、蹱?zhēng)：同“怎”.
　　【譯文】
　　還時(shí)常記得出游溪亭,一玩就玩到日黑天暮,
　　深深地沉醉,而忘記歸路.一直玩到興盡,回舟返途,
　　卻迷途進(jìn)入藕花的深處.
　　大家爭(zhēng)著劃呀,船兒搶著渡,驚起了滿灘的鷗鷺.
　　【賞析】：
　　這是一首憶昔詞.寥寥數(shù)語,似乎是隨意而出,卻又惜墨如金,句句含有深意.開頭兩句,寫沉醉興奮之情.接著寫“興盡”歸家,又“誤入”荷塘深處,別有天地,更令人流連.最后一句,純潔天真,言盡而意不盡.
　　“常記”兩句起筆平淡,自然和諧,把讀者自然而然地引到了她所創(chuàng)造的詞境 .“常記”明確表示追述,地點(diǎn)在“溪亭 ”,時(shí)間是“日暮 ”,作者飲宴以后 ,已經(jīng)醉得連回去的路徑都辨識(shí)不出了.“ 沉醉”二字卻露了作者心底的歡愉 ,“不知?dú)w路”也曲折傳出作者留連忘返的情致,看起來,這是一次給作者留下了深刻印象的十分愉快的游賞.果然,接寫的“興盡”兩句,就把這種意興遞進(jìn)了一層,興盡方才回舟,那末,興未盡呢?恰恰表明興致之高,不想回舟.而“誤入”一句,行文流暢自然,毫無斧鑿痕跡,同前面的“不知?dú)w路”相呼應(yīng),顯示了主人公的忘情心態(tài).
　　盛放的荷花叢中正有一葉扁舟搖蕩舟上是游興未盡的少年才女,這樣的美景,一下子躍然低上,呼之欲出.
　　一連兩個(gè)“爭(zhēng)渡 ”,表達(dá)了主人公急于從迷途中找尋出路的焦灼心情.正是由于“ 爭(zhēng)渡”,所以又“驚起一灘鷗鷺”,把停棲在洲渚上的水鳥都嚇飛了.至此,詞嘎然而止,言盡而意未盡,耐人尋味.
　　這首小令用詞簡(jiǎn)練,只選取了幾個(gè)片斷,把移動(dòng)著的風(fēng)景和作者怡然的心情融合在一起,寫出了作者青春年少時(shí)的好心情,讓人不由想隨她一道荷叢蕩舟,沉醉不歸.正所謂“少年情懷自是得 ”,這首詩不事雕琢,富有一種自然之美.
　　如夢(mèng)令 秦觀
　　【年代】：宋
　　【作者小傳】：
　　秦觀(1049-1100)字少游、太虛,號(hào)淮海居士,揚(yáng)州高郵（今江蘇）人.曾任秘書省正字,兼國史院編修官等職.因政治上傾向于舊黨,被目為元佑黨人,紹圣后累遭貶謫.文辭為蘇軾所賞識(shí),是“蘇門四學(xué)士”之一.工詩詞.詞多寫男女情愛,也頗有感傷身世之作,風(fēng)格委婉含蓄,清麗雅淡.詩風(fēng)與詞風(fēng)相近.有《淮海集》、《淮海居士長(zhǎng)短句》.
　　【內(nèi)容】：
　　遙夜月明如水,風(fēng)緊驛亭深閉.
　　夢(mèng)破鼠窺燈,霜送曉寒侵被.
　　無寐!無寐!門外馬嘶人起.
　　【賞析】：
　　此詞是作者紹圣三年（1096）貶謫郴陽時(shí)于途中所寫.詞中通過夜宿驛亭的描寫,繪出貶謫途中的情景,表達(dá)了作者旅途中凄涼寂寞的心情和倦于宦游的情緒.
　　首句點(diǎn)明時(shí)間是夜晚,“遙夜”即長(zhǎng)夜,狀出了夜漫漫而難盡的感覺.緊接“沉沉”的疊字,將長(zhǎng)夜難盡的感覺再度強(qiáng)化.一句尤妙“如水”的譬喻.“夢(mèng)破”二字,又流露出多少煩惱情緒.沉沉寒夜做一好夢(mèng),更反襯出氛圍的凄清.“無寐,無寐”的重復(fù),造成感嘆語調(diào),再聯(lián)系“風(fēng)緊”、“鼠窺燈”、“霜送曉寒”等等情景,可以體味出無限的感傷.
　　此詞不直寫心境,而是寫一夜難寐的所見、所聞、所感.詞寫長(zhǎng)夜沉沉,驛亭風(fēng)緊,饑鼠窺燈,曉寒侵被,人聲嘈雜,驛馬長(zhǎng)嘶,真實(shí)謫徙羈旅的苦境與凄情.
　　如夢(mèng)令 （李存勖）
　　曾宴桃源深洞,一曲舞鸞歌鳳①.
　　長(zhǎng)記別伊?xí)r,和淚出門相送.
　　如夢(mèng),如夢(mèng),殘?jiān)侣浠熤?
　　【作者簡(jiǎn)介】
　　后唐莊宗李存勖,本姓朱耶,其先沙陀部人,賜姓李氏.武帝李克用之長(zhǎng)子.天佑
　　五年嗣晉王位.后即皇帝位,繼唐正統(tǒng).滅梁,都洛陽.在位四年,兵亂,中流矢亡.
　　《五代史補(bǔ)》：莊宗為公子時(shí),雅好音律,又能自撰曲子詞.其后,凡用兵皆以所
　　撰詞授之,使揚(yáng)聲而唱,謂之御制.
　　【注釋】
　?、僖磺棼[歌鳳：一本作“一曲清歌舞鳳”.鸞鳳：鸞鳥和鳳凰,古代傳說中吉祥
　　美麗的鳥.
　　【評(píng)解】
　　那次宴會(huì)中“舞鸞歌鳳”的歡樂和別“伊”時(shí)“和淚相送”的情景,依然如在眼前.
　　回憶起來,真是“如夢(mèng)”一般.
　　眼前的“殘?jiān)侣浠ā?更引起了別后的相思；如煙的月色,給全詞籠上了迷朦孤寂
　　的氣氛.這首小令,抒情細(xì)膩,婉麗多姿,辭語美,意境更美.
　　李清照 - 如夢(mèng)令 - 昨夜雨疏風(fēng)驟
　　昨夜雨疏風(fēng)驟,濃睡不消殘酒.試問卷簾人,卻道海棠依舊.知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦.
　　【賞析一】
　　這首小令,有人物,有場(chǎng)景,還有對(duì)白,充分顯示了宋詞的語言表現(xiàn)力和詞人的才華.
　　“昨夜雨疏風(fēng)驟”指的是昨宵雨狂風(fēng)猛.疏,正寫疏放疏狂,而非通常的稀疏義.當(dāng)此芳春,名花正好,偏那風(fēng)雨就來逼迫了,心緒如潮,不得入睡,只有借酒消愁.酒吃得多了,覺也睡得濃了.結(jié)果一覺醒來,天已大亮.但昨夜之心情,卻已然如隔在胸,所以一起身便要詢問意中懸懸之事.于是,她急問收拾房屋,啟戶卷簾的侍女：海棠花怎么樣了?侍女看了一看,笑回道：“還不錯(cuò),一夜風(fēng)雨,海棠一點(diǎn)兒沒變!”女主人聽了,嗔嘆道；“傻丫頭,你可知道那海棠花叢已是紅的見少,綠的見多了嗎!?”
　　這句對(duì)白寫出了詩畫所不能道,寫出了傷春易春的閨中人復(fù)雜的神情口吻,可謂“傳神之筆.
　　作者以“濃睡”、“殘酒”搭橋,寫出了白夜至晨的時(shí)間變化和心理演變.然后一個(gè)“卷簾”,點(diǎn)破日曙天明,巧妙得當(dāng).然而,問卷簾之人,卻一字不提所問何事,只于答話中透露出謎底.
　　真是絕妙工巧,不著痕跡.詞人為花而喜,為花而悲、為花而醉、為花而嗔,實(shí)則是傷春惜春,以花自喻,慨嘆自己的青春易逝.
　　【賞析二】
　　李清照雖然不是一位高產(chǎn)的作家,其詞流傳至今的只不過四五十首,但卻“無一首不工”,“為詞家一大宗矣”.這首《如夢(mèng)令》,便是“天下稱之”的不朽名篇.小詞借宿酒醒后詢問花事的描寫,曲折委婉地表達(dá)了詞人的惜花傷春之情,語言清新,詞意雋永,令人玩味不已.
　　起首兩句,如何理解頗有爭(zhēng)議.蓋推以事理邏輯：既然是“濃睡不消殘酒”,又何以知道“昨夜雨疏風(fēng)驟”,這豈不是自相矛盾?其實(shí)對(duì)這兩句詞,是不能用生活中的簡(jiǎn)單事理去體會(huì)理解的,因?yàn)樵~人的本意實(shí)不在此,而是通過這兩句詞表達(dá)無限的惜花之情.大凡惜花的詩詞都言及風(fēng)雨.白居易《惜牡丹二首》詩：“明朝風(fēng)起花應(yīng)盡,夜惜衰紅把火看.”馮延巳《長(zhǎng)相思》詞：“紅滿枝,綠滿枝,宿雨厭厭睡起遲.”周邦彥《少年游》詞：“一夕東風(fēng),海棠花謝,樓上卷簾看.”花在風(fēng)雨中零落,這層意思是容易理解的.但是說“濃睡不消殘酒”也是寫惜花之情,恐怕就不太容易理解了.不過只要多讀些前人寫的惜花詩詞,也就不難體會(huì)了.杜甫《三絕句》詩：“不如醉里風(fēng)吹盡,可忍醒時(shí)雨打稀.”韋莊《又玄集》卷下錄鮑征君（文姬）《惜花吟》詩：“枝上花,花下人,可憐顏色俱青春.昨日看花花灼灼,今日看花花欲落.不如盡此花下飲,莫待春風(fēng)總吹卻.”這些詩句正可用來作為“濃睡不消殘酒”的注腳.易安在其詠紅梅的《玉樓春》詞中所云：“紅酥肯放瓊苞碎,探著南枝開遍未.……要來小酌便來休,未必明朝風(fēng)不起.”亦可視為對(duì)“濃睡”一句的自注.這句詞的辭面上雖然只寫了昨夜飲酒過量,翌日晨起宿酲尚未盡消,但在這個(gè)辭面的背后還潛藏著另一層意思,那就是昨夜酒醉是因?yàn)橄Щ?這位女詞人不忍看到明朝海棠花謝,所以昨夜在海棠花下才飲了過量的酒,直到今朝尚有余醉.《漱玉詞》中曾多處寫到飲酒,可見易安居士是善飲的.善飲尚且酒醉而致濃睡,一夜?jié)馑缶屏€未全消,這就不是一般的過量了.我們只要思索一下詞人為什么要寫“濃睡不消殘酒”這句詞,得到的回答只能是“惜花”.就這句詞的立意而言,與上引杜甫和鮑文姬的詩句都是同一機(jī)杼,并無二致.但易安的高處正在于不落窠臼,獨(dú)辟蹊徑.一旦領(lǐng)悟了潛藏在“濃睡不消殘酒”背后的這層“惜花”之意,那么對(duì)以下數(shù)句的理解也就“水到渠成”了.
　　接下去三、四兩句所寫,是惜花心理的必然反映.盡管飲酒致醉一夜?jié)馑?但清曉酒醒后所關(guān)心的第一件事仍是園中海棠.詞人情知海棠不堪一夜驟風(fēng)疏雨的揉損,窗外定是殘紅狼藉,落花滿眼,卻又不忍親見,于是試著向正在卷簾的侍女問個(gè)究竟.一個(gè)“試”字,將詞人關(guān)心花事卻又害怕聽到花落的消息、不忍親見落花卻又想知道究竟的矛盾心理,表達(dá)得貼切入微,曲折有致.相比之下,周邦彥《少年游》：“一夕東風(fēng),海棠花謝,樓上卷簾看.”便顯得粗俗不堪,味同嚼蠟了.“試問”的結(jié)果如何呢?——“卻道海棠依舊.”侍女的回答卻讓詞人感到非常意外.本來以為經(jīng)過一夜風(fēng)雨,海棠花一定凋謝得不成樣子了,可是侍女卷起窗簾,看了看外面之后,卻漫不經(jīng)心地答道：海棠花還是那樣.一個(gè)“卻”字,既表明侍女對(duì)女主人委曲的心事毫無覺察,對(duì)窗外發(fā)生的變化無動(dòng)于衷,也表明詞人聽到答話后感到疑惑不解.是啊,“雨疏風(fēng)驟”之后,“海棠”怎會(huì)“依舊”呢?這就非常自然地帶出了結(jié)尾兩句.
　　“知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦.”這既是對(duì)侍女的反詰,也象是自言自語：這個(gè)粗心的丫頭,你知道不知道,園中的海棠應(yīng)該是綠葉繁茂、紅花稀少才是!“應(yīng)是”,表明詞人對(duì)窗外景象的推測(cè)與判斷,口吻極當(dāng).因?yàn)樗吘股形从H眼目睹,所以說話時(shí)要留有余地.同時(shí),這一詞語中也暗含著“必然是”和“不得不是”之意.海棠雖好,風(fēng)雨無情,它是不可能長(zhǎng)開不謝的.一語之中,含有不盡的無可奈何的惜花情在,可謂語淺意深.而這一層惜花的殷殷情意,自然是“卷簾人”所不能體察也無須更多理會(huì)的,她畢竟不能象她的女主人那樣感情細(xì)膩,那樣對(duì)自然和人生有著更深的感悟.這也許是她所以作出上面的回答的原因.末了的“綠肥紅瘦”一語,更是全詞的精絕之筆,歷來為世人所稱道.“綠”代替葉,“紅”代替花,是兩種顏色的對(duì)比；“肥”形容雨后的葉子因水份充足而茂盛肥大,“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋謝稀少,是兩種狀態(tài)的對(duì)比.本來平平常常的四個(gè)字,經(jīng)詞人的搭配組合,竟顯得如此色彩鮮明、形象生動(dòng),這實(shí)在是語言運(yùn)用上的一個(gè)創(chuàng)造.由這四個(gè)字生發(fā)聯(lián)想,那“紅瘦”不正表明春天的漸漸消逝,而“綠肥”象征著綠葉成蔭的盛夏的即將來臨嗎?這種極富概括性的語言,又實(shí)在令人嘆為觀止.胡仔《苕溪漁隱叢話》稱：“此語甚新.”《草堂詩余別錄》評(píng)：“結(jié)句尤為委曲精工,含蓄無窮意焉.”看來皆非虛譽(yù).
　　這首小詞,只有短短六句三十三言,卻寫得曲折委婉,極有層次.詞人因惜花而痛飲,因情知花謝卻又抱一絲僥幸心理而“試問”,因不相信“卷簾人”的回答而再次反問,如此層層轉(zhuǎn)折,步步深入,將惜花之情表達(dá)得搖曳多姿.《蓼園詞選》云：“短幅中藏?zé)o數(shù)曲折,自是圣于詞者.”可謂的評(píng).
　　如夢(mèng)令 （秦觀）
　　樓外殘陽紅滿.
　　春入柳條將半.
　　桃李不禁風(fēng),
　　回首落英無限.
　　腸斷.腸斷.
　　人共楚天俱遠(yuǎn).
　　如夢(mèng)令 （秦觀）
　　池上春歸何處.
　　滿目落花飛絮.
　　孤館悄無人,
　　夢(mèng)斷月堤歸路.
　　無緒.無緒.
　　簾外五更風(fēng)雨.
　　如夢(mèng)令 （李之儀）
　　回首蕪城舊苑.
　　還是翠深紅淺.
　　春意已無多,
　　斜日滿簾飛燕.
　　不見.不見.
　　門掩落花庭院
　　將進(jìn)酒
　　李白
　　君不見黃河之水天上來,奔流到海不復(fù)回.
　　君不見高堂明鏡悲白發(fā),朝如青絲暮成雪.
　　人生得意須盡歡,莫使金樽空對(duì)月.
　　天生我材必有用,千金散盡還復(fù)來.
　　烹羊宰牛且為樂,會(huì)須一飲三百杯.
　　岑夫子,丹邱生,將進(jìn)酒,杯莫停.
　　與君歌一曲,請(qǐng)君為我傾耳聽.
　　鐘鼓饌玉不足貴,但愿長(zhǎng)醉不愿醒.
　　古來圣賢皆寂寞,惟有飲者留其名.
　　陳王昔時(shí)宴平樂,斗酒十千恣歡謔.
　　主人何為言少錢,徑須沽取對(duì)君酌.
　　五花馬,千金裘.
　　呼兒將出換美酒,與爾同銷萬古愁.
　　【注】陳王：即曹植,曹操的第三子.
　　【簡(jiǎn)析】《將進(jìn)酒》屬漢樂府《鼓吹曲·鐃歌》舊題,內(nèi)容多寫宴飲游樂.詩中表達(dá)了對(duì)懷才不遇的感嘆,又抱著樂觀、通達(dá)的情懷,也流露了人生幾何當(dāng)及時(shí)行樂的消極情緒.但全詩洋溢著豪情逸興,取得出色的藝術(shù)成就.
　　年代：宋
　　作者：岳飛
　　作品：滿江紅
　　內(nèi)容：
　　怒發(fā)沖冠,憑欄處瀟瀟歇.
　　抬望眼,仰天長(zhǎng)嘯,壯懷激烈.
　　三十功名塵與土,
　　八千里路云和月.
　　莫等閑白了少年頭,空悲切.
　　靖康恥,猶未雪；
　　臣子恨,何時(shí)滅!
　　駕長(zhǎng)車踏破賀蘭山缺.
　　壯志饑餐胡虜肉,
　　笑談渴飲匈奴血.
　　待從頭收拾舊山河,朝天闕