月下獨(dú)酌
花間一壺酒,獨(dú)酌無相親.
舉杯邀明月,對(duì)影成三人.
月既不解飲,影徒隨我身.
暫伴月將影,行樂須及春.
我歌月徘徊,我舞影零亂.
醒時(shí)同交歡,醉后各分散.
永結(jié)無情游,相期邈云漢.
賞析：
李白懷才見棄,政治理想不能實(shí)現(xiàn),心情是孤寂苦悶的.但他面對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí),沒有沉淪,沒有同流合污,而是追求自由,向往光明,所以在他的詩篇中多歌頌太陽和詠月之作.太陽是自然界中光明絢麗的形象,明月是清澈純潔的象征.尤其是明月,清新、明麗、寧靜、溫柔,因而詩人和它相親相近.在這首詩中,詩人還進(jìn)一步把明月引為知己,對(duì)月抒懷.詩篇突然而起,直抒胸臆,表達(dá)一種孤獨(dú)寂寥的思想感情.這種孤寂之情無法驅(qū)遣,于是詩人以奇特的想象,生動(dòng)的描寫,把明月作為知音,相邀對(duì)飲.同時(shí)還異想天地把自己的身影,也看作有情有知的同類,邀其共酌.表面上有明月相伴,身影相隨,好象并不是獨(dú)酌,但月不解飲,影徒隨身,這就更加突出了詩人的孤獨(dú)感,正如孫洙所說：“題本獨(dú)酌,詩偏幻出三人.月影伴說,反復(fù)推勘,愈形其獨(dú).”(《唐詩三百首》卷一)因?yàn)槭郎傧嘀?詩人不得不以明月、身影為伴,向月而高歌,對(duì)影而起舞以排遣自己深沉的郁悶.結(jié)聯(lián)進(jìn)而要和明月、身影永遠(yuǎn)結(jié)成忘情好友,將來在邈遠(yuǎn)的碧空中相見遨游.這表現(xiàn)了詩人對(duì)污濁現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈不滿,在孤獨(dú)中向往自由和光明. 這首五言古詩,構(gòu)思新穎,想象奇妙,情致深婉,是李白抒情詩中別具神韻的佳作.
子夜吳歌
長(zhǎng)安一片月,萬戶搗衣聲.
秋風(fēng)吹不盡,總是玉關(guān)情.
何日平胡虜,良人罷遠(yuǎn)征.
賞析：
杰出的浪漫主義詩人李白,在他的創(chuàng)作實(shí)踐中,十分注意向漢魏六朝的民歌學(xué)習(xí),從中獲得豐富的養(yǎng)料,充實(shí)和發(fā)展自己的創(chuàng)作,這首《子夜吳歌》就是詩人向民歌學(xué)習(xí)而又有所創(chuàng)造的例證. 《子夜吳歌》是六朝時(shí)南方著名的情歌,多寫少女熱烈深摯地憶念情人的思想感情,表現(xiàn)非常真誠(chéng)纏綿,李白正是掌握住了這種表達(dá)感情的特點(diǎn),在本詩中成功地描寫了閨中思婦那種難以驅(qū)遣的愁思.“長(zhǎng)安”兩句寫景,為抒情創(chuàng)造環(huán)境氣氛.皎潔的月光照射著長(zhǎng)安城,出現(xiàn)一片銀白色的世界,這時(shí)隨著颯颯秋風(fēng),傳來此伏彼起的搗衣聲.搗衣含蘊(yùn)著思婦對(duì)征人的誠(chéng)摯情意.“秋風(fēng)”兩句承上而正面抒情.思婦的深沉無盡的情思,陣陣秋風(fēng)不僅吹拂不掉,反而勾起她對(duì)遠(yuǎn)方丈夫的憶念,更增加她的愁懷.“不盡”既是秋風(fēng)陣陣,也是情思的悠長(zhǎng)不斷.這不斷的情思又總是飛向遠(yuǎn)方,是那樣執(zhí)著,一往情深.最后兩句思婦直接傾訴自己的愿望,希望丈夫早日安定邊疆,返回家園和親人團(tuán)聚,過和平安定的生活,表現(xiàn)了詩人對(duì)勞動(dòng)?jì)D女的同情.這首民歌氣味很濃的樂府詩,樸素自然,流麗婉轉(zhuǎn),真切感人.
金陵酒肆留別
風(fēng)吹柳花滿店香,吳姬壓酒勸客嘗.
金陵子弟來相送,欲行不行各盡觴.
請(qǐng)君試問東流水,別意與之誰短長(zhǎng)?
賞析：
李白《上安州裴長(zhǎng)史書》中,曾說自己早年東游揚(yáng)州,不到一年光景,“散金三十余萬,有落魄公子,悉皆濟(jì)之”,可見李白是一位輕財(cái)重義,交游極廣的詩人.這次,當(dāng)他即將離開金陵,前往揚(yáng)州時(shí),朋友相送,在餞別的酒度上,李白寫了這首詩,作為臨別紀(jì)念.這些來相送的“金陵子弟”,不過是些年輕的朋友,彼此雖意氣相投,但在政治理想上未必一致,因此這首詩就很不好寫.說多了虛詞,沒有實(shí)際內(nèi)容,只能流于淺薄、空泛.然而朋友相處,一旦分離,總是令人留戀的.現(xiàn)在如此寫來,恰到好處,它真誠(chéng)地表達(dá)了詩人對(duì)友情的珍重.詩的開頭兩句,就寫得很歡暢、豪爽,形象生動(dòng),意境豐美.暮春三月,楊花飛舞,金陵酒肆,吳姬勸嘗.此時(shí)此地,此情此景,無論是“欲行”還是“不行”的人,都是興奮的、愉快的.所以接下去的兩句,用敘述的語言,簡(jiǎn)潔、明了地總寫一筆惜別的熱烈場(chǎng)面.這符合青年人的性格特點(diǎn),也表明了朋友之間的美好情意.于是最后兩句,以設(shè)問方式,用眼前景物,十分貼切而自然地抒發(fā)了這離情別意的深切： 請(qǐng)朋友們不妨問一問啊, 向東奔流而去的滔滔江水, 我們惜別的情意和它相比, 究竟是誰短啊又誰長(zhǎng)? 如此作結(jié),不僅形象生動(dòng),巧思巧妙,而且情真意切,余韻悠然.全詩語言清新流利,具有質(zhì)樸的民歌風(fēng)味,是李白詩中的名篇. 謝榛說：“太白《金陵留別》詩：‘請(qǐng)君試問東流水,別意與之誰短長(zhǎng),妙在結(jié)語.”（《四溟詩話》）
行路難
金樽清酒斗十千,玉盤珍羞值萬錢.
停杯投箸不能食,拔劍四顧心茫然.
欲渡黃河冰塞川,將登太行雪滿山.
閑來垂釣碧溪上,忽復(fù)乘舟夢(mèng)日邊.
行路難!行路難!多歧路,今安在?
長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí),直掛云帆濟(jì)滄海.
賞析：
《行路難》共三首,是李白天寶三年(744)因遭讒毀而離開長(zhǎng)安時(shí)作的.這是其中的第一首.李白在這首詩中,以滿腔的悲憤,深深的感嘆著世路的艱難,從而抒發(fā)了他久久郁積于心的痛苦和憂傷.一向嗜酒成癖的詩人,面對(duì)這“金樽清酒”,竟然喝不進(jìn)了,“玉盤珍羞”,也咽不下了,拔劍四顧,心意茫然.雖然壯志猶在,但是啊,欲渡黃河,冰已塞川；將登太行,雪又滿山.人生世路,竟是這樣難以逾越的艱難險(xiǎn)阻.道路縱然如此崎嶇,詩人也并沒有就此意冷心灰,還是希望將來能有一天,象姜尚遇文王、伊尹見商湯那樣,做出一番宏偉的事業(yè).可是啊,“行路難,行路難,多歧路,今安在?”這是怎樣撕裂人心的一聲吶喊.它深刻地揭示了一個(gè)有抱負(fù)的詩人,在那政治黑暗的封建時(shí)代,是怎樣的欲罷不能而又前路茫茫啊.最后兩句,雖然是以豪邁的氣概,寫出了對(duì)美好理想的憧憬,但這畢竟只是一種渺茫的希望.現(xiàn)實(shí)與理想的深刻矛盾,構(gòu)成了這首詩的基調(diào),它支配著詩人在難以平靜的感情的激流里,急劇地起伏跳蕩,發(fā)出了巨大的轟鳴,形成了一種波瀾壯闊的雄偉氣勢(shì),扣人心弦. 這首詩語言高華,但又自然明暢,音節(jié)高亢,但又抑揚(yáng)宛轉(zhuǎn).在短短的篇幅里,用了許多色彩濃重的字眼,化成了一個(gè)個(gè)鮮明突出的形象,如“金樽”、“玉盤”、“冰川”、“雪山”“碧溪”、“紅日”、“云帆”“滄?！?把詩人的感情映襯得更加熾熱而強(qiáng)烈.悲歌慷慨,于抑郁中沖出了奔放不羈的豪情,這正是李白詩歌浪漫主義藝術(shù)的特點(diǎn)和感人力量.