托爾斯泰在《論文學(xué)》里說：“小小說是訓(xùn)練作家最好的學(xué)校”,我深以為然.
　　這是我讀得最艱難、花費(fèi)時(shí)間最長的書.并不是說這本書讀起來有難度,是我個(gè)人的閱讀習(xí)慣所致.我總是喜歡在一段時(shí)間內(nèi)專注地讀一本書,這樣更有利于我沉進(jìn)去,閱讀,然后思考,做筆記.
　　我曾經(jīng)請(qǐng)教過一位老師,什么是小小說.按他的解釋,我可以理解為,小小說“麻雀雖小”,但還是要五臟俱全的,它是“一種敏感,從一個(gè)點(diǎn)、一個(gè)畫面、一個(gè)對(duì)比、一聲贊嘆、一瞬間之中,捕捉住了小說——一種智慧、一種美、一個(gè)耐人尋味的場(chǎng)景,一種新鮮的思想”.巧的是,我發(fā)表的第一篇小說,也是小小說,所以對(duì)于本書,我在閱讀中又格外多了一份關(guān)注和認(rèn)真學(xué)習(xí)的態(tài)度.
　　不得不承認(rèn),這本書確實(shí)是安徽小小說的精品.這一百余篇作品,真正體現(xiàn)了小小說“以小見大”的特征.它們或反映市井百態(tài),或給人物畫像,或揭示社會(huì)陰暗,既豐富又有時(shí)代感；雖篇幅短小、人物單一、情緒簡單,但選材精、結(jié)構(gòu)巧、含意深,突出了小小說的本質(zhì)特點(diǎn).
　　日本小說家星新一就曾推崇一分鐘小說寫作,極力追求“新”.他在《一分鐘小說選》說：“我的小說強(qiáng)調(diào)一個(gè)新字,給讀者以新題材、新知識(shí),甚至讓他們感到驚訝!”
　　本書中的大部分作品都在“新”字上下了功夫,我比較喜歡冰云的《吃遍天》、戴曉東的《鑒寶》、丁迎新的《心葉》、《鄉(xiāng)狗進(jìn)城》、《給一粒米下跪》、韓昌盛的《總想哭的丁克》、金長寶的《頸疾》、冷鬼的《吃人》等等,在構(gòu)思上都有其新奇之處.太多了,我無法一一列舉出來.
　　所有作品在敘述和語言上,作家們真是各顯其能,各有千秋.我比較喜歡李幼謙、丁迎新、米藍(lán)卡、牧毫等人的語言.李幼謙老師散文寫得好,在小說中也可見語言的功底.牧毫的兩篇有關(guān)祖父、祖母的小小說有抒情散文的筆調(diào),尤其是祖母的目光帶有微微的感傷和凄涼,深深打動(dòng)了我.米藍(lán)卡我猜是女性,所以語言表達(dá)出的情感非常細(xì)膩,她的《黑布傘》給我的印象深刻,把一個(gè)女子唐姜的情感世界描寫得非常到位.還有一位韓昌元先生,他的小說給我的感覺是怪誕,有西方現(xiàn)代派小說的味道,語言的功底非常扎實(shí).當(dāng)然,也有作品的敘述給我感覺有些欠缺,不過構(gòu)思上的精巧對(duì)此也作了彌補(bǔ).整部書看下來,我記住了一句話,這是馮德斌在《村長查崗》里描寫夏季里村子里納涼喧鬧的場(chǎng)景：“惹得月亮星星都跟著失眠”.我想,有時(shí)候,就一句話讓人記住了一部作品,這就是成功.
　　小小說還有一個(gè)特點(diǎn)就是“奇”,講究結(jié)尾要新奇巧妙,出人意料.中外作家的許多優(yōu)秀作品就常在結(jié)尾處使人拍案叫絕.如邵寶健的《永遠(yuǎn)的門》的結(jié)尾就出人意料.本書中戴曉東的《鑒寶》、金長寶的《還錢》、李奇的《賭棋贏妻》等都有精妙的結(jié)尾,而金長寶的《頸疾》結(jié)尾給我感覺轉(zhuǎn)得太快了些.當(dāng)然,結(jié)尾的成功還是與構(gòu)思有關(guān),伏筆預(yù)埋得好,才能讓結(jié)局達(dá)到意料之外情理之中的效果.
　　一本書就是一本好教材,看你會(huì)用不會(huì)用.《小小說》除了是好教材之外,它還是一次盛大的小說“微雕工藝品”展示會(huì),讓我視野開闊,受教良多,我會(huì)在以后的小說創(chuàng)作里更加注重在選材、剪裁和布局上多下功夫.