1李煜《虞美人》賞析
虞美人 ·李煜
春花秋月何時(shí)了,往事知多少.小樓昨夜又東風(fēng),故國不堪回首月明中.
雕闌玉砌應(yīng)猶在,只是朱顏改.問君能有幾多愁,恰是一江春水向東流.
【賞析一】
此詞大約作于李煜歸宋后的第三年.詞中流露了不加掩飾的故國之思,據(jù)說是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一.那么,它等于是李煜的絕命詞了.
全詞以問起,以答結(jié)；由問天、問人而到自問,通過凄楚中不無激越的音調(diào)和曲折回旋、流走自如的藝術(shù)結(jié)構(gòu),使作者沛然莫御的愁思貫穿始終,形成沁人心脾的美感效應(yīng).
誠然,李煜的故國之思也許并不值得同情,他所眷念的往事離不開“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事.但這首膾炙人口的名作,在藝術(shù)上確有獨(dú)到之處：
“春花秋月”人多以美好,作者卻殷切企盼它早日“了”卻；小樓“東風(fēng)”帶來春天的信息,卻反而引起作者“不堪回首”的嗟嘆,因?yàn)樗鼈兌脊窗l(fā)了作者物是人非的棖觸,跌襯出他的囚居異邦之愁,用以描寫由珠圍翠繞,烹金饌玉的江南國主一變而為長歌當(dāng)哭的階下囚的作者的心境,是真切而又深刻的.
結(jié)句“一江春水向東流”,是以水喻愁的名句,含蓄地顯示出愁思的長流不斷,無窮無盡.同它相比,劉禹錫的《竹枝調(diào)》“水流無限似儂愁”,稍嫌直率,而秦觀《江城子》“便作春江都是淚,流不盡,許多愁”,則又說得過盡,反而削弱了感人的力量.
可以說,李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴,在很大程度上,正有賴于結(jié)句以富有感染力和向征性的比喻,將愁思寫得既形象化,又抽象化：作者并沒有明確寫出其愁思的真實(shí)內(nèi)涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂生活,而僅僅展示了它的外部形態(tài)——“恰似一江春水向東流.這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應(yīng),并借用它來抒發(fā)自已類似的情感.因?yàn)槿藗兊某钏茧m然內(nèi)涵各異,卻都可以具有“恰似一江春水向東流”那樣的外部形態(tài).由于“形象往往大于思想”,李煜此詞便能在廣泛的范圍內(nèi)產(chǎn)生共鳴而得以千古傳誦了.
【賞析二】
作為一個(gè)“好聲色,不恤政事”的國君,李煜是失敗的；但正是亡國成就了他千古詞壇的“南面王”（清沈雄《古今詞話》語）地位.正所謂“國家不幸詩家幸,話到滄桑語始工”.《虞美人》就是千古傳誦不衰的著名詩篇.
這首詞刻畫了強(qiáng)烈的故國之思,取得了驚天地泣鬼神的藝術(shù)效果.“春花秋月”這些最容易勾起人們美好聯(lián)想的事物卻使李煜倍添煩惱,他劈頭怨問蒼天：年年春花開,歲歲秋月圓,什么時(shí)候才能了結(jié)呢?一語讀來,令人不勝好奇.但只要我們設(shè)身處地去想象詞人的處境,就不難理解了：一個(gè)處于刀俎之上的亡國之君,這些美好的事物只會讓他觸景傷情,勾起對往昔美好生活的無限追思,今昔對比,徒生傷感.問天天不語,轉(zhuǎn)而自問,“往事知多少.”“往事”當(dāng)指往昔為人君時(shí)的美好生活,但是一切都已消逝,化為虛幻了.自然界的春天去了又來,為什么人生的春天卻一去不復(fù)返呢?“小樓昨夜又東風(fēng),故國不堪回首月明中.”“東風(fēng)”帶來春的訊息,卻引起詞人“不堪回首”的嗟嘆,“亡國之音哀以思”,大抵只能如此吧.讓我們來想象：夜闌人靜,明月曉風(fēng),幽囚在小樓中的不眠之人,不由憑欄遠(yuǎn)望,對著故國家園的方向,多少凄楚之情,涌上心頭,又有誰能忍受這其中的況味?一“又”字包含了多少無奈、哀痛的感情!東風(fēng)又入,可見春花秋月沒有了結(jié),還要繼續(xù)；而自己仍須茍延殘喘,歷盡苦痛折磨.“故國不堪回首月明中”是“月明中不堪回首故國”的倒裝.“不堪回首”,但畢竟回首了.回首處“雕欄玉砌應(yīng)猶在,只是朱顏改”.想象中,故國的江山、舊日的宮殿都還在吧,只是物是人非,江山易主；懷想時(shí),多少悲恨在其中.“只是”二字以嘆惋的口氣,傳達(dá)出無限悵恨之感.
以上六句在結(jié)構(gòu)上是頗具匠心的.幾度運(yùn)用兩相對比和隔句呼應(yīng),反復(fù)強(qiáng)調(diào)自然界的輪回更替和人生的短暫易逝,富有哲理意味,感慨深沉.一二兩句春花秋月的無休無止和人間事的一去難返對比；三四兩句“又東風(fēng)”和“故國不堪回首”對比；五六兩句“應(yīng)猶在”和“改”對比.“又東風(fēng)”、“應(yīng)猶在”又呼應(yīng)“何時(shí)了”；“不堪回首”、“朱顏改”又呼應(yīng)“往事”.如此對比和回環(huán),形象逼真地傳達(dá)出詞人心靈上的波濤起伏和憂思難平.
最后,詞人的滿腔幽憤再難控制,匯成了曠世名句“問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流”.以水喻愁,可謂“前有古人,后有來者”.劉禹錫《竹枝詞》“水流無限似儂愁”,秦觀《江城子·西城楊柳弄春柔》“便作春江都是淚,流不盡,許多愁”.這些詩句或失之于輕描淡寫,或失之于直露,都沒有“恰似一江春水向東流”來得打動(dòng)人心,所謂“真?zhèn)娜苏Z”也.把愁思比作“一江春水”就使抽象的情感顯得形象可感.愁思如春水漲溢恣肆,奔放傾瀉；又如春水不舍晝夜,無盡東流.形式上,九個(gè)字平仄交替,讀來亦如滿江春水起伏連綿,把感情在升騰流動(dòng)中的深度和力度全表達(dá)出來了.以這樣聲情并茂的詞句作結(jié),大大增強(qiáng)了作品的感染力,合上書頁,讀者似也被這無盡的哀思所淹沒了.
全詞抒寫亡國之痛,意境深遠(yuǎn),感情真摯,結(jié)構(gòu)精妙,語言清新；詞雖短小,余味無窮.難怪王國維有如是評價(jià)：“唐五代之詞,有句而無篇.南宋名家之詞,有篇而無句.有篇有句,唯李后主降宋后之作,及永叔、子瞻、少游、美成、稼軒數(shù)人而已.”（《人間詞話》刪稿之四○） （蔣雅云）
【賞析三】
這首詞,是李煜被俘到汴京后所作.開頭說,春花秋月的美好時(shí)光,何時(shí)了結(jié).因?yàn)橐豢吹酱夯ㄇ镌?就有無數(shù)往事涌上心頭,想到在南唐時(shí)欣賞春花秋月的美好日子,不堪回首,所以怕看見春花秋月.在東風(fēng)吹拂的月明之夜,金陵的故國生活不堪回顧了.那里宮殿的雕欄玉砌應(yīng)該還在,只是人的容貌因愁苦變得憔悴了.倘若要問有多少愁苦,恰恰象一江春水的向東流去,無窮無盡.一江指長江,用一江春水來比愁,跟南唐故國金陵在長江邊相結(jié)合,充滿懷念故國之情.宋代王绖《默記》卷上：“又后主在賜第,因七夕,命故妓作樂,聲聞?dòng)谕?太宗聞之,大怒.又傳‘小樓昨夜又東風(fēng)’及‘一江春水向東流’之句,并坐之,遂被禍云.’王國維《人間詞話》：“尼采謂一切文學(xué),余愛以血書者.后主之詞,真所謂以血書者也.宋道君皇帝(徽宗)《燕山亭》詞亦略似之.然道君不過自道身世之戚,后主則儼然有釋迦,基督擔(dān)荷人類罪惡之意,其大小固不同矣.”李煜被毒死,跟他寫這首詞有關(guān),這真是用血寫的.所謂“有釋迦、基督擔(dān)荷人類罪惡之意”,就是說,李煜這樣的詞,不光是寫他個(gè)人的愁苦,還有極大的概括性,概括了所有具亡國之痛的人的痛苦感情：如怕看到春花秋月,怕想到過去的美好生活.再如故國的美好景物已經(jīng)不堪回顧.故國的景物象雕欄玉砌等還在,但人的容顏因愁苦改變,這里還含有人事的改變,人的主奴關(guān)系的改變.再象以一江春水來比愁.整首詞正是反映了有亡國之痛的人的感情,擔(dān)負(fù)了所有這些人的感情痛苦.這正說明這首詞具有高度的概括性、代表性,這正是這首詞的杰出成就.
宋朝陳郁《藏一話腴》：“太白(李白)曰：‘請君試問東流水,別意與之誰短長.’(《金陵酒肆留別》)江南李主曰：‘問君還有幾多愁,恰似一江春水向東流.’略加融點(diǎn),已覺精采.至寇萊公(準(zhǔn))則謂‘愁情不斷如春水(《夜度娘》),少游(秦觀)云‘落紅萬點(diǎn)愁如?！?《千秋歲》),肯出于藍(lán)而勝于藍(lán)矣.”這里對這首詞用“一江春水向東流”來比愁作了評論.李白的詩句是寫別情的長可以跟東流水比,詩在金陵寫的,這個(gè)東流水是指長江.李煜的詞,是在汴京被拘禁中寫的,他看不到長江,長江成為他懷念故國的一部分.因此李白的詩是用眼前景物來作比,李煜的詞是用遠(yuǎn)離自己的長江來作比,在這個(gè)比喻里就有懷念故國之情,情思更為深厚.再說,“一江春水向東流”,比東流水”的形象更為鮮明.又“東流水”是比“別意”的“短長”,“一江春水向東流”是比愁的無窮無盡.這是兩者的不同處,說明李煜的故國之痛更為深沉,并不是“略加融點(diǎn)”.寇準(zhǔn)的詞：“日暮汀洲一望時(shí),柔情不斷如春水.”這是用春水來比柔情,這個(gè)柔情也指別意,跟李白的句意相同,可以說是摹仿李白的詞意.“如春水”,也不能與李煜詞句相比.秦觀的詞句：“春去也,落紅萬點(diǎn)愁如海.”是寫“離別寬衣帶”的離情別緒,再加上傷春,加上“鏡里朱顏改”的憔悴,配上“落紅萬點(diǎn)”,確是名句.不過李煜的詞寫的是亡國之痛,比離情別緒更為深沉,也寫“朱顏改’,是結(jié)合亡國之痛來的,加上“一江春水向東流”的形象鮮明壯闊,從情思到形象,也不是秦觀的詞句所能比.
2辛棄疾——
《破陣子》為陳同甫賦壯詞以寄之
醉里挑燈看劍,夢回吹角連營.八百里分麾下炙,五十弦翻塞外聲.沙場秋點(diǎn)兵.
馬作的盧飛快,弓如霹靂弦驚.了卻君王天下事,贏得生前身后名.可憐白發(fā)生!
注釋
陳同甫：陳亮12世紀(jì),字同甫（又做同父）,辛棄疾的好友.富有才華,堅(jiān)持抗金,終生未仕.為南宋豪放詞派的重要詞人
①破陣子：詞牌名.題目是《為陳同甫賦壯詞以寄之》.
②挑(tiǎo)燈：把油燈的芯挑一下,使它明亮.
③夢回：夢醒.吹角：軍隊(duì)中吹號角.連營：連接成片的軍營.
④“八百里”句：指部隊(duì)駐扎的范圍.一說指牛,有一頭駿牛,名叫“八百里駁(bò)”.麾(huī)下：帥旗下面,此處泛指兵營.麾,古代指軍隊(duì)的旗幟.炙(zhì)：烤熟的肉.
⑤五十弦：古代有一種瑟有五十根弦.詞中泛指軍樂合奏的各種樂器.翻：演奏.塞外聲,反映邊塞征戰(zhàn)的樂曲.
⑥的(di)[四聲或二聲]盧：一種烈性快馬.相傳三國時(shí)劉備被人追趕,騎“的盧馬”一躍三丈過河,脫離險(xiǎn)境.
⑦霹靂(pī lì)：響聲巨大的強(qiáng)烈雷電.
⑧了(liǎo)卻：完成.天下事：指收復(fù)中原.
⑨可憐白發(fā)生：感嘆的悲壯語,頭發(fā)都白了,還沒能實(shí)現(xiàn)平生的壯志.
譯文
醉夢里挑亮油燈觀看寶劍,夢中回到響徹號角聲的軍營.軍營將士都能分到犒勞的烤牛肉,讓樂器奏起雄壯的軍樂鼓舞士氣.這是秋天在戰(zhàn)場上閱兵. 戰(zhàn)馬像的盧一樣,跑得飛快,弓箭像驚雷一樣,震耳離弦.一心想完成替君收復(fù)國家失地的大業(yè),搏得天下生前死后的美名.只可惜已成了白發(fā)人!
背景

這首詞約作于淳熙十五年（1188）.當(dāng)時(shí)辛棄疾被免官閑居江西上饒帶湖.布衣陳亮「為人才氣超邁,喜談兵,議論風(fēng)生,下筆數(shù)千言立就.」辛、陳兩人才氣相若,抱負(fù)相同,都是力主抗金復(fù)國的志士,慷慨悲歌的詞人.1188年,辛、陳鵝湖之會議論抗金大事,一時(shí)傳為詞壇佳話.這首詞寫于鵝湖之會分手之后.
辛棄疾不只是詞人,還是一名愛國武將,他積極主張抗金北伐,任職期間堅(jiān)持練兵備戰(zhàn),因而不斷受到主和派的排斥、誣陷.淳熙八年（1181）,辛棄疾在兩浙西路提點(diǎn)刑獄公事任上,被人彈劾罷官.他不得不已在上饒帶湖賦閑家居.陳同甫,名亮,也是主張北伐的愛國志士.與辛棄疾是志同道合的朋友,二人經(jīng)常書信往來,詩詞唱和.
賞析
辛棄疾20歲時(shí),就在家鄉(xiāng)歷夸(今山東濟(jì)南)參加了抗金起義.起義失敗后,他回到南宋,當(dāng)過許多地方的長官.他安定民生,訓(xùn)練軍隊(duì),極力主張收復(fù)中原,卻遭到排斥打擊.后來,他長期不得任用,閑居近二十年.這首詞,抒寫了他夢寐以求、終生不變的抗敵救國的理想,抒寫了壯志不酬的悲憤心情.
該詞是作者失意閑居信州時(shí)所作,無前人沙場征戰(zhàn)之苦,而有沙場征戰(zhàn)的熱烈.詞中通過創(chuàng)造雄奇的意境,抒發(fā)了殺敵報(bào)國、恢復(fù)祖國山河、建立功名的壯懷.結(jié)句抒發(fā)壯志不酬的悲憤心情.
詞的上片,寫作者閑居家中心情苦悶,只能借酒澆愁；然而,就是在深夜酒醉之時(shí),還一次又一次地?fù)芰翢艋?久久地端詳著曾伴隨自己征戰(zhàn)殺敵的寶劍,渴望著重上前線,揮師北伐.作者帶著這樣的思念和渴望進(jìn)入夢中.他恍惚覺得天已拂曉,連綿不斷的軍營里響起了一片嘹亮雄壯的號角聲.他把大塊的烤牛肉犒勞將士們,讓他們分享；軍樂隊(duì)奏著高亢激越的邊塞戰(zhàn)歌,以助興壯威.在秋風(fēng)獵獵的戰(zhàn)場上,他檢閱著各路兵馬,準(zhǔn)備出征.
詞的下片,緊接著描寫了壯烈的戰(zhàn)斗和勝利的結(jié)局：將士們騎駿馬飛奔,快如“的盧”,風(fēng)馳電掣；拉開強(qiáng)弓萬箭齊發(fā),響如“霹靂”,驚心動(dòng)魄.敵人崩潰了,徹底失敗了.他率領(lǐng)將士們終于完成了收復(fù)中原、統(tǒng)一祖國的偉業(yè),贏得了生前死后不朽的英名.到這里,我們看到了一個(gè)意氣昂揚(yáng)、抱負(fù)宏大的忠勇將軍的形象,他“金戈鐵馬,氣吞萬里如虎”!然而,在詞的最后,作者卻發(fā)出一聲長嘆：“可憐白發(fā)生!”從感情的高峰猛的跌落下來.原來,那壯闊盛大的軍容,橫戈躍馬的戰(zhàn)斗,以及輝煌勝利,千秋功名,不過全是夢境.實(shí)際上,在茍安賣國的統(tǒng)治集團(tuán)的壓制下,作者報(bào)國無門,歲月虛度.“可憐白發(fā)生”,包含著多少難以訴說的郁悶、焦慮、痛苦和憤怒啊!
這首詞基調(diào)雄壯高昂,真不愧為「壯詞」.而結(jié)句的悲壯低徊,卻與此形成鮮明對比.更令人感慨與尋思.詞的結(jié)構(gòu)上也不同于一般詞作,上下片語義連貫,過片不分,直到最后一句突然一個(gè)頓挫,讀來波瀾起伏,跌宕有致,實(shí)為辛棄疾「沉郁頓挫」的典型之作.
從全詞看,壯烈和悲涼、理想和現(xiàn)實(shí),形成了強(qiáng)烈的對照.作者只能在醉里挑燈看劍,在夢中馳騁殺敵,在醒時(shí)發(fā)出悲嘆.這是個(gè)人的悲劇,更是民族的悲劇.而作者的一腔忠憤,無論在醒時(shí)還是在醉里、夢中都不能忘懷,是他高昂而深沉的愛國之情、獻(xiàn)身之志的生動(dòng)體現(xiàn).