歌?。焊鑴。╫pera）是將音樂（聲樂與器樂）、戲?。▌”九c表演）、文學(xué)（詩歌）、舞蹈（民間舞與芭蕾）、舞臺(tái)美術(shù)等融為一體的綜合性藝術(shù),通常由詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、合唱、序曲、間奏曲、舞蹈場面等組成（有時(shí)也用說白和朗誦).早在古希臘的戲劇中,就有合唱隊(duì)的伴唱,有些朗誦甚至也以歌唱的形式出現(xiàn)；中世紀(jì)以宗教故事為題材,宣揚(yáng)宗教觀點(diǎn)的神跡劇等亦香火繚繞,持續(xù)不斷.但真正稱得上“音樂的戲劇”的近代西洋歌劇,卻是16世紀(jì)末、17世紀(jì)初,隨著文藝復(fù)興時(shí)期音樂文化的世俗化而應(yīng)運(yùn)產(chǎn)生的.
【歌劇的起源】
一般認(rèn)為歐洲歌劇產(chǎn)生于16世紀(jì)末.西方公認(rèn)的第一部歌劇,是在人文主義影響下,企圖恢復(fù)古希臘戲劇精神而產(chǎn)生的《達(dá)佛涅》（另譯《達(dá)芙妮》）,編劇o.里努奇尼,作曲j.佩里與j.科爾西,1597年（一說完成于1594年）于佛羅倫薩g.巴爾迪伯爵的宮廷內(nèi)演出,由于此劇原稿失傳等原因,也有人把1600年為慶祝亨利四世婚儀而寫的《優(yōu)麗狄茜》做為最早的一部西洋歌劇.由于公眾對歌劇的歡迎,1637年威尼斯創(chuàng)設(shè)了世界上第一座歌劇院.
【歌劇的發(fā)展】
17世紀(jì)末,在羅馬影響最大的是以亞•斯卡拉蒂為代表的那不勒斯歌劇樂派.該樂派在劇中不用合唱及芭蕾場面,而高度發(fā)展了被后世稱為“美聲”的獨(dú)唱技術(shù).當(dāng)這種“唯唱工為重”的作風(fēng)走向極端時(shí),歌劇原有的戲劇性表現(xiàn)力和思想內(nèi)涵幾乎喪失殆盡.于是到18世紀(jì)20年代,遂有取材于日常生活、劇情詼諧、音樂質(zhì)樸的喜歌劇體裁的興起.意大利喜歌劇的第一部典范之作是帕戈萊西的《女傭作主婦》（1733年首演）,該劇原是一部正歌劇的幕間劇,1752年在巴黎上演時(shí),曾遭到保守派的詆毀,因而掀起了歌劇史上著名的“喜歌劇論戰(zhàn)”.出于盧梭手筆的法國第一部喜歌劇《鄉(xiāng)村占卜師》就是在這場論戰(zhàn)和這部歌劇的啟示下誕生的.
意大利歌劇在法國最先得到改造,而與法蘭西的民族文化結(jié)合起來.呂利是法國歌劇（“抒情悲劇”）的奠基人,他除了創(chuàng)造出與法語緊密結(jié)合的獨(dú)唱旋律外,還率先將芭蕾場面運(yùn)用在歌劇中.在英國,普賽爾在本國假面劇傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,創(chuàng)造出英國第一部民族歌劇《狄東與伊尼阿斯》.在德、奧,則由海頓、狄特爾斯多夫、莫扎特等人將民間歌唱?jiǎng)“l(fā)展成德奧民族歌劇,代表作有莫扎特的《魔笛》等.至18世紀(jì),格魯克針對當(dāng)時(shí)那不勒斯歌劇的平庸、浮淺,力主歌劇必須有深刻的內(nèi)容,音樂與戲劇必須統(tǒng)一,表現(xiàn)應(yīng)純樸、自然.他的主張和《奧菲歐與優(yōu)麗狄茜》、《伊菲姬尼在奧利德》等作品對后世歌劇的發(fā)展有著很大的影響.
19世紀(jì)以后,意大利的g.羅西尼、g.威爾迪、g.普契尼,德國的r.瓦格納、法國的g.比才、俄羅斯的m.i.格林卡、m.p.穆索爾斯基、p.n.柴科夫斯基等歌劇大師為歌劇的發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn).成型于18世紀(jì)的“輕歌劇”（operettta,意為：小歌?。┮蜒葸M(jìn)、發(fā)展成為一種獨(dú)立的體裁.它的特點(diǎn)是：結(jié)構(gòu)短小、音樂通俗,除獨(dú)唱、重唱、合唱、舞蹈外,還用說白.奧國作曲家索貝、原籍德國的法國作曲家奧芬·巴赫是這一體裁的確立者.
20世紀(jì)的歌劇作曲家中,初期的代表人物是受瓦格納影響的理查·施特勞斯（《莎樂美》、《玫瑰騎士》）；第一次世界大戰(zhàn)后是將無調(diào)性原則運(yùn)用于歌劇創(chuàng)作中的貝爾格（《沃采克》）；40年代迄今則有：斯特拉文斯基、普羅科菲耶夫、米約、曼諾蒂、巴比爾、奧爾夫、賈納斯岱拉、亨策、莫爾以及英國著名的作曲家勃里頓等.
京?。壕﹦∑鹪?br/>京劇形成到底有多少年了? 有兩種說法：150年或200年.在戲曲史界,尤其在群眾中有些爭議,但此較準(zhǔn)確的應(yīng)是150年.一個(gè)劇種形成的時(shí)期,當(dāng)然不能像商店開來那樣確切,應(yīng)該說是150年左右.
1990年曾在北京舉辦徽班進(jìn)京200年的紀(jì)念會(huì),許多人因此認(rèn)為這就是京劇形成已有200年的證明.其實(shí)徽班進(jìn)京與后來的京劇形成雖有密切關(guān)系,卻是兩個(gè)同的概念,打個(gè)粗淺的方,嬰兒的年齡應(yīng)該從他降生的時(shí)候算起,不能把他從受孕以及在母體中的那段時(shí)間算在內(nèi).既曰形成,就得有個(gè)比較科學(xué)的界定.徽班進(jìn)京與京劇形成的區(qū)別即在于此.
京劇是徽,漢兩個(gè)劇種在北京融合以后形成的產(chǎn)物.但在形成過程中,漢調(diào)實(shí)占重要位置.嚴(yán)格地說,漢調(diào)的聲腔,板式,劇目,字韻等,是后來形成京劇的主要“內(nèi)涵”；徽班則是融會(huì)徽漢二調(diào)演員同臺(tái)演出的“載體”.因此專家有謂：班曰徽班,調(diào)曰漢調(diào).沒有徽班,漢調(diào)演員無所依附,京劇很難形成.但是沒有漢調(diào)演員,只有徽班,缺乏后來形成京劇的主要內(nèi)涵,照樣無法形成京劇.三慶班在1790年進(jìn)京,只是載體出現(xiàn)的標(biāo)志,距離新劇種京劇的產(chǎn)生,為時(shí)尚遠(yuǎn).所以我們不能含糊地說京劇已經(jīng)形成200年.
漢調(diào)演員最早進(jìn)京的是米應(yīng)先（又名米喜子）,以演關(guān)羽戲蓍稱,大約在1800年左右,曾春臺(tái)徽班20年,但作為漢調(diào)演員,畢竟單槍匹馬,影響并不廣泛.大批漢調(diào)演員陸續(xù)進(jìn)京,約在1820-1832年之間,蓍名者有王洪貴、李六、龍德云、譚志道等,最著名的是老生余三勝.這些漢調(diào)演員與徽班中的演員同臺(tái)演出,徽調(diào)演員演的多為二黃、高撥子、吹腔、四平調(diào)等,間或亦演西皮調(diào),昆腔和弋陽腔；而漢調(diào)演員演的則是西皮調(diào)和二黃調(diào).京劇聲腔的主要組成部分,無疑是西皮和二黃,從后來的京劇劇目和聲腔看,更多的是源于漢劇,例如現(xiàn)在的傳統(tǒng)戲《擊鼓罵曹》《烏盆記》《賣馬》《碰碑》,《瓊林宴》等,都是源于漢劇.也有部分劇目源于徽劇,與盧勝奎等編演了許多京劇本（如《三國志》等）,那已經(jīng)是京劇基本形成以后的事了.
綜上所述,可以看出：一,徽班進(jìn)京,只是出現(xiàn)了產(chǎn)生京劇的載體；二,漢調(diào)演員進(jìn)京后搭入徽班,與徽班演員同臺(tái)演唱,互相影響,融合,再加上京音化,逐漸變?yōu)橐粋€(gè)皮黃系統(tǒng)的新劇種,但漢劇的劇目,聲腔,實(shí)為形成京劇的主要內(nèi)涵,所以漢調(diào)演員入京,實(shí)為產(chǎn)生京劇的重要步驟,沒有這一步,只有徽班,談不到產(chǎn)生京??；三,大批漢調(diào)演員進(jìn)京是在1820年以后,又經(jīng)過將近20年的融合,醞釀,京劇才逐步形成.第一代京劇演員的成熟和被承認(rèn),大約是在1840年左右.這就是我們認(rèn)為京劇形成約為150年的歷史根據(jù).
另外還有一個(gè)佐證,就是第一部京劇劇本是在道光二十年（1840）刊行問世的署名觀劇道人所著的《極樂世界》,其凡例中有這樣的話：“二黃之尚楚音,猶昆曲之尚吳音,習(xí)俗然也.今將以悅京師之耳,故概用京音.間有讀仄為平者,元人北曲已有其例,幸勿嗤為謬妄.”可是：一,京劇主要尚楚音《即漢調(diào)》,不是尚徽音.二,由漢調(diào)演化為京劇的關(guān)鍵因素之一是京音化《當(dāng)然只是部分字音的京化》.三,在1840年《極樂世界》出現(xiàn)以前,并無京劇劇本.因此界定京劇形成的時(shí)間為距今150年左右,是比較符合歷史的客觀實(shí)際的.
京劇形成以來,涌現(xiàn)出大量的優(yōu)秀演員,他們對京劇的唱腔、表演,以及劇目和人物造型等方面的革新、發(fā)展做出了貢獻(xiàn),形成了許多影響很大的流派.如老生程長庚、余三勝、張二奎、譚鑫培、汪桂芬、孫菊仙、汪笑儂、劉鴻聲、王鴻壽、余叔巖、高慶奎、言菊朋、周信芳、馬連良、楊寶森、譚富英、李少春等；小生徐小香、程繼先、姜妙香、葉盛蘭等；武生俞菊笙、黃月山、李春來、楊小樓、蓋叫天、尚和玉、厲慧良等；旦角梅巧玲、余紫云、田桂鳳、陳德霖、王瑤卿、梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小云、歐陽予倩、馮子和、筱翠花、張君秋等、老旦龔云甫、臥云居士、李多奎、李金泉等；凈角穆鳳山、黃潤甫、何桂山、裘桂仙、金少山、裘盛戎等；丑角劉趕三、楊鳴玉、王長林、蕭長華等.此外還有著名琴師孫佑臣、梅蘭田、徐蘭沅、王少卿、楊寶忠等；著名鼓師杭子和、白登云、王燮元等.