胡馬大宛名,鋒棱瘦骨成.竹批雙耳峻,風(fēng)入四蹄輕.所向無空闊,真堪托死生.驍騰有如此,萬里可橫行.1.兵曹：兵曹參軍的省稱,是唐代州府中掌官軍防、驛傳等事的小官.房兵曹不詳為何人.2.胡：此指西域.大宛：漢西域國名,其地在今烏茲別克國境內(nèi),盛產(chǎn)良馬.大宛名：著名的大宛馬.3.鋒棱：鋒利的棱角.形容馬的神駿健悍之狀.4.竹批：形容馬耳尖如竹尖.峻：尖銳.這是良馬的特征之一.5.堪：可以,能夠.托死生：馬值得信賴,對人的生命有保障.6.驍騰：健步奔馳.注*：標(biāo)題“房兵曹胡馬”分節(jié)為：房/兵曹/胡馬 （兵曹為職位） 此詩約作于玄宗開元二十九年（741）,時杜甫在洛陽.杜甫本善騎馬,也很愛馬,寫過不少詠馬詩.此詩"前半論骨相,后半并及性情"（《唐詩別裁》語）,可謂傳神寫意,自寓抱負(fù),所以前人說是"為自己寫照"（《讀杜心解》）.首聯(lián)寫其出身不凡,傲骨錚錚；次聯(lián)寫其峻健敏捷,頷聯(lián)寫其忠誠勇猛的品性；尾聯(lián)期望駿馬立功于萬里之外,當(dāng)是與房兵曹共勉之意.整首詩寫得矯健豪放,沉雄雋永.《杜詩詳注》引明張綖語："此四十字中,其種其相,其才其德,無所不備,而形容痛快." 這是一首詠物言志詩.注家一般認(rèn)為作于開元二十八年（740）或二十九年,正值詩人漫游齊趙,飛鷹走狗,裘馬清狂的一段時期.詩的風(fēng)格超邁遒勁,凜凜有生氣,反映了青年杜甫銳于進(jìn)取的精神.詩分前后兩部分.前面四句正面寫馬,是實寫.詩人恰似一位丹青妙手,用傳神之筆為我們描畫了一匹神清骨峻的“胡馬”.它來自大宛（漢代西域的國名,素以產(chǎn)“汗血馬”著稱）,自然非凡馬可比.接著,對馬作了形象的刻畫.南齊謝赫的《古畫品錄》提出“六法”,第一為“氣韻生動”,第二即是“骨法用筆”,這是作為氣韻生動的首要條件提出來的.所謂“骨法”,就是要寫出對象的風(fēng)度、氣格.杜甫寫馬的骨相：嶙峋聳峙,狀如鋒棱,勾勒出神峻的輪廓.接著寫馬耳如刀削斧劈一般銳利勁挺,這也是良馬的一個特征.至此,駿馬的昂藏不凡已躍然紙上了,我們似見其咴咴噴氣、躍躍欲試的情狀,下面順勢寫其四蹄騰空、凌厲奔馳的雄姿就十分自然.“批”和“入”兩個動詞極其傳神.前者寫雙耳直豎,有一種挺拔的力度；后者不寫四蹄生風(fēng),而寫風(fēng)入四蹄,別具神韻.從騎者的感受說,當(dāng)其風(fēng)馳電掣之時,好像馬是不動的,兩旁的景物飛速后閃,風(fēng)也向蹄間呼嘯而入.詩人刻畫細(xì)致,維妙逼真.頷聯(lián)兩句以“二二一”的節(jié)奏,突出每句的最后一字：“峻”寫馬的氣概,“輕”寫它的疾馳,都顯示出詩人的匠心.這一部分寫馬的風(fēng)骨,用的是大筆勾勒的方法,不必要的細(xì)節(jié)一概略去,只寫其骨相、雙耳和奔馳之態(tài),因為這三者最能體現(xiàn)馬的特色.正如張彥遠(yuǎn)評畫所云：“筆才一二,象已應(yīng)焉,離披點(diǎn)畫,時見缺落,此雖筆不周而意周也.”（《歷代名畫記》）這就是所謂“寫意傳神”.詩的前四句寫馬的外形動態(tài),后四句轉(zhuǎn)寫馬的品格,用虛寫手法,由詠物轉(zhuǎn)入了抒情.頸聯(lián)承上奔馬而來,寫它縱橫馳騁,歷塊過都,有著無窮廣闊的活動天地；它能逾越一切險阻的能力就足以使人信賴.這里看似寫馬,實是寫人,這難道不是一個忠實的朋友、勇敢的將士、俠義的豪杰的形象嗎?尾聯(lián)先用“驍騰有如此”總挽上文,對馬作概括,最后宕開一句：“萬里可橫行”,包含著無盡的期望和抱負(fù),將意境開拓得非常深遠(yuǎn).這一聯(lián)收得攏,也放得開,它既是寫馬馳騁萬里,也是期望房兵曹為國立功,更是詩人自己志向的寫照.盛唐時代國力的強(qiáng)盛,疆土的開拓,激發(fā)了民眾的豪情,書生寒士都渴望建功立業(yè),封侯萬里.這種蓬勃向上的精神用駿馬來表現(xiàn)確是最合適不過了.這和后期杜甫通過對病馬的悲憫來表現(xiàn)憂國之情,真不可同日而語.南朝宋人宗炳的《畫山水序》認(rèn)為通過寫形傳神而達(dá)于“暢神”的道理.如果一個藝術(shù)形象不能“暢神”,即傳達(dá)作者的情志,那么再酷肖也是無生命的.杜甫此詩將狀物和抒情結(jié)合得自然無間.在寫馬中也寫人,寫人又離不開寫馬,這樣一方面賦予馬以活的靈魂,用人的精神進(jìn)一步將馬寫活；另一方面寫人有馬的品格,人的情志也有了形象的表現(xiàn).前人講“詠物詩最難工,太切題則粘皮帶骨,不切題則捕風(fēng)捉影,須在不即不離之間”（錢泳《履園談詩》）,這個要求杜甫是做到了.《馬詩》是通過詠馬、贊馬或慨嘆馬的命運(yùn),來表現(xiàn)志士的奇才異質(zhì)、遠(yuǎn)大抱負(fù)及不遇于時的感慨與憤懣,其表現(xiàn)方法屬比體.而此詩在比興手法運(yùn)用上卻特有意味.一、二句展現(xiàn)出一片富于特色的邊疆戰(zhàn)場景色,乍看是運(yùn)用賦法：連綿的燕山山嶺上,一彎明月當(dāng)空；平沙萬里,在月光下象鋪上一層白皚皚的霜雪.這幅戰(zhàn)場景色,一般人也許只覺悲涼肅殺,但對于志在報國之士卻有異乎尋常的吸引力.“燕山月似鉤”與“曉月當(dāng)簾掛玉弓”（《南園》其六）匠心正同,“鉤”是一種彎刀,與“玉弓”均屬武器,從明晃晃的月牙聯(lián)想到武器的形象,也就含有思戰(zhàn)斗之意.作者所處的貞元、元和之際,正是藩鎮(zhèn)極為跋扈的時代,而“燕山”暗示的幽州薊門一帶又是藩鎮(zhèn)肆虐為時最久、為禍最烈的地帶,所以詩意是頗有現(xiàn)實感慨的.思戰(zhàn)之意也有針對性.平沙如雪的疆場寒氣凜凜,但它是英雄用武之地.所以這兩句寫景實啟后兩句的抒情,又具興義.