兩個黃鸝鳴翠柳,
　　一行白鷺上青天.
　　窗含西嶺千秋雪,
　　門泊東吳萬里船.
　　這首絕句一句一景,但又融而為一,其中起聯(lián)結作用的正是詩人內(nèi)心的心緒.表面上表現(xiàn)的是生機盎然的畫面,而在歡快明亮的景象內(nèi),卻寄托著詩人對時光流逝,孤獨而無聊的失落之意,更寫出了詩人在重有一線希望之時的復雜心緒,在那希望之外,更多的是詩人對失望的感傷,對希望可否成真的無著和彷徨.以清新輕快的景色寄托詩人內(nèi)心復雜的情緒,正是這首詩的主旨所在.
　　這首詩描繪出四個獨立的景色,營造出一幅生機勃勃的圖畫,詩人陶醉其中,望著來自東吳的船只,不覺勾起了鄉(xiāng)愁,細致的內(nèi)心活動自然地流露出來. 　　詩歌以一副富有生機的自然美景切入,給人營造出一種清新輕松的情調(diào)氛圍.此兩句,詩人以不同的角度對這副美景進行了細微的刻畫.翠是新綠,是初春時節(jié)萬物復蘇,萌發(fā)生機時的顏色.以“鳴”發(fā),黃鸝的啼叫,給人一種輕脆,悅耳之感.早春時節(jié)嫩芽初發(fā)的柳枝上,成雙成對的黃鸝在歡唱,構成了一幅具有喜慶氣息的生機勃勃的畫面.而黃鸝居柳上而鳴,這是在靜中寓動的生機,下句則以更明顯的動勢寫大自然的生氣：晴空萬里,一碧如洗,白鷺在這個清新的天際中飛翔,這不僅是一種自由自在的舒適,還有一種向上的奮發(fā),這里用一個“上”字很巧妙.這兩句,以“黃”襯“翠”,以“白”襯“青”,色彩鮮明,更托出早春的生機初發(fā)的氣息.兩首句還寫到黃鸝的啼鳴,詩人對這幅生機盎然,絢麗多彩的早春圖像就分別從視覺和聽覺兩個角度進行刻畫,而這種有聲有色的手法,也增加了詩句的生機.再者,首句寫黃鸝居柳上而鳴,與下句寫白鷺飛翔上天,空間開闊了不少,由下而上,由近而遠,使詩人所能看到的、所能感受到的生機充盈著整個環(huán)境,這樣就再從另一角度顯出早春生機之盛. 　　第三句,“窗含西嶺千秋雪”,詩人憑窗遠眺,因早春空氣清新,晴天麗日,所以能看見西嶺雪山.上兩句已點明,當時正是早春之際,冬季的秋雪欲融未融,這就給讀者一種濕潤的感受,此句“窗”與“雪”間著一“含” 字,表現(xiàn)出積雪初融之際濕氣潤澤了冬凍過的窗欞,這更能寫出詩人對那種帶著濕氣的早春生機的感受.而“西嶺”,正是詩人看到窗前初融的冰雪而想起草堂近旁的西嶺,想到西嶺山上的長久積雪,以西嶺上的千秋積雪代替窗上的殘雪,這就使所表達的意境更為廣遠.這就是詩人觀物寄情時物物相融的手法.另外,詩人從少年時就懷有報國的志向,在歷經(jīng)數(shù)十年的重重阻扼之后終于有重展的機會,多年戰(zhàn)亂得以平定,這與詩人看到窗前的融雪而想到西嶺,并以嶺上千年雪代窗上殘雪,進而給詩人以頑雪消融之感正好相聯(lián)系.但同時,詩人以這種感受,從另一角度來說明一種艱難：冰凍三尺非一日之寒,而要融化千年的積雪則更為困難.于是,詩人在那淡淡的希望之中卻有著更深的憂慮.因此,這句就不僅僅是對窗前雪的描寫了,它有著更深的寓意,而這種對景物的體察,其實早在一二句就暗含其中了.“兩個”、“一行”,數(shù)目歷歷分明,觀察仔細,不是因為內(nèi)心的輕松愉快,而是詩人要排遣那種長期受到閑置的愁悶意緒和百無聊賴的心情.這與《水檻遣心》中“細雨魚兒出,微風燕子斜”與《曲江》中“穿花蛺蝶深深見,點水蜻蜓款款飛”對景物的體察有異曲同工之妙,同樣以清新自由的景象表現(xiàn)心中百無聊賴的心情. 　　末句更進一步寫出了杜甫當時的復雜心情.一說船來自“東吳”,此句表戰(zhàn)亂平定,交通恢復,詩人睹物生情,想念故鄉(xiāng).用一個“泊”字,有其深意.泊有“停留不開”的含義,杜甫用的正是這個含義.杜甫多年來飄泊不定,沒有著落,雖然他心中始終還有那么一點希冀,但那種希冀,已經(jīng)大大消減了.他應該知道,“致君堯舜上,再使風俗淳”的理想在當時很難實現(xiàn),而且在嚴武向朝廷推薦他之前,他剛剛結束流亡的生活,對朝廷雖有所望,但卻又極感希望渺茫.“泊”字,正好寫出了詩人這種處于希望與失望之間的復雜心情.而“萬里”則暗示了目的達到的遠難,這與第三句中的“千秋”并列,一從時間上,一從空間上,同寫出那種達到目的之難,以表示希望不大.這是第一層含義.第二,這只停泊在門前的東吳船并非從東吳來,而是到東吳去的.東吳,正是杜甫心中那點希冀的象征.不直言長安而說“東吳”,原因是,詩人以成都、東吳間相距之遠和路徑之難,來暗示他的抱負難以得到施展；另外,三國孫權自古就被不少士人譽為明主,借東吳代指孫權,不僅暗示了杜甫對當朝皇帝的希望,更是他那“致君堯舜上”的志向的寄寓之所.而以“泊”、“萬里”、“東吳船”合而為一句,正是為了寫出那個“難”字.詩的上聯(lián)是一組對仗句.草堂周圍多柳,新綠的柳枝上有成對黃鸝在歡唱,一派愉悅景象,有聲有色,構成了新鮮而優(yōu)美的意境.“翠”是新綠,“翠柳”是初春 物候,柳枝剛抽嫩芽.“兩個黃鸝鳴翠柳”,鳥兒成雙成對,呈現(xiàn)一片生機,具有喜慶的意味.次句寫藍天上的白鷺在自由飛翔.這種長腿鳥飛起來姿態(tài)優(yōu)美,自然 成行.晴空萬里,一碧如洗,白鷺在“青天”映襯下,色彩極其鮮明.兩句中一連用了“黃”、“翠”、“白”、“青”四種鮮明的顏色,織成一幅絢麗的圖景；首 句還有聲音的描寫,傳達出無比歡快的感情. 　　詩的下聯(lián)也由對仗句構成.上句寫憑窗遠眺西山雪嶺.嶺上積雪終年不化,所以積聚了“千秋雪”.而雪山在天氣不好時見不到,只有空氣清澄的晴日,它才清晰 可見.用一“含”字,此景仿佛是嵌在窗框中的一幅圖畫,近在目前.觀賞到如此難得見到的美景,詩人心情的舒暢不言而喻.下句再寫向門外一瞥,可以見到停泊 在江岸邊的船只.江船本是常見的,但“萬里船”三字卻意味深長.因為它們來自“東吳”.當人們想到這些船只行將開行,沿岷江、穿三峽,直達長江下游時,就 會覺得很不平常.因為多年戰(zhàn)亂,水陸交通為兵戈阻絕,船只是不能暢行萬里的.而戰(zhàn)亂平定,交通恢復,才看到來自東吳的船只,詩人也可“青春作伴好還鄉(xiāng)” 了,怎不叫人喜上心頭呢?“萬里船”與“千秋雪”相對,一言空間之廣,一言時間之久.詩人身在草堂,思接千載,視通萬里,胸次何等開闊! 　　全詩看起來是一句一景,是四幅獨立的圖景.而一以貫之,使其構成一個統(tǒng)一意境的,正是詩人的內(nèi)在情感.一開始表現(xiàn)出草堂的春色,詩人的情緒是陶然的,而隨著視線的游移、景物的轉換,江船的出現(xiàn),便觸動了他的鄉(xiāng)情.四句景語就完整表現(xiàn)了詩人這種復雜細致的內(nèi)心思想活動.