《千里江山圖》是宋代著名山水畫家王希孟唯一傳世的作品.王希孟的山水畫富麗細(xì)膩、氣勢磅礴,是宋代青綠山水畫的代表作.《千里江山圖》上面除了有蔡京的題跋外,還留有“梁清標(biāo)印”、“乾隆御覽之寶”等二十多方印章.如今,《千里江山圖》珍藏在北京故宮博物院.
　　《千里江山圖》運(yùn)用“深遠(yuǎn)”的構(gòu)圖法,把近景、中景、遠(yuǎn)景結(jié)合在一起,結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),布局巧妙,給人以“咫尺千里”、江山寥廓的感覺,開辟了山水畫藝術(shù)的新天地,令人百看不厭,流連忘返.在這幅山水巨作的背后,還隱藏著一段宋徽宗慧眼選人才,王希孟嘔心瀝血繪國畫的故事.
　　宋代孫紹遠(yuǎn)在《聲畫集》中,將載錄的唐宋題畫詩稱為“聲畫”,是取“有聲畫,無聲詩”之意.然而真正以繪畫形式將天籟之音作為描摹對象,卻起于文人畫對“逸品”境界的追求,即表現(xiàn)一種超脫世俗、得之自然的閑情逸致.
　　馬遠(yuǎn),字遙父,山西永濟(jì)人,宋光宗、寧宗時(shí)的畫院待詔.他的曾祖、祖父、父親、伯父、兄弟、兒子都是畫院畫家.他近承家學(xué),遠(yuǎn)學(xué)李唐,形成了自己的風(fēng)格,對南宋后期院畫有很大的影響.他的山水畫在取景上善于以偏概全、以小見大,時(shí)人稱之為“馬一角”.在用筆上,他擴(kuò)大了斧劈皴法,畫山石用筆直掃,水墨俱下,有棱有角.故宮博物院所藏《踏歌圖》可稱是他這種風(fēng)格的代表作品.畫中遠(yuǎn)峰巨石下,竹翠柳疏,幾個(gè)老少農(nóng)民歌舞于垅上,形象地表達(dá)了“豐年人樂業(yè),垅上踏歌行”的詩意.同藏于故宮博物院的《水圖》也是他的代表作,原為冊頁,今裱成手卷,以勾線為主,分別描寫十二種水態(tài),顯示了作者高超的技巧.其人物、花鳥畫也有《華燈侍宴圖》（兩本,一在臺北故宮博物院,一在重慶市博物館）、《梅石溪鳧圖》（故宮博物院藏）等小幅真跡.美國堪薩斯納爾遜博物館還藏有其《西園雅集圖》卷,上海博物館藏其《歡梅圖》軸,也為珍品.其子馬麟,承家學(xué),工人物、山水、花鳥,曾為畫院祗侯,代表作有臺北故宮博物院藏的山水畫《靜聽松風(fēng)圖》軸、故宮博物院藏的花鳥畫《層疊冰綃圖》軸,畫風(fēng)較其父更為致密纖巧.