八種,分別是：
　　內(nèi)心獨白：
　　內(nèi)心獨自是作品中人物語言的表現(xiàn)形式之一,指通過人物的內(nèi)心表白來揭示人物隱秘的內(nèi)心世界,充分地展示人物的思想、性格,使讀者更深刻地理解人物的思想感情和精神面貌.
　　例如在莎士比亞的《哈姆萊特》中,哈姆萊特那段著名的“生存還是毀滅”的內(nèi)心獨白,是他對于“生”和“死”的思考,表現(xiàn)了他內(nèi)心的困惑,極具哲理性.
　　從旁敘述：
　　從旁敘述中采用第三人稱的方式描寫人物心理.在這種寫法中,作,作者可以是“全知全能”的.因此,這種方式較少受到時間和空間的約束,作者可以根據(jù)自己想法的需要敘述.用第三人稱寫人物心理時,作者是站在觀察者的角度,所以對人物的情感傾向會表現(xiàn)得相對鮮明些,甚至可以進行即時的議論.
　　以《項鏈》為例,文中有這樣一段話：“她一個人坐在窗前,就問想起當(dāng)年那個舞會來,那個晚上,她多么美麗,多么使人傾倒啊!”這里采用了從旁敘述的方式表現(xiàn)瑪?shù)贍柕聦σ酝幕貞浥c內(nèi)心的起伏.在這段話后面便有這樣精彩的議論：“人生是多么奇怪,多么變幻無常啊,極細(xì)小的一件事可以敗壞你,也可以成全你!”
　　夢境幻覺：
　　作品中的人物由于現(xiàn)實中無法達到某種目標(biāo),于是會陷入空想的心態(tài),而這種心態(tài)常通過幻覺或夢境的形式來得到表現(xiàn).
　　比如魯迅的《阿Q正傳》中,阿Q在土地廟中做白日夢,他夢到“來了一陣白盔白甲的革命黨”對他喊著“阿Q!同去同去”,覺得自己也在鬧革命,可以“我要什么就是什么,我歡喜誰就是誰”.這就是典型的通過夢境表現(xiàn)人物心理的文段,夢境的描寫將阿Q的想法形象地表現(xiàn)出來,其形象更為可悲,更具諷刺意味.
　　動作暗示：
　　動作是人物的體態(tài)語言.抓住某一人物的某一個動作,通過具體描寫,表現(xiàn)這個人物的內(nèi)心世界,這就是動作暗示心理的手法.
　　神態(tài)暗示：
　　一個人的神態(tài)變化往往是在特殊事態(tài)的刺激下產(chǎn)生心理波動.引發(fā)臉部表情的變化,所以它始終和人物的心理狀況聯(lián)系在一起.和動作描寫一樣,成功的神態(tài)描寫也應(yīng)該根據(jù)表達的目的來選擇材料,抓住最值得寫的,最能反映出人物內(nèi)心活動、性格特點的神態(tài)來寫.
　　比如魯迅的《祝?！分?祥林嫂捐門坎后四嬸仍然不讓她參與冬至祭祖,以至于祥林嫂“臉色同時變作灰黑”“失神的站著”“眼睛窈陷下去”.這種神態(tài)變化的簡潔描寫,已經(jīng)淋漓盡致地表現(xiàn)了祥林嫂心靈上所受的打擊,精神的全面崩潰.
　　語言暗示：
　　魯迅說：“如果刪除了不必要之點,只摘出各人的有特色的談話來,我想,就可以使別人從談話里推見每個說話的人物.”這里所說的“各人的有特色的談話”,就是具有個性特征的語言.抓住人物個性化語言進行描寫,就能展示人物的個性特征.
　　感官刺激：
　　“心理學(xué)”中將人的感覺分為視覺、聽覺、味覺、嗅覺等幾類.在文學(xué)作品中只要抓住了人物瞬間的感受,任何一種感覺的描寫都可以起到體現(xiàn)人物心理狀況的作用.
　　比如高爾基的《母親》中,“母親”看到的火車站骯臟的三等候車室里的景象是那么細(xì)致,聽到的玻璃震動的聲音是那么刺耳,聞到的煙葉和成魚的臭味是那么刺鼻.這里調(diào)動了視覺、聽覺和嗅覺等多種感官來表現(xiàn)“母親”的緊張的心情.
　　環(huán)境烘托：
　　環(huán)境描寫是指對人物所處的社會環(huán)境和自然環(huán)境的描寫.環(huán)境描寫可以起到烘托人物心理的作用.