因此,需要補救,方法有二.第一,強調(diào)筆勢,起筆露鋒以承接上一筆畫,收筆出鋒以連貫下一筆畫,通過露鋒出鋒與上下筆畫建立起顧盼映帶的呼應關系,同時,打破圓點的內(nèi)傾特征,增加筆畫向外的張力.第二,強調(diào)體勢,讓它的形態(tài)不要太平或者太直,因為平和直都是靜止狀態(tài),要讓它左右傾斜,產(chǎn)生動勢,非得其它筆畫的配合才能保持平衡,由此與其他筆畫發(fā)生相互依存的關系,強化筆畫與筆畫之間的聯(lián)系.正因為如此,“永字八法”中稱點為傾側的“側”,姜白石《續(xù)書譜》云：“點者,字之眉目,全藉顧盼精神,有向有背,隨字異形”,“顧盼”指筆勢,“向背”指體勢.
前面一章說過,漢字的每一筆畫都有起筆行筆和收筆三個部分,點也是如此,孫過庭《書譜》云：“一點之內(nèi),殊衄挫于毫芒.”由于點的運動過程很短,要完成這三個動作就比較困難,容易出現(xiàn)兩個毛病,一是順勢按下,一撳即收,起筆行筆收筆不分,筆畫單薄簡陋,空洞無物.二是不敢用力按頓,因為點的書寫兔起鷂落,勢如“高峰墜石”大起大落,在所有筆畫中是最情緒化的,如果不強調(diào)提按頓挫的動作,會使作品缺少激情.
二、勒（橫）
橫的筆畫較長,如果行筆太快,太流暢,筆畫會顯得單薄空洞,因此在書寫過程中,不能信馬由僵,一掠而過,必須勒住韁繩,步步踏實,以求穩(wěn)重.“永字八法”稱之為“勒”,十分形象.李世民《筆法訣》云：“為畫如勒,貴澀而遲”,具體的勒法就是用筆時前面如有物阻拒,竭力與爭,手不期顫而顫,結果“變起伏于鋒杪”,寫出來的筆畫跌宕舒展,“如千里之陣云”.
三、努（豎）
書法藝術強調(diào)橫平豎直,但它們不是幾何學上那僵硬的水平與垂直,它們重感覺,只要感覺上是平的和直的,即使是弧線和曲線也可以.而且弧線和曲線有姿態(tài),比較生動.因此“永字八法”稱豎為“努”,努字古通“弩”,以“努”來命名豎畫,一是形如弓弩來彎曲,二是蓄力如弓弩之飽滿.柳宗元《八法誦》云：“努,過直而力敗”,顏真卿《八法頌》云：“努,彎環(huán)而勢曲”,唐太宗《筆法決》云：“為豎必努,……努不宜直,直則失力”.
四、趯（鉤）
漢字在篆書和分書中沒有鉤,楷書的鉤由筆勢演化而來.筆畫在結束時提筆不夠高,急著與下一筆畫連寫,就會帶出一段牽絲,將這段牽絲整飭為筆畫的一部分,那就是鉤.鉤是上下筆畫連續(xù)書寫的產(chǎn)物,是從按到提的一個跳躍過程,因此“永字八法”稱之為“趯”.古文中趯有兩種含義,《詩．召南．草蟲》：“趯草蟲,趯阜螽”,趯為跳躍.蘇軾《賈誼論》：“趯然有遠舉之志”,趯為飄然遠引貌.理解古文趯的兩種含義,對書寫極有幫助,先要按頓蓄勢,將力量聚集在鋒尖,然后突然躍起,稍一猶豫,水滲墨滯,力疲勢軟,就有失“趯”的本義,有背“趯”的產(chǎn)生前提”.顏真卿《八法頌》云：“趯峻快以如錐”,唐太宗《筆法訣》云：“趯須存其筆鋒,得勢而出”,就是指這種意思.
五、策（挑）
挑是橫的變態(tài).比較長的橫畫從左到右,一般提筆運行到一半以后,就要下按蓄勢,最后頓筆回鋒,與位于左邊的下一筆畫起筆相呼應.跳是比較短的橫畫,下一筆畫的起筆就在它的右邊,提筆運行,順勢就能相接,不需要一般橫畫的下按蓄勢,回鋒收筆,因此,它其實是橫畫的前半部分,“永字八法”以騎馬動作比喻橫畫,完整的稱為收韁的勒,半截的就稱為“策”,策是揚鞭的意思,非常形象.《永字八法評說》認為“策筆仰鋒豎趯”,策與趯相近,兩者在行筆上都比較快,得勢即出.
六、掠（長撇）
撇的收筆在分書為按頓,在楷書為輕挑,這一轉變的目的是為了與下一筆畫連續(xù)書寫.長撇的下一筆畫都在收筆點的右邊,需要一個很長的過渡,運筆過程如飛鳥掠檐而下,因此“永字八法”稱之為掠.柳宗元《八法誦》說：“掠,左出而鋒輕”.唐太宗《筆法決》說：“為撇必掠,貴險而勁,掠須筆鋒左出而利”.長撇出鋒,形要微曲,力要均勻,勢要婉而暢.一般人寫字都是以右手執(zhí)筆,長撇左行,比較別扭,出鋒之處極易飄忽乏力,因此必須下功夫訓練.
七、啄（短撇）
啄畫從形狀上看與掠相同,只不過稍短一些,因此現(xiàn)在一般人都啄掠不分,統(tǒng)稱為撇,其實,兩者的書寫是有區(qū)別的.掠的下一筆畫在右邊,很長,有一個掠的過程；啄的下一筆畫就在順勢的左邊,很短.啄畫在寫法上起筆稍一頓挫,即向左下斜出,峻快利落,速而且銳,類似于鳥之啄食,故名.柳宗元《八法誦》云：“啄,倉皇而疾掩”,顏真卿《八法頌》云：“啄,騰凌而速進”,康有為《廣藝舟雙楫》云：“啄之必峻”.啄與撇的關系同策與勒的關系完全相同,都是后者的局部,可以相互參照.
八、磔（捺）
磔的本義是“分裂牲體”,以此命名捺畫,不可思議,仔細考察,或可這樣解釋.分書又稱八分,八與分兩字在《說文解字》中均訓作“別也”.“八”為象形,象一物分別相背之形,“分”字添加刀旁,表示所用器具.分書與篆書相比,特點是將回環(huán)繚繞的字形割裂成左右上下的組合結構,并且夸張撇和捺的橫向出勢,將字形由長變扁,“八”的字義和形體準確地反映了分書的兩大特征.分書發(fā)展到楷書以后,為了理論研究的需要,開始對點畫加以區(qū)別命名（以前并沒有撇捺的名稱）,撇和捺類似“八”形,于是順著它的意義,將左邊稱作掠,右邊稱作磔,《穆天子傳》卷五：“命虞人掠林”,掠有“斫伐”的含義,與磔相近.左掠右磔,綜合為表示分別相背的“八”字的含義,具體來說,左邊稱掠是因為從粗到細,結束后還有一個回顧之勢,與掠字所含有的“拂過”之義相近,右邊稱磔,是因為從細到粗,力量逐漸增加,越來越大,《永字八法評說》云：“勢盡布磔之”,具有砍磔的含義.
綜上所述,“永字八法”其實是指漢字八種基本點畫的寫法,仔細分析.趯（鉤）是筆畫連續(xù)書寫的產(chǎn)物,是整飭后的筆勢,屬于筆畫的附屬部分,策（挑）是勒（橫）的一半,啄（短撇）是掠（長撇）的一半,在形態(tài)與寫法上有相同之處.因此,從嚴格的意義上說,永字的基本點畫只有五種：橫、豎、撇、捺、點.