浣溪沙
　　晏殊（其一）
　　一曲新詞酒一杯,去年天氣舊亭臺.夕陽西下幾時回?
　　無可奈何花落去,似曾相識燕歸來. 小園香徑獨徘徊.
　　賞析 ：
　　此詞雖含傷春惜時之意,卻實為感慨抒懷之情.
　　詞之上片綰合今昔,疊印時空,重思昔；下片則巧借眼前景物,著重寫今日的感傷.全詞語言圓轉(zhuǎn)流利,通俗曉暢,清麗自然,意蘊深沉,啟人神智,耐人尋味.詞中對宇宙人生的深思,給人以哲理性的啟迪和美的藝術(shù)享受.
　　起句“一曲新詞酒一杯,去年天氣舊亭臺.”寫對酒聽歌的現(xiàn)境.從復疊錯綜的句式、輕快流利的語調(diào)中可以體味出,詞人面對現(xiàn)境時,開始是懷著輕松喜悅的感情,帶著瀟灑安閑的意態(tài)的.但邊聽邊飲,這現(xiàn)境卻又不期然而然地觸發(fā)對“去年”所歷類似境界的追憶：也是和今年一樣的暮春天氣,面對的也是和眼前一樣的樓臺亭閣,一樣的清歌美酒.然而,似乎一切依舊的表象下又分明感覺到有的東西已經(jīng)起了難以逆轉(zhuǎn)的變化,這便是悠悠流逝的歲月和與此相關(guān)的一系列人事.于是詞人不由得從心底涌出這樣的喟嘆：“夕陽西下幾時回?”夕陽西下,是眼前景.但詞人由此觸發(fā)的,卻是對美好景物情事的流連,對時光流逝的悵惘,以及對美好事物重現(xiàn)的微茫的希望.這是即景興感,但所感者實際上已不限于眼前的情事,而是擴展到整個人生,其中不僅有感性活動,而且包含著某種哲理性的沉思.夕陽西下,是無法阻止的,只能寄希望于它的東升再現(xiàn),而時光的流逝、人事的變更,卻再也無法重復.
　　“無可奈何花落去,似曾相識燕歸來.”一聯(lián)工巧而渾成、流利而含蓄,用虛字構(gòu)成工整的對仗、唱嘆傳神方面表現(xiàn)出詞人的巧思深情,也是這首詞出名的原因.但更值得玩味的倒是這一聯(lián)所含的意蓄.
　　花的凋落,春的消逝,時光的流逝,都是不可抗拒的自然規(guī)律,雖然惋惜流連也無濟于事,所以說“無可奈何”,這一句承上“夕陽西下”；然而這暮春天氣中,所感受到的并不只是無可奈何的凋衰消逝,而是還有令人欣慰的重現(xiàn),那翩翩歸來的燕子不就象是去年曾此處安巢的舊時相識嗎?這一句應上“幾時回”.花落、燕歸雖也是眼前景,但一經(jīng)與“無可奈何”、“似曾相識”相聯(lián)系,它們的內(nèi)涵便變得非常廣泛,帶有美好事物的象征意味.惋惜與欣慰的交織中,蘊含著某種生活哲理：一切必然要消逝的美好事物都無法阻止其消逝,但消逝的同時仍然有美好事物的再現(xiàn),生活不會因消逝而變得一片虛無.只不過這種重現(xiàn)畢竟不等于美好事物的原封不動地重現(xiàn),它只是“似曾相識”罷了.
　　此詞之所以膾炙人口,廣為傳誦,其根本的原因于情中有思.詞中似乎于無意間描寫司空見慣的現(xiàn)象,卻有哲理的意味,啟迪人們從更高層次思索宇宙人生問題.詞中涉及到時間永恒而人生有限這樣深廣的意念,卻表現(xiàn)得十分含蓄.
　　浣溪沙
　　晏殊（其二）
　　小閣重簾有燕過,晚花紅片落庭莎.曲欄干影入涼波.
　　一霎好風生翠幕,幾回疏雨滴圓荷.酒醒人散得愁多.
　　賞析 ：
　　吳處厚《青箱雜記》卷五記載：“晏元獻公雖起田里,而文章富貴,出于天然.嘗覽李慶孫《富貴曲》云：”軸裝曲譜金書字,樹記花名玉篆牌‘.公曰：“此乃乞兒相,未嘗諳富貴者.’故公每吟詠富貴,不言金玉錦繡,而唯說其氣象.若‘樓臺側(cè)畔楊花過,簾幕中間燕子飛’,‘梨花院落溶溶月,楊柳池塘淡淡風’之類是也.故公自以此句語人曰：”窮兒家有這景致也無?‘“這段話頗能道出晏殊富貴詞的獨特風格.這首詞前五句描寫景物重神情,不求形跡,細節(jié)刻畫,取其精神密契,不于錦繡字面的堆砌,而于色澤與氣氛上的渲染,故能把環(huán)境寫得博大高華,充滿富貴氣象.詞中所表達的思想既不是傷春女子的幽愁,又不是羈旅思鄉(xiāng)游子的離愁,更不是感時憫亂的深愁,而是富貴者嘆息時光易逝,盛筵不再,美景難留的淡淡閑愁. 　　劈頭“小閣重簾有燕過”點出環(huán)境與時令.此句看似平淡,實乃傳神一筆,有破空而來之勢.這匆匆一過的穿簾燕子,莫非是遠方使者,給簾內(nèi)入傳遞了春將歸去的消息.像平靜的水面投下一枚小石,立刻泛起層層波瀾.一下子打破了小閣周圍寧靜的空氣,起著溝通重簾內(nèi)外的作用.閣中人目隨燕影,看到“晚花紅片落庭莎”.原來時已暮春,庭院滿地落紅.“晚”,一指傍晚,朝花夕謝,形容落花的時間,一指晚春,花事凋零,形容落花的節(jié)令.春末多雨,更兼庭中少行跡,滿庭莎草已是一派濃綠.“紅片”與“庭莎”,綠肥紅瘦,相映成趣.“曲欄干影入涼波”,庭院中池邊的曲曲欄干,倒影于池塘碧波之中.“涼波”的“涼”既是時已入暮,池水生涼的真實寫照,又是個中人此時此地心境凄涼的折光反射.以上三句寫的是簾外景物,從視覺所及落筆.“重簾”、“過燕”、“晚花”、“庭莎”、“曲欄”、“涼波”諸意象所組成的畫面,其色澤或明或暗,或濃或淡,或動或靜,使整個庭院呈現(xiàn)出一片凄清冷落.雖然主人公尚未露面,但他的處境、心曲,已躍然紙上了.片兩句由簾外轉(zhuǎn)入簾內(nèi),從聽覺著墨,寫閣中人的感受.“一霎”、“幾回”乃互文.雖說是“好風”、“疏雨”,小閣里的人卻聽得分明,感得真切,可見環(huán)境是何等的靜,人是多么孤獨.上句“翠”、“生”二字,一為冷色,一為動態(tài),這種化虛為實的描寫,把周圍的景物寫活了,給人以質(zhì)感.好風入檻,翠幕生寒,孤身獨處,情何以堪.下句“圓荷”即荷葉.疏雨滴嫩綠的荷葉上,聲音本是極細極微,但偏偏閣中人卻聽得清清楚楚.簾外之凄清冷落如彼,簾內(nèi)之空虛寂靜如此,這一切本是足以生愁了,何況又值“酒醒人散”之后.末句以情語作結(jié),總束全詞,興起感情波瀾,似神龍掉尾,極有跌宕之致. 　　此詞表現(xiàn)了作者優(yōu)越閑適的生活,卻又流露出索寞悵惘的心緒.結(jié)句抒發(fā)的亦是富貴閑愁.前人評晏殊詞圓融平靜,多富貴氣象.晏殊自云：“余每吟詠富貴,不言金玉錦繡,而悅其氣象.”此詞可見一斑.
　　浣溪沙
　　晏殊（其三）
　　玉碗冰寒滴露華,粉融香雪透輕紗.晚來妝面勝荷花.
　　鬢亸欲迎眉際月,酒紅初上臉邊霞.一場春夢日西斜.
　　賞析 ：
　　此詞寫夏日黃昏麗人晝夢方醒、晚妝初罷、酒臉微醺的情狀.全詞婉轉(zhuǎn)有致,猶如一幅別具韻味、濃墨重彩的油畫.
　　首句寫室內(nèi)特定的景物——玉碗中盛著瑩潔的寒冰,碗邊凝聚的水珠若露華欲滴.古時富貴人家,嚴冬時把冰塊收藏地窖中,夏天取用,以消暑氣.一“寒”字正反襯出室中的熱.接著,作者筆觸寫到室中人的身上：她粉汗微融,透過輕薄的紗衣,呈露出芬芳潔白的肌體；晚來濃妝的嬌面,更勝似豐艷的荷花.二、三句設(shè)喻.用意用語均似“花間”.“粉融”,謂脂粉與汗水融和.不點出“汗”字,正是作者高明之處.“香雪”借喻女子肌膚的芳潔,雖亦古詩詞中常用之語,但本詞中卻有特殊的意義,它跟“冰寒”句配合,盛夏中得清涼之意.以“玉”、“冰”、“粉”、“雪”之白,襯托“妝面”之紅,寫夏日黃昏女子妝罷的情景,真如一幅優(yōu)美的彩照.
　　過片寫她那下垂的鬢發(fā),已靠近眉間額上的月形妝飾；微紅的酒暈,又如紅霞飛上臉邊.兩句寫女子微醉的情態(tài),艷而不俗,細而不纖.古時女子的面飾,有以黃粉涂額成圓形為月,因位置兩眉之間,故詞稱“眉際月”.李商隱《蝶》詩之三“八字宮眉捧額黃”,似即指此.“欲迎”、“初上”,形容絕妙.不獨刻畫之工,且見詞人欣賞之情.“月”與“霞”,語意雙關(guān),既是隱喻女子的眉和臉,也是黃昏時的實景.可以想象這位美艷的姑娘,晚妝初過,穿著件單薄的紗衣,盈盈佇立,獨倚暮霞,悄迎新月.
　　“一場春夢日西斜”,方始點明,原來上邊五句所寫的,都是晝眠夢醒后的情景.女子睡起,粉融香汗,重理明妝.“春夢”,謂剛才好夢的短暫.慵困無聊,閑愁閑恨,全詞之意,至此全出.末句倒裝,“日西斜”三字,與上片“晚來”接應.
　　浣溪沙
　　晏殊 （其四）
　　一向年光有限身,等閑離別易銷魂.酒筵歌席莫辭頻.
　　滿目山河空念遠,落花風雨更傷春.不如憐取眼前人.
　　賞析 ：
　　此詞慨嘆人生有限,抒寫離情別緒,所表現(xiàn)的是及時行樂的思想.全詞章法結(jié)構(gòu)上下關(guān)合：下片“滿目”句照應上片次句,因離別而念遠：“落花”句照應上片首句,因慨嘆人生短暫而傷春.結(jié)句借用《會真記》中的詩句,即轉(zhuǎn)即收.
　　“一向年光有限身”,劈空而來,語甚警煉.“一向”,即一晌,一會兒.片刻的時光啊,有限的生命!詞人的哀怨是永恒的,那是無法抗拒的自然規(guī)律,誰不希望美好的年華能延續(xù)下去呢?惜春光之易逝,感盛年之不再,這雖是《珠玉詞》中常有的慨嘆,而本詞中強烈地直接呼喊出來,便有撼人心魄的效果.緊接“等閑”句,加厚一筆.詞中所寫的,不是生離,更不是死別,而只不過是尋常的離別而已!“等閑”二字,殊不等閑,具見詞人之深于情.短暫的人生中,別離是不只一次會遇到的,而每一回離別,都占去有限年光的一部分,詞人唯有強自寬“酒筵歌席莫辭頻”.痛苦是無益的,不如對酒當歌,自遣情懷吧.“頻”,謂宴會的頻繁.葉夢得《避暑錄話》載,晏殊“惟喜賓客,未嘗一日不宴飲,每有嘉客必留,留亦必以歌樂相佐”,“日以飲酒賦詩為樂,佳時勝日,未嘗輒廢”.“酒筵歌席”,即指這些日常的宴飲.這句寫及時行樂,聊慰此有限之身.過片二語,氣象宏闊,意境莽蒼,以健筆寫閑情,兼有剛?cè)嶂?是《珠玉詞》中不可多得的佳句.兩句是設(shè)想之辭.若是登臨之際,放眼遼闊的河山,徒然地懷思遠別的親友；就算是獨處家中,看到風雨摧落了繁花,更令人感傷春光易逝.語本李嶠《汾陰行》：“山川滿目淚沾衣,富貴榮華能幾時?”作者不欲刻意去傷春傷別,故要想辦法從痛苦中解脫出來.吳梅《詞學通論》特標舉此二語,認為較大晏的名句“無可奈何花落去,似曾相識燕歸來”勝過十倍而人未知之.吳氏之語雖稍偏頗,而確是能獨具慧眼.此處“滿目山河”二語,“重、拙、大”兼而有之,《晏殊》中僅此而已.“不如憐取眼前人!”意謂去參加酒筵歌席,好好愛憐眼前的歌女.作為富貴宰相的晏殊,他不會讓痛苦的懷思去折磨自己,也不會沉湎于歌酒之中而不能自拔,他要“憐取眼前人”,也只是為了眼前的歡娛而已,這是作者對待生活的一貫態(tài)度.
　　本詞是晏殊的代表作.詞中所寫的并非一時所感,也非一事,而是反映了作者人生觀的一個側(cè)面：悲年光之有限,感世事之無常；慨嘆空間和時間的距離難以逾越,慨嘆對已逝美好事物的追尋總是徒勞,山河風雨中寄寓著對人生哲理的探索.詞人幡然感悟,認識到要立足現(xiàn)實,牢牢地抓住眼前的一切.
　　這首詞又是《珠玉詞》中的別調(diào).大晏的詞作,用語明凈,下字修潔,表現(xiàn)出閑雅蘊藉的風格；而本詞中,作者卻一變故常,取景甚大,筆力極重,格調(diào)遒上.抒寫傷春念遠的情懷,深刻沉著,高健明快,而又能保持一種溫婉的氣象,使詞意不顯得凄厲哀傷,這是本詞的一大特色.