[宋]范仲淹
碧云天,黃葉地,秋色連波,波上寒煙翠.山映斜陽天接水,芳草無情,更在斜陽外.
黯鄉(xiāng)魂②,追旅思③,夜夜除非,好夢留人睡.明月樓高休獨倚,酒入愁腸,化作相思淚.
[作者簡介]
范仲淹（969—1052）,字希文,吳縣（今屬江蘇）人.宋真宗朝進士.慶歷三年（1043）七月,授參知政事,主持慶歷改革,因守舊派阻撓而未果.次年罷政,自請外任,歷知州、鄧州、杭州、青州.卒謚文正.他不僅是北宋著名的政治家、軍事家,文學成就亦卓然可觀.散文《岳陽樓記》為千古名篇,詞則能突破唐末五代詞的綺靡風氣.有《范文正公集》,詞僅存五首.
[注釋]
①此調(diào)為西域傳入的唐教坊曲.宋代詞家用此調(diào)是另度新曲.又名《云霧斂》《鬢云松令》.雙調(diào),六十二字,上下片各五句.②黯：形容心情憂郁.黯鄉(xiāng)魂：用江淹《別賦》“黯然銷魂”語.③追：追隨,可引申為糾纏.旅思：羈旅之思.
[賞析]
這首詞抒寫思鄉(xiāng)之情、羈旅之思,以鐵石心腸人作黯然銷魂語,尤見深摯.
“碧云天,黃葉地”二句,一高一低,一俯一仰,展現(xiàn)了際天極地的蒼莽秋景,后為元代王實甫《西廂記》“長亭送別”一折所化用.“秋色連波”二句,落筆于高天厚地之間濃郁的秋色和綿邈的秋波：秋色與秋波相連于天邊,而依偎著秋波的則是空翠而略帶寒意的秋煙.在這里,碧云,黃葉,綠波,翠煙,構(gòu)成一幅色彩斑斕的畫面.“山映斜陽”一句,又將青山攝入畫面,并使天、地、山、水融為一體,交相輝映.同時,“斜陽”點出所狀者乃薄暮時分的秋景.“芳草無情”二句,由眼中實景轉(zhuǎn)為意中虛景,而離情別緒已隱寓其中.“芳草”歷來是別離主題賴以生發(fā)的意象之一,比如相傳為蔡邕所作的《飲馬長城窟行》寫“青青河畔草,綿綿思遠道”；李煜《清平樂》寫“離恨恰如草,更行更遠還生”.埋怨“芳草”無情,正可見作者多情、重情.
下片“黯鄉(xiāng)魂”二句,直接托出心頭縈繞不去、糾纏不已的懷鄉(xiāng)之情和羈旅之思.“夜夜除非”二句,是說只有在美好的夢境中才能暫時泯卻鄉(xiāng)愁.“除非”一詞,強調(diào)舍此而別無可能.但天涯孤旅,“好夢”難得,鄉(xiāng)愁也就暫時無計可消除了.“明月樓高”一句順承上文：夜間為鄉(xiāng)愁所擾而好夢難成,便想登樓遠眺,以遣愁懷；但明月皎皎,反而使他倍感孤獨與悵惘,于是不由得發(fā)出“休獨倚”之嘆.歇拍二句,寫作者試圖借飲酒來消釋胸中之塊壘,但這一遣愁的努力也歸于失敗——“酒入愁腸,化作相思淚”.
全詞低徊婉轉(zhuǎn)而又不失沉雄清剛之氣,不愧為真情流溢、大筆振迅的千古名篇.
上片起首兩句點明節(jié)令,從高低兩個角度描繪出廖廓蒼茫、衰颯零落的秋景.三、四兩句,從碧天廣野寫到遙接天地的秋水.秋色,承上指碧云天、黃葉地.這湛碧的高天、金黃的大地一直向遠方伸展,連接著天地盡頭的淼淼秋江.江波之上,籠罩著一層翠色的寒煙.煙靄本呈白色,但由于上連碧天,下接綠波,遠望即與碧天同色而莫辨,如所謂“秋水共長天一色”,所以說“寒煙翠”.“寒”字突出了這翠色的煙靄給予人的秋意感受.這兩句境界悠遠,與前兩句高廣的境界互相配合,構(gòu)成一幅極為寥廓而多彩的秋色圖.
上片結(jié)尾三句進一步將天、地、山、水通過斜陽、芳草組接一起,景物自目之所接延伸到想象中的天涯.這三句寫景中帶有強烈的主觀感情色彩,著一“情”字,更為上片的寫景轉(zhuǎn)為下片的抒情作了有力的渲染和鋪墊.
過片緊承芳草天涯,直接點出“鄉(xiāng)魂”、“旅思”.鄉(xiāng)魂,即思鄉(xiāng)的情思,與“旅思”意近.兩句是說自己思鄉(xiāng)的情懷黯然凄愴,羈旅的愁緒重疊相續(xù).上下互文對舉,帶有強調(diào)的意味,而主人公羈泊異鄉(xiāng)時間之久與鄉(xiāng)思離情之深自見.
下片三、四兩句,表面上看去,好像是說鄉(xiāng)思旅愁也有消除的時候,實際上是說它們無時無刻不橫梗心頭.如此寫來,使詞的造語奇特,表情達意更為深切婉曲.“明月”句寫夜間因思旅愁而不能入睡,盡管月光皎潔,高樓上夜景很美,也不能去觀賞,因為獨自一人倚欄眺望,更會增添悵惘之情.