無(wú)言律詩(shī)和七言律詩(shī)大體上很相像都是8句 對(duì)仗押韻都很相似 區(qū)別就在于每句的字?jǐn)?shù)
　　五言每句都是五個(gè)字如　　
　　春望
　　國(guó)破山河在,城春草木深. 　　
　　感時(shí)花濺淚,恨別鳥(niǎo)驚心. 　　
　　烽火連三月,家書(shū)抵萬(wàn)金. 　　
　　白頭掻更短,渾欲不勝簪
　　七言每句都是七個(gè)字如
　　陸游《游山西村》（宋）
　　莫笑農(nóng)家臘酒渾,豐年留客足雞豚.
　　山重水復(fù)疑無(wú)路,柳暗花明又一村.
　　蕭鼓追隨春社近,衣冠簡(jiǎn)樸古風(fēng)存.
　　從今若許閑乘月,拄杖無(wú)時(shí)夜叩門(mén).
　　詩(shī)詞 和散曲（曲）是三種文學(xué)形式
　　詩(shī)分為古體詩(shī)和近體詩(shī)以及新生的現(xiàn)代詩(shī)
　　古體詩(shī)分為
　　四言古詩(shī)：出現(xiàn)最早《詩(shī)經(jīng)》
　　五言古詩(shī)：成熟于漢代.
　　例如曹操《短歌行》
　　七言古詩(shī)：成熟于唐代.
　　例如白居易《琵琶行》
　　雜言詩(shī)：例如李白《夢(mèng)游天姥吟留別
　　近體詩(shī)分為
　　絕句五言絕句和七言絕句
　　律詩(shī)五言律詩(shī)和七言律詩(shī)
　　新詩(shī)是指五四新文化運(yùn)動(dòng)發(fā)生以來(lái)的新體詩(shī)歌,它采用與現(xiàn)代口語(yǔ)相接近的白話,并在形式、格律上作了多方面的探索和創(chuàng)造.或者說(shuō),新詩(shī)以白話為武器,有意識(shí)地?cái)[脫古典詩(shī)詞的嚴(yán)整格律,從而形成了完全獨(dú)立于傳統(tǒng)的詩(shī)詞之外的嶄新詩(shī)歌形式.
　　如 蕭紅墓畔口占
　　戴望舒
　　走六小時(shí)寂寞的長(zhǎng)途,
　　到你頭邊放一束紅山茶,
　　我等待著,長(zhǎng)夜漫漫,
　　你卻臥聽(tīng)著海濤閑話.
　　1944.11
　　詞,又稱長(zhǎng)短句、曲子、曲子詞等.因?yàn)樗渥有问接虚L(zhǎng)有短,因?yàn)樗前醋V填詞,和音樂(lè)關(guān)系比較密切.
　　特點(diǎn)：調(diào)有定格,句有定數(shù),字有定聲.
　　字?jǐn)?shù)不同可分為長(zhǎng)調(diào)（91字以上）、中調(diào)（59－90字）、小令（58字以內(nèi)）.詞的押韻,一般一韻到底,但有些詞調(diào),并不是一韻到底,而是平仄韻互相交錯(cuò).
　　如《西江月》
　　辛棄疾
　　明月別枝驚鵲, 清風(fēng)半夜鳴蟬. 稻花香里說(shuō)豐年, 聽(tīng)取蛙聲一片.
　　七八個(gè)星天外, 兩三點(diǎn)雨山前.舊時(shí)茅店社林邊, 路轉(zhuǎn)溪橋忽見(jiàn).
　　散曲,是盛行于元代的一種詩(shī)歌體制.元代曲式有南北之分,流行于北方的叫北曲.北曲又分為雜劇和散曲兩類.雜劇包括唱曲、說(shuō)白和動(dòng)作表情等,散曲則沒(méi)有說(shuō)白和動(dòng)作,類似宋詞,是可以按譜歌唱的抒情詩(shī),所以又稱為詞余、樂(lè)府.
　　散曲包括有小令、套數(shù)（套曲）兩種.套數(shù)是連貫成套的曲子,至少是兩曲,多則幾十曲.每一套數(shù)都以第一首曲的曲牌作為全套的曲牌名,全套必須同一宮調(diào).
　　特點(diǎn)：可以在字?jǐn)?shù)定格外加襯字,較多使用口語(yǔ).這些襯字的數(shù)量和平仄,都不受曲調(diào)的限制.