龍：眾所周知,在中國(guó)文化中,龍具有極其重要的地位,中國(guó)人就是龍的傳人.（龍的文化意義,可參閱羅二虎著《龍與中國(guó)文化》,三環(huán)出版社1989年.）龍的形象大量廣泛出現(xiàn)在我國(guó)玉器、石器、銅器、繪畫、木雕、漆器……幾乎所有的藝術(shù)品上,中國(guó)人生活所接觸的一切方面都有龍的形象存在.陶瓷器上的龍的形象也是這樣,出現(xiàn)得既多且早、從未間斷.由于前面我們論說的原因,每個(gè)時(shí)代的龍都有其時(shí)代的特征.我們認(rèn)識(shí)了這些特征,就可以用來幫助我們鑒定器物的時(shí)代.正由于陶瓷器上的龍的形象十分普遍,所以掌握這些特征,對(duì)鑒定陶瓷器尤為有用.歷來研究龍的人很多,專門研究陶瓷器上龍的形象者也不少.本書先概括介紹一下陶瓷器上各個(gè)時(shí)期龍的紋飾形象,作為提要,再附上一篇較詳盡的研究文章及紋飾圖,作鑒定參考.六朝：龍成鱷魚形狀,神態(tài)兇猛.唐：龍的形象富有生氣,為一般動(dòng)物樣,沒有神圣、威嚴(yán)意味.宋代：據(jù)許多學(xué)者研究,中國(guó)的龍,此時(shí)才與封建帝王的權(quán)威有關(guān),成為帝王象征,為皇帝所專用,皇帝自命為"真龍?zhí)熳?.因?yàn)樗未胖莞G、定窯、吉州窯等窯產(chǎn)品上都有龍紋出現(xiàn).宋代的龍紋形象威武,極有神彩,象征皇帝的權(quán)威,至高無上.元代各種陶瓷器上都多見龍紋,尤以青花瓷上的龍紋最典型生動(dòng)、時(shí)代特征最強(qiáng).元代龍紋的特點(diǎn)是：龍頭小、身細(xì)長(zhǎng),有背鰭（脊）,有三爪、四爪、五爪幾種爪、鹿角、方格鱗、龍身矯鍵靈活,充滿生機(jī).形式有云龍、趕珠龍、龍鳳.刻、印、畫都有.明代：龍紋為官窯瓷器上最常見的紋飾.明代陶瓷器上的龍,身體粗狀,豬嘴（下顎比上顎長(zhǎng)些）,龍須上卷,魚鱗,五爪多.這是總的特征,各時(shí)期,又多少還有些差別：洪武、永樂：大體承襲元代的風(fēng)格.宣德：龍身開始變得粗一些.此時(shí)又有一種飛翼龍出現(xiàn),這種形式的龍,此后明代各朝的清代康、雍都還有.還有所謂香草龍--龍尾呈多枝卷草形,為此時(shí)前后特有.弘治：龍的兩眼平視.多為五爪.嘉靖：龍的形體多樣.一是常見的行龍,穿云破霧.二是出現(xiàn)正面龍：龍?bào)w不作橫三曲狀,而作豎立狀：龍頭在上,尾在下,四足分列左右,頭面正對(duì)觀賞者,故名.三是螭虎龍,描畫極其簡(jiǎn)單草率,狀似壁虎,有行走狀,有團(tuán)狀.正面龍、螭虎龍皆為前所未有者.明末：龍畫得更為草率,線條凌亂,色彩淺淡,填涂粗糙.崇禎時(shí)的正面龍,形似老人,毫無生氣與威嚴(yán),反映出明王朝的統(tǒng)治已是日薄西山,氣息微殘了.清代：清代的龍,身軀亦較粗,下顎較短,形象比較和善.各朝的特征是：順治、康熙：龍的形體、形象有明代中期的風(fēng)格,比較威嚴(yán).有一種過墻龍--形體由碗、盤里面延伸至外壁,此朝始見.乾?。糊埖纳駪B(tài)由威嚴(yán)開始變得和善,不再具有神圣不可侵犯的至尊無上的神貌.多見龍與鳳合畫,意為龍鳳呈祥,象征男女愛情.又多二龍戲珠.凡此說明龍的紋飾寓意已大為世俗化.嘉慶以后的龍紋,更大量出現(xiàn)于陶瓷器上,更加世俗化,形式有劃龍舟、嬰戲舞龍、龍穿花等,成為玩物,龍已大大失去神圣威嚴(yán),至尊至上的權(quán)威形象.