《槳聲燈影里的秦淮河》是一篇紀(jì)游性寫景抒情散文.文章從作者與友人一起雇“七板子”游秦淮河寫起,巧妙地以“槳聲燈影”為行文線索,由利涉橋到大中橋外,自夕陽(yáng)西下到素月依人,表現(xiàn)了完整的游蹤,形成明顯的時(shí)空順序.
同時(shí),其中又貫串著作者的情感線索.在開(kāi)始的游程中,作者的心境是平靜的,從容品味,賞心悅目,陶醉于秦淮河入夜的景色.并且在描繪燈光、水色和月光時(shí),將自己深沉的感情灌注了進(jìn)去.而后秦淮河中的妓船,使朱自清“遇著了難解的糾紛”,文章就此出現(xiàn)了一個(gè)大轉(zhuǎn)折.作者的心緒起了變化,由對(duì)美景的沉醉轉(zhuǎn)為落入現(xiàn)實(shí)的悵惘.而文章的后半部分,就在作者表現(xiàn)自己“幻滅的情思”中,為讀者造成了一個(gè)回味想象的空間.這篇散文結(jié)構(gòu)的又一個(gè)突出之處在于作者緊扣秦淮河夏夜的特點(diǎn),將月光、燈火、水色等景致作為描寫對(duì)象,其中又以燈光為重點(diǎn),不僅細(xì)致地描寫了不同時(shí)間、不同水域的燈光、河水、月亮三者的變化,而且還表現(xiàn)了華燈映水,燈月交輝的獨(dú)特意境,使讀者也能品出
“天之所以厚秦淮河”,“天之所以厚我們”的許多新異的滋味.
俞平伯《槳聲燈影里的秦淮河》賞析
【賞析】此作,1923年8月22日寫于北京,選自《雜拌兒》.多年前,俞平伯與朱自清同游秦淮河,以《槳聲燈影里的秦淮河》為共同的題目,各作散文一篇,以風(fēng)格不同、各有千秋而傳世,成為現(xiàn)代文學(xué)史上的一段佳話.
南京秦淮河,它那旖旎的風(fēng)光,尤其是它那蘊(yùn)含歷代興亡的史跡,歷來(lái)就是許多騷人墨客歌詠憑吊的場(chǎng)所.唐代著名詩(shī)人杜牧的《泊秦淮》,就是其中膾炙人口的名篇.詩(shī)云：“煙籠寒水月籠沙,夜泊秦淮近酒家.商女不知亡國(guó)恨,隔江猶唱后庭花.”把對(duì)秦淮美景的抒寫與對(duì)時(shí)局的深沉感慨結(jié)合了起來(lái).到了清代,孔尚任作傳奇《桃花扇》,更是極寫秦淮河笙歌繁華的氣象和國(guó)破家亡的慘景.因此人們神往秦淮河,正如朱自清文中所說(shuō)的那樣,不
僅是因?yàn)樗侨A燈映水、畫舫凌波的美景,實(shí)在是有許多歷史的影象使然了.
這兩篇散文寫于“五四”革命風(fēng)潮剛剛過(guò)去三四年的時(shí)候.當(dāng)時(shí),隨著革命的深入,“五四”新文化運(yùn)動(dòng)的統(tǒng)一戰(zhàn)線進(jìn)一步分化,“有的高升,有的退隱,有的前進(jìn)”.比之“五四”當(dāng)時(shí)來(lái),整個(gè)文化領(lǐng)域顯得比較冷落.由于新的革命高潮還沒(méi)有到來(lái),一些知識(shí)分子感到前途茫茫,正如茅盾所指出的那樣：“到了‘五卅’的前夜為止,苦悶仿徨的空氣支配了整個(gè)文壇,即使外形上有冷觀苦笑與要求享樂(lè)和麻醉的分別,但內(nèi)心是同一苦悶彷徨.走向十字街頭的當(dāng)時(shí)的文壇只在十字街頭徘徊.”(《中國(guó)新文學(xué)大系小說(shuō)一集》)這兩篇同題散文當(dāng)可印證這一點(diǎn).我們從文章中不難看出,無(wú)論是俞平伯還是朱自清,由于他們都困縛在知識(shí)分子的狹小天地里,因而他們也就不可能從秦淮河的歷史和現(xiàn)狀里,發(fā)掘出更有積極意義的思想來(lái).他們也有所不滿,有所追求,但是又感到十分迷惘,因而文中就都有著一種悵惘之感.他們不掩飾自己思想上的苦悶.朱自清寫道：“這實(shí)在是因?yàn)槲覀兊男目轁昧?變?yōu)榇嗳酰还逝既粷?rùn)澤一下,便瘋狂似的,不能自主了.”俞平伯則寫道：“其實(shí)同被因襲的癬趣所沉浸.”他們都有著一種精神的渴求,想借秦淮之游來(lái)滋潤(rùn)心靈的干枯,慰藉一下寂寞的靈魂,這里多少還回蕩著一點(diǎn)“五四”時(shí)期個(gè)性解放的呼聲,雖則這呼聲是那么輕微.但是山水聲色之樂(lè),畢竟不能解除他們精神上的苦悶,他們也不能像古代一些文人那樣放浪形骸,因而在燈月交輝、笙歌徹夜的秦淮河上,他們處處顯得拘謹(jǐn),顯得與環(huán)境很不協(xié)調(diào).結(jié)果自然是乘興而去,惆悵而歸.
但是在大致相同的思想境界中,我們又可以發(fā)見(jiàn)他們不同的地方.在如畫的美景中,朱自清抒發(fā)的是難以消受或不堪消受的心境,對(duì)那怡人娛目的美景和粗率不拘的歌聲,有著一種熱切的依戀,感情上比較強(qiáng)烈,而這一切,寫來(lái)又是那么樸直,不加文飾,更表露作者樸實(shí)誠(chéng)懇的性格.有人說(shuō)朱自清是“文如其人”.他的“風(fēng)華從樸素出來(lái),幽默從忠厚出來(lái),腴厚從平淡出來(lái)”,這是很中肯的評(píng)論.而俞平伯作文,喜歡在抒情寫景之中,闡發(fā)所謂“主心主物的哲思”,置身在秦淮河這所謂“六朝金粉”的銷金窟里,他雖則被這“輕暈著的夜的風(fēng)華”所陶醉,但是所感到的“不是什么欣悅,不是什么慰藉；只感到一種怪陌生,與怪樣的朦朧.”“我們無(wú)法使人信它是有,我們不信它是沒(méi)有,勉強(qiáng)哲學(xué)地說(shuō),在或近于佛家的所謂‘空’”.比之朱自清的熱切依戀之情來(lái),俞平伯表現(xiàn)得冷靜、理智,他在文章中極力要造成一種空靈、朦朧的意境,就像水中月、鏡中花似的,使人捉摸不定.因而文中有些段落,不僅有一種淡淡的苦澀之感,而且使讀者感到有些玄妙.
人們常常說(shuō),現(xiàn)實(shí)生活是豐富多采的,因而文學(xué)作品的題材應(yīng)該多樣化,這樣才能反映生活的真實(shí)面貌,文藝也才能百花齊放.這些自然是很對(duì)的,但是,如果我們深入一步考察的話,還會(huì)發(fā)現(xiàn),即使是同樣的題材,在有才能的作家的筆下,由于不同的風(fēng)格和流派,甚至由于不同的性格和氣質(zhì),也會(huì)有各種各樣的表現(xiàn)手法,使同一題材的作品,呈現(xiàn)不同的風(fēng)貌.一樣的燈彩月影,一樣的歌吹泛舟,在朱自清和俞平伯的筆下,寫得卻是各呈異彩.俞平伯是首次來(lái)到秦淮河上,朱自清則是重游,因此,那文章一開(kāi)頭,就大為不同.“我們消受得秦淮河上的燈影,圓月猶皎的仲夏之夜.”這突如其來(lái)的兩句,一下子就把這位初來(lái)者的欣悅并略帶驚奇的心情勾勒出來(lái)了.而那位重游者,在文章的開(kāi)頭,卻只是比較平直的段交代：“一九二三年八月的一晚,我和平伯同游秦淮河；平伯是初泛,我是重來(lái)了.”朱自清善于把自己的真情實(shí)感,通過(guò)平易的敘述表達(dá)出來(lái),筆致簡(jiǎn)練,樸素親切.俞平伯寫散文追求一種“獨(dú)特的風(fēng)致”,遣詞造句方面,他吸收了明人小品的某些長(zhǎng)處,比較古樸、凝練.在整個(gè)格局方面,他又喜歡在細(xì)膩柔婉的描寫中,插入一些哲理的分析,因此他的散文,就有著一種情與思、熱與冷的結(jié)合.雖則有些地方顯得比較繁縟,但也不乏機(jī)智的富有情味的描寫,比如“小船兒載著我們,在大船縫里擠著,挨著,抹著走,它忘了自己也是今宵河上的一星燈火”.這“擠著”、“挨著”、“抹著”,很有生活實(shí)感,寫出了秦淮河上一派喧嘩景象.特別是“它忘了自己也是今宵河上的一星燈火”,更有哲理的意味.任何事物都不是孤立存在的,它們之間有著有形或無(wú)形的聯(lián)系.坐在小船上看風(fēng)光,殊不知這一葉小舟本身也是河上的風(fēng)光,每一個(gè)賞燈玩景之人,都成了秦淮河風(fēng)光的組成部分.在這里,情與思是有機(jī)地交融在一起了.同是寫船出大中橋,來(lái)到秦淮河最為繁華的地方,朱自清寫來(lái)從容舒徐,在俞平伯筆下,卻是奇峰突起：“船兒俏俏地穿出連環(huán)著的三個(gè)壯闊的涵洞,青豁夏夜的韶華已如巨幅的畫豁然而抖落.哦!凄厲而繁的弦索,顫岔而澀的歌喉,雜著嚇哈的笑語(yǔ)聲,劈拍的竹牌響,更能把諸樓船上的華燈彩繪,顯出火樣的鮮明,火樣的溫煦了.”色彩似乎更為濃烈更突顯出這位初來(lái)者的驚奇與欣喜.
俞平伯是諳熟古典小說(shuō)詞曲的,因此在這篇散文中,隨處可見(jiàn)他在這方面的功力.他把這些文藝樣式的用詞融匯在一起,并不顯得突?；蝈e(cuò)雜,反而增添了文章的生氣和豐采.比如“今天的一晚,且默了滔滔的言說(shuō),且舒了惻惻的情懷,暫且學(xué)著,姑且學(xué)著我們平時(shí)認(rèn)為在醉里夢(mèng)里的他們的憨癡笑話.”這一段頗像古典詞曲的句式,用在這兒,卻也顯得自然而風(fēng)趣.“時(shí)有小小的艇子急忙忙打槳,向燈影的密流里橫沖直撞.冷靜孤獨(dú)的油燈映見(jiàn)黯淡久的畫船(?)頭上,秦淮河姑娘們的靚妝.茉莉的香,白蘭花的香,脂粉的香,紗衣裳的香……微波泛濫出甜的暗香,隨著她們那些船兒蕩,隨著我們這船兒蕩,隨著大大小小一切的船兒蕩.有的互相笑語(yǔ),有的默默不響,有的襯著胡琴亮著嗓子唱.一個(gè),三兩個(gè),五六七個(gè),比肩坐在船頭的兩旁,也無(wú)非多添些淡薄的影兒葬在我們的心上——太過(guò)火了,不至于罷,早消失在我們的眼皮上.不過(guò)同是些女人們,你能認(rèn)識(shí)那一個(gè)面龐?誰(shuí)都是這樣急忙忙的打著槳,誰(shuí)都是這樣向燈影的密流里沖著撞；又何況久沉淪