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　　《雨巷》在藝術(shù)上一個重要的特色是運(yùn)用了象征主義的方法抒情.象征主義是十九世紀(jì)末法國詩歌中崛起的一個藝術(shù)流派.他們一世界末的頹廢反抗資本主義的秩序.在表現(xiàn)方法上,強(qiáng)調(diào)用暗示隱喻等手段表現(xiàn)內(nèi)心瞬間的感情.這種藝術(shù)流派于“五四”運(yùn)動退潮時期傳入中國.第一個大量利用象征主義方法寫詩的詩李金發(fā).戴望舒早期的創(chuàng)作也明顯地就手了法國象征派的影響.他的創(chuàng)作的一個重要特點(diǎn),就是注意挖掘詩歌暗示隱喻的能力,在象征性的形象和意境中抒情.《雨巷》就體現(xiàn)了這種藝術(shù)上的特點(diǎn).詩里那撐著油紙傘的詩人,那寂寥悠長的雨巷那像夢一般地飄過有著丁香一般憂愁地姑娘,并非真實(shí)生活本身地具體寫照,而是充滿象征意味地抒情形象.我們不一定能夠具體說出這些形象所指的全部內(nèi)容,但我們可以體味這些形象所抒發(fā)但朦朧的詩意.那個社會現(xiàn)實(shí)的氣氛,那片寂寞徘徊的心境,那種追求二不可得的希望,在《雨巷》描寫的形象里,是既明白又朦朧的,既確定有飄忽地展示在讀者眼前.想象創(chuàng)造了象征,象征擴(kuò)大了想象.這樣以象征方法抒情的結(jié)果,使詩人的感情心境表現(xiàn)得更加含蓄蘊(yùn)藉,也給讀留下了馳騁想象的廣闊天地,感到詩的余香和回味.朱自清先生說：“戴望舒氏也取法象征派.他譯過這一派的詩.他也注重整齊的音節(jié),但不是鏗鏘而是輕清的；也照一點(diǎn)朦朧的氣氛,但讓人可以看得懂.”“他是要把捉那幽微的精妙的去處.”（《中國新文學(xué)大系· 詩集·導(dǎo)言》）《雨巷》朦朧而不晦澀,低沉而不頹唐,深情而不輕佻,確實(shí)把握了象征派詩歌藝術(shù)大幽微精妙大去處.
　　《雨巷》最初為人稱道,一個重要的方面是它的音節(jié)的優(yōu)美.葉圣陶盛贊這首詩“替新詩的音節(jié)開了一個新的紀(jì)元”,雖然未免有些過譽(yù),但首先看到了它的音節(jié)的優(yōu)美這一特點(diǎn),不能不說詩有見地的.《雨巷》全詩共七節(jié).第一節(jié)和最后一節(jié)除“逢著”改為“飄過”之外,其他語句完全一樣.這樣起結(jié)復(fù)見,首尾呼應(yīng),同一主調(diào)在詩中重復(fù)出現(xiàn),加強(qiáng)了全詩的音樂感,也加重了詩人彷徨和幻滅心境的表現(xiàn)力.整個詩每節(jié)六行,每行字?jǐn)?shù)長短不一,參差不起,而有大體在相隔不遠(yuǎn)的行里重復(fù)一次韻腳.每節(jié)押的兩次到三次,從頭至尾沒有換韻.全詩句子都很短,有些短的句子還切斷了詞句的關(guān)連.而有些同樣的字在韻腳中多次出現(xiàn),如 “雨巷”“姑娘”“芬芳”“惆悵”“眼光”,有意地使一個音響在人們的聽覺中反復(fù).這樣就造成了一種回蕩的旋律和流暢的節(jié)奏.讀起來,像一首輕柔而沉思讀小夜曲.一個寂寞而痛苦讀旋律在全曲中反復(fù)回響,縈繞在人的心頭.
　　為了強(qiáng)化全詩的音樂性,詩人還吸取了外國詩歌中的一些技法,在同一節(jié)詩中讓同樣的字句更迭相見.這種語言上的重復(fù),復(fù)沓,像交織一起的抒情樂句反復(fù)一樣,聽起來悅耳,和諧,又加重了詩的抒情色彩.在浪漫的自由詩和“新月派”的豆腐干詩體盛行的時候,戴望舒送來了優(yōu)美動聽的《雨巷》,開拓了音樂在新詩中表現(xiàn)的新天地.
　　戴望舒這種對新詩音樂性對追求,到《雨巷》是高峰,也是結(jié)束.此后,他開始了“對詩歌底他所謂‘音樂的成分’勇敢的反叛”,（杜衡語）走向?qū)υ姷膬?nèi)在情緒韻律的追求.他的另一首著名詩篇《我的記憶》,就是這種追求的一個新的里程碑.戴望舒的這種變化,反映了他新的美學(xué)見解和藝術(shù)追求,但著決不能否認(rèn)《雨巷》對新詩音樂美嘗試的意義.偏愛是藝術(shù)欣賞的伴侶.這首《雨巷》,是新詩中一顆發(fā)光的明珠,值得我們珍讀!