辛棄疾《西江月·夜行黃沙道中》賞析
西江月·夜行黃沙道中 ·辛棄疾
明月別枝驚鵲,清風(fēng)半夜鳴蟬.稻花香里說豐年,聽取蛙聲一片.
七八個(gè)星天外,兩三點(diǎn)雨山前.舊時(shí)茅店社林邊,路轉(zhuǎn)溪橋忽見.
【賞析一】
這首詞作于辛棄疾閑居上饒帶湖期間.黃沙,即黃沙嶺,在江西上饒縣西,風(fēng)景優(yōu)美,所謂“溪山一片畫圖開”（辛棄疾《鷓鴣天 黃沙道中即事》）.辛棄疾在其附近建有書堂,經(jīng)常往來于黃沙道中.辛棄疾在南宋曾做到封疆大吏,但他那英偉磊落的議論和果斷干練的作風(fēng),特別是力主抗戰(zhàn)恢復(fù)的政治主張,卻遭到同僚的嫉恨和最高統(tǒng)治階層的打擊.宋孝宗淳熙八年（1181）,他終于被彈劾罷官,回到帶湖家居,過著投閑置散的退隱生活.辛棄疾一直重視農(nóng)業(yè)生產(chǎn)和同情民間疾苦.在任湖南轉(zhuǎn)運(yùn)副使期間,他曾奏進(jìn)《論盜賊札子》,為民請(qǐng)命,歷數(shù)百姓“嗷嗷痛苦之狀”,指出“官逼民反”的事實(shí),大聲疾呼朝廷要“以惠養(yǎng)元元為意”.他在罷官閑居以前就說：“人生在勤,當(dāng)以力田為先.”遂以稼軒名,自號(hào)稼軒居士.而長(zhǎng)期的農(nóng)村閑居生活,更使他接近了農(nóng)村,和農(nóng)民建立了較深的感情,以至農(nóng)村的一事一物都引起他極大的興趣.因而他對(duì)農(nóng)民的疾苦很關(guān)切：“父老爭(zhēng)言雨水勻,眉頭不似去年顰.殷勤謝卻甑中塵.”（《浣溪沙》）風(fēng)調(diào)雨順,老百姓不致餓肚子了,他也感到很高興.在這些農(nóng)村詞中,辛棄疾是把和平寧?kù)o的農(nóng)村同污濁傾軋的“市朝”對(duì)立起來的.“古今陵谷茫茫,市朝往往耕桑.”（《清平樂 題上盧橋》）他在官場(chǎng)里遭受排擠*,而在農(nóng)村可以得到暫時(shí)的慰藉,尋求精神的寄托.正如他的朋友陸游說的那樣：“農(nóng)家農(nóng)家樂復(fù)樂,不比市朝爭(zhēng)奪惡”（《岳池農(nóng)家》）.正是在這種復(fù)雜感情的促使下,辛棄疾才寫出了像《西江月夜行黃沙道中》這樣輕快活潑的農(nóng)村詞,也只有聯(lián)系作者的身世遭遇和思想抱負(fù),我們才能更深刻地體會(huì)到這類詞的妙處.
這首《西江月》寫的是作者夜行黃沙道中所經(jīng)歷的一個(gè)片段.在一個(gè)晴朗的江南夏夜,月光皎潔,照耀如同白晝,棲息在綠樹枝杈上的烏鵲,以為曙光照臨了,“呀呀”地驚飛而起,從這一枝跳到那一枝,弄得樹枝還籟籟作響呢!當(dāng)它發(fā)現(xiàn)自己判斷錯(cuò)誤時(shí),才在另一根樹枝上停息下來.清風(fēng)徐來,樹枝輕搖,驚得沉睡的夏蟬也在深夜里鳴叫起來.就在這醉人的晴朗月夜,我們的詞人踽踽獨(dú)行于黃沙道中,耳聽著蟬鳴鵲叫,鼻聞著稻花的馥郁芳香,水國(guó)的驕子們似乎很理解我們?cè)~人歡悅的心情,于是為他奏起了歡快的交響曲.就從這青蛙的一片合唱聲中,我們的詞人已聽到了豐收的消息.明月、清風(fēng)、驚鵲、鳴蟬、稻香、蛙聲,詞人看到的、聽到的、嗅到的、觸覺到的,都是令人心曠神怡的,他全部身心都沉浸在江南夏夜的舒適之中,于是情不自禁地翹首遙望天際,那里只有稀疏的幾顆星星掛在蔚藍(lán)的天幕上.可是,“天有不測(cè)風(fēng)云”,何況是江南的盛夏天氣呢!不知什么時(shí)候,忽然飄來幾片浮云,惡作劇似地灑下幾點(diǎn)雨來.這突來的陣雨打破了詞人的雅興,使他不得不匆匆急步,躲避這夜來的飛雨.急于趕路,不暇四顧,路到溪橋一轉(zhuǎn)彎,猛然抬頭,嘿!一爿熟識(shí)的茅店就出現(xiàn)在土地廟的樹林邊.這簡(jiǎn)直是一幅優(yōu)美動(dòng)人、饒有情趣的江南山村盛夏月夜圖!它充滿詩(shī)情畫意,給人以豐富的美的享受.
這幅江南山村月夜圖,作者是運(yùn)用哪些藝術(shù)手段來表現(xiàn)的呢?
首先在詞調(diào)的選擇上,作者選用了易于表現(xiàn)活潑歡快情緒的小令《西江月》.《西江月》詞,為雙調(diào),五十字,上下闋各兩平韻,結(jié)句各葉一厭韻.這首《西江月》的“蟬”“年”“前”“邊”四字都在平聲“先”韻內(nèi),而結(jié)句的“片”“見”兩字雖屬仄聲,但在詞韻中也屬同部.這樣平仄韻同部互協(xié),可以增加詞的聲情之美,而這兩個(gè)仄韻字都安排在上下闋的結(jié)句上,聲調(diào)短促,戛然而止,使整首詞更顯得和諧有力.《西江月》每句字?jǐn)?shù)大致整齊,為六、六、七、六句式.上下闋開頭兩個(gè)六字句,易于對(duì)偶.這首《西江月》上下闋開頭兩句對(duì)偶都很工穩(wěn).這里需要特別指出的,是關(guān)于“別枝”的解釋問題.據(jù)我所看到的,大致有三種解釋：一種是釋“別”為“離開”,這里又有兩種細(xì)微的不同說法,一是說月光“離別了樹枝”,一是說烏鵲“離開枝頭”；第二種是釋“別枝”為“斜出的樹枝”；第三種是釋“別枝”為“另一枝”.我認(rèn)為第三種解釋是比較好的.因?yàn)椤懊髟隆眱删鋵?duì)仗十分工穩(wěn).“明月”對(duì)“清風(fēng)”,都是自然景象,真可謂清風(fēng)明月不用一錢買；“驚鵲”對(duì)“鳴蟬”,“驚”“鳴”都是動(dòng)詞,而且都有使動(dòng)的意思,“鵲”“蟬”皆屬能飛善鳴的動(dòng)物；“別枝”對(duì)“半夜”,“枝”“夜”都是名詞,“半”在這里作形容詞用,“別”亦應(yīng)是形容詞,若作動(dòng)詞,則與“半夜”不對(duì)偶.再說,詞的下闋開頭兩句：“七八個(gè)星天外,兩三點(diǎn)雨山前”,數(shù)量詞對(duì)數(shù)量詞,名詞對(duì)名詞,方位詞對(duì)方位詞,對(duì)仗非常工整.怎么能夠設(shè)想,精通詞學(xué)的辛棄疾會(huì)在同一首詞的對(duì)偶處出現(xiàn)不對(duì)偶的現(xiàn)象呢?其實(shí),這里的“別枝”,與唐代方干《寓居郝氏林亭》詩(shī)之“蟬曳殘聲過別枝”中的“別枝”是一個(gè)意思.蘇軾的“月明驚鵲未安枝”（見《次韻蔣穎叔》《杭州牡丹……》兩詩(shī)）,周邦彥的“月皎驚烏棲不定”（《蝶戀花 早行》）,說的也是明月使鵲驚起,不能安棲,意境也是相同的.
其次,是作者采用了側(cè)面烘托和動(dòng)靜相映的表現(xiàn)手法.明月、清風(fēng)、稻花、星雨、茅店、溪橋,原都是無(wú)情物,而驚鵲、鳴蟬、青蛙,自然也不會(huì)有人的感情.但對(duì)這些客觀景物的描寫,卻可以反映出作者的思想和心情.對(duì)于夜行黃沙道中的作者來說,他所看到、聽到、嗅到、觸到、感覺到的一切,都是令人心情舒暢、歡欣鼓舞的.整首詞的中心是“說豐年”,而著重表現(xiàn)的是作者因年豐而引起的歡快情緒.詞的上闋著重于“面”的渲染,一、二兩句靜中有動(dòng),而偏重于靜境的描繪,鵲驚、蟬鳴,則愈益顯出環(huán)境的幽靜；三、四兩句動(dòng)靜交混,而著重于動(dòng)靜的點(diǎn)染,蛙聲一片,稻香一片,都是為了突出“說豐年”三字.上闋對(duì)“面”的渲染,已形成歡快喜悅的氛圍.詞的下闋則著重于“點(diǎn)”的刻畫.作者選取了夜行途中一個(gè)帶有戲劇性的特寫鏡頭,猶如在平靜的湖面上投入一顆石子,激起層層漣漪.這個(gè)妙趣橫生的小插曲,使全詞聲情為之一揚(yáng).詞的下闋一、三兩句寫靜,二、四兩句寫動(dòng),而一、二句的“四二”句式,節(jié)奏輕快,跌宕起伏,末句的“轉(zhuǎn)”字、“忽”字,更使作者的喜悅心情躍然紙上.夜來飛雨,并沒有使作者懊惱、掃興,相反,更增加了詞人的興致.有的同志認(rèn)為“七八個(gè)星天外”是“寫云層之密”,只是從云層里透漏出來七八個(gè)星星.但從整首詞看,這樣解釋則缺乏情致.這一句是和詞的首句相照應(yīng)的,寫的正是“月明星稀”的實(shí)景.黃遵憲《早行》詩(shī)：“東方欲明未明色,北斗三點(diǎn)兩點(diǎn)星.”寫的也是這種情景.如果云層很厚很密,那么醞釀時(shí)間必然較長(zhǎng),星星只能透漏出七八個(gè),那么月亮定是黯淡無(wú)光了,這樣作者思想上必然早有防雨的準(zhǔn)備,這與上闋所描寫的悠然恬適的心境是不相稱的.再說,作者經(jīng)常來往于黃沙道中,對(duì)沿途景物非常熟悉,如早有準(zhǔn)備,那結(jié)句的“忽”字就無(wú)著落.盛夏時(shí)節(jié),天氣多變,剛才還是月明星稀,清風(fēng)徐徐,想不到剎那間飛來幾片烏云,接著撒下“兩三點(diǎn)雨”,作者猝不及防,不暇思索而匆忙躲雨,及至“路轉(zhuǎn)溪橋”,“舊時(shí)茅居”才驀然出現(xiàn)在眼前.“忽”字在這里用得是很傳神的.所以我說這是“夜來飛雨”,是盛夏的陣雨.如果是未雨綢繆,大雨將至,那就未免有點(diǎn)大煞風(fēng)景了,而與整首詞輕快活潑的情調(diào)也不和諧.五代盧延讓《松寺》詩(shī)云：“兩三條電欲為雨,七八個(gè)星猶在天.”唐李山甫《寒食》詩(shī)亦云：“有時(shí)三點(diǎn)兩點(diǎn)雨,到處十枝五枝花.”辛棄疾在遣詞用字上顯然是受了他們的影響,但不能據(jù)此斷定“七八個(gè)星”是由“云層之密”所致.
再次,全詞用語(yǔ)明白如話,而又靈活多變,這是為了更好地表現(xiàn)輕快活潑的情調(diào).辛詞好用典,好發(fā)議論,但這首小詞,作者一不用典,二不發(fā)議論,而是采用白描的手法,把自己的所見所聞所感如實(shí)地描寫出來,清新活潑,搖曳多姿,表現(xiàn)了作者對(duì)農(nóng)村生活的熱愛,使人讀來感到異常親切自然.應(yīng)該說,像辛棄疾《西江月》這樣描寫農(nóng)村風(fēng)光的抒情小詞,在整個(gè)古典詞中是不可多得的.（張忠綱）
【賞析二】
《西江月》原題是《夜行黃沙道中》,記作者深夜在鄉(xiāng)村中行路所見到的景物和所感到的情緒.讀前半片,須體會(huì)到寂靜中的熱鬧.“明月別枝驚鵲”句的“別”字是動(dòng)詞,就是說月亮落了,離別了樹枝,把枝上的烏鵲驚動(dòng)起來.這句話是一種很細(xì)致的寫實(shí),只有在深夜里見過這種景象的人才懂得這句詩(shī)的妙處.烏鵲對(duì)光線的感覺是極靈敏的,日蝕時(shí)它們就驚動(dòng)起來,亂飛亂啼,月落時(shí)也是這樣.這句話實(shí)際上就是“月落烏啼”（唐張繼《楓橋夜泊》）的意思,但是比“月落烏啼”說得更生動(dòng),關(guān)鍵全在“別”字,它暗示鵲和枝對(duì)明月有依依不舍的意味.鵲驚時(shí)常啼,這里不說啼而啼自見,在字面上也可以避免與“鳴蟬”造成堆砌呆板的結(jié)果.“稻花”二句說明季節(jié)是在夏天.在全首中這兩句產(chǎn)生的印象最為鮮明深刻,它把農(nóng)村夏夜里熱鬧氣氛和歡樂心情都寫活了.這可以說就是典型環(huán)境.這四句里每句都有聲音（鵲聲、蟬聲、人聲、蛙聲）,卻也每句都有深更半夜的悄靜.這兩種風(fēng)味都反映在夜行人的感覺里,他的心情是很愉快的.下半片的局面有些變動(dòng)了.天外稀星表示時(shí)間已有進(jìn)展,分明是下半夜,快到天亮了.山前疏雨對(duì)夜行人卻是一個(gè)威脅,這是一個(gè)平地波瀾,可想見夜行人的焦急.有這一波瀾,便把收尾兩句襯托得更有力.“舊時(shí)茅店社林邊,路轉(zhuǎn)溪橋忽見”是個(gè)倒裝句,倒裝便把“忽見”的驚喜表現(xiàn)出來.正在愁雨,走過溪橋,路轉(zhuǎn)了方向,就忽然見到社林邊從前歇過的那所茅店.這時(shí)的快樂可以比得上“山重水復(fù)疑無(wú)路,柳暗花明又一村”（陸游《游山西村》）那兩句詩(shī)所說的.詞題原為《夜行黃沙道中》,通首八句中前六句都在寫景物,只有最后兩句才見出有人在夜行.這兩句對(duì)全首便起了返照的作用,因此每句都是在寫夜行了.先藏鋒不露,到最后才一針見血,收尾便有畫龍點(diǎn)睛之妙.這種技巧是值得學(xué)習(xí)的.
這首詞,有一個(gè)生動(dòng)具體的氣氛（通常叫做景）,表達(dá)出一種親切感受到的情趣（通常簡(jiǎn)稱情）.這種情景交融的整體就是一個(gè)藝術(shù)的形象.藝術(shù)的形象的有力無(wú)力,并不在采用的情節(jié)多寡,而在那些情節(jié)是否有典型性,是否能作為觸類旁通的據(jù)點(diǎn),四面伸張,伸入現(xiàn)實(shí)生活的最深微的地方.如果能做到這一點(diǎn),它就會(huì)是言有盡而意無(wú)窮了.我們說中國(guó)的詩(shī)詞運(yùn)用語(yǔ)言精煉,指的就是這種廣博的代表性和豐富的暗示性.（朱光潛）
西江月
遣 興
辛棄疾
醉里且貪歡笑,
要愁那得工夫.
近來始覺古人書,
信著全無(wú)是處.
昨夜松邊醉倒,
問松“我醉何如”.
只疑松動(dòng)要來扶,
以手推松曰：“去!”
欣賞這首詞,我們似乎可以這樣說：品讀辛棄疾的詞,可從詞中品出更有韻味的戲劇來,雖然在寫詞中,恰如其分地引入戲劇性場(chǎng)景并非辛棄疾發(fā)明,但是在他手上得到了發(fā)揚(yáng)光大,在他的詞中,這種情況十分常見.這是值得肯定的.
“醉里且貪歡笑 ,要愁那得工夫.”通篇“醉”字出現(xiàn)了三次.難道詞人真成了沉湎醉鄉(xiāng)的“高陽(yáng)酒徒”么?否.蓋因其力主抗金而不為南宋統(tǒng)治者所用,只好借酒消愁,免得老是犯愁.說沒工夫發(fā)愁,是反話,骨子里是說愁太多了,要愁也愁不完.
“近來始覺古人書,信著全無(wú)是處.”才敘飲酒,又說讀書,并非醉后說話無(wú)條理.這兩句是“醉話”.
“醉話”不等于胡言亂語(yǔ).它是詞人的憤激之言.《孟子·盡心下 》：“盡信書,則不如無(wú)書.”本意是說古書上的話難免有與事實(shí)不符的地方,未可全信.辛棄疾翻用此語(yǔ),話中含有另一層意思：古書上盡管有許多“至理名言”,現(xiàn)在卻行不通,因此信它不如不信.
以上種種,如直說出來,則不過慨嘆“世道日非”而已.但詞人曲筆達(dá)意,正話反說,便有咀嚼不盡之味.
下片寫出了一個(gè)戲劇性的場(chǎng)面.詞人“昨夜松邊醉倒”,居然跟松樹說起話來.他問松樹：“我醉得怎樣了?”看見松枝搖動(dòng),只當(dāng)是松樹要扶他起來,便用手推開松樹,并厲聲喝道：“去!”醉憨神態(tài),活靈活現(xiàn).詞人性格之倔強(qiáng),亦表露無(wú)遺.在當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)生活里,醉昏了頭的不是詞人,而是南宋小朝廷中那些紙醉金迷的昏君佞臣.哪怕詞人真醉倒了,也仍然掙扎著自己站起來,相比之下,小朝廷的那些軟骨頭們是多么的渺小和卑劣.
辛棄疾的這首小詞,粗看,正如標(biāo)題所示,是一時(shí)即興之作.但如果再往里仔細(xì)一看,那么會(huì)發(fā)現(xiàn)作者是在借詼諧幽默之筆達(dá)發(fā)泄內(nèi)心的不平.如再深入研究,我們還可洞察到作者是由于社會(huì)現(xiàn)實(shí)的黑暗而憂心忡忡,滿腹牢騷和委屈,不便明說而又不能不說,所以,只好借用這種方式,來暢快淋漓地渲泄他的真情實(shí)感.