轉(zhuǎn)自已有的回答.
　　別后不知君遠(yuǎn)近,觸目凄涼多少悶!
　　漸行漸遠(yuǎn)漸無(wú)書,水闊魚沉何處問(wèn)?
　　夜深風(fēng)竹敲秋韻,萬(wàn)葉千聲皆是恨.
　　故敧單枕夢(mèng)中尋,夢(mèng)又不成燈又燼.
　　這首《木蘭花》是歐陽(yáng)修早期作品.是一首別后相思愁緒之詞.它表達(dá)了閨中思婦深沉凄婉的離愁別恨.但詞人并沒(méi)有一個(gè)字述及思婦的外貌形象或體態(tài)服飾,而是著力刻劃、揭示思婦的內(nèi)心思想感情,這是歐陽(yáng)修與以往花間派詞人的不同之處.
　　想體味這首詞,偶以為從思婦的“恨”入手,即可悟其絕妙.詞的上片：“別后不知君遠(yuǎn)近”是恨的緣由.不知行蹤之恨.因不知親人行蹤,故觸景皆生出凄涼、郁悶,亦即無(wú)時(shí)無(wú)處不如此.“多少”,“不知多少”之意,以模糊語(yǔ)言極狀其多.“漸行漸遠(yuǎn)漸無(wú)書”,一句之內(nèi)重復(fù)疊用了個(gè)“ 漸 ”字,將思婦的想象意念從近處逐漸推向遠(yuǎn)處,仿佛去追尋愛(ài)人的足跡,而雁絕魚沉,無(wú)處尋蹤.這是音訊杳然之恨.“無(wú)書 ”應(yīng)首句的“ 不知”,且欲知無(wú)由,她只有沉浸在“ 水闊魚沉何處問(wèn)”的無(wú)窮哀怨之中.“水闊”是“遠(yuǎn)”的象征,“魚沉”是“無(wú)書”的象征.“何處問(wèn)”三字,將思婦欲求無(wú)路、欲訴無(wú)門的那種不可名狀的愁苦,抒寫得極為痛切.
　　“夜深風(fēng)竹敲秋韻,萬(wàn)葉千聲皆是恨”.是夜間風(fēng)竹之恨.深夜里大風(fēng)吹得竹林敲擊著涼秋的聲韻,千萬(wàn)片竹葉千萬(wàn)種聲響全是怨恨.借風(fēng)竹之聲訴離怨別恨,很有藝術(shù)感染力,尤其“敲”字,極賦神韻,有使此兩句字字敲心,聲聲動(dòng)魂的神力.深入細(xì)膩地刻劃了思婦的內(nèi)心世界,著力渲染了她秋夜不寐的愁苦之情.風(fēng)竹秋韻,原是“尋常景物”,但在與親人遠(yuǎn)別,空床獨(dú)宿的思婦聽(tīng)來(lái),萬(wàn)葉千聲都是離恨悲鳴,一葉葉一聲聲都牽動(dòng)著她無(wú)限愁苦之情.
　　“故欹單枕夢(mèng)中尋,夢(mèng)又不成燈又燼”.是夢(mèng)中難尋之恨,思婦為了擺脫苦況的現(xiàn)實(shí),急于入睡成夢(mèng),故特意斜靠著孤枕,幻想在夢(mèng)中能尋覓到在現(xiàn)實(shí)中尋覓不到的親人,可是夢(mèng)終未成,而最后連那一盞作伴的殘燈也熄滅了.“燈又燼”一語(yǔ)雙關(guān),閨房里的燈花燃成了灰燼,自己與親人的相會(huì)也不可能實(shí)現(xiàn),思婦的命運(yùn)變得像燈花一樣凄迷、黯淡.詞到結(jié)句,哀婉幽怨之情韻裊裊不斷,給人以深沉的藝術(shù)感染.
　　歐詞婉約深沉,以此詞而言,這種風(fēng)格表現(xiàn)得極為明顯.全詞抒情與寫景兼融,景中寓婉曲之情,情中帶凄清之景,突出“恨”字,層層遞進(jìn),將閨中思婦深沉凄絕的別恨表現(xiàn)得深曲婉麗,淋漓盡致.
　　思念是一種難以言說(shuō)的感受,在熟悉的地方,無(wú)盡的守望.吾愛(ài)可知?夜深,聽(tīng)風(fēng)的呼嘯,多少次,淚悄悄涌出,再輕輕拭去?只有經(jīng)歷過(guò)的人才知道它是一種怎樣的煎熬?