（1）明快而不直露,含蓄而不晦澀,委婉地抒發(fā)了離愁別緒.（2）詩歌的意象都是很傳統(tǒng)的、中國的.詩人從中國詩歌的濃厚傳統(tǒng)中吸取了豐富的養(yǎng)料.用楊牧的話說：鄭是“中國的中國詩人”.這是對鄭在西化之風(fēng)勁吹的臺灣而堅持中國民族特色的創(chuàng)作個性的極好評價.（3）短小別致,“堪與宋詞小令相提并論”.（4）比喻新奇鮮活.等等.

美麗的修辭
詩人在詩中充分運用了積極修辭和消極修辭,塑造了一位楚楚動人、凄婉可人的思婦形象.
“不來”“不飛”與“不響”“不揭”四個否定句間隔兩行兩兩相對,形成一種呼應(yīng)重復(fù),既使全詩音韻和諧,又使全詩抒情意味變得深婉動人.詩中的“你”有蓮花般的容貌、孟姜女的執(zhí)著.她心如磐石,守身如玉,除了意中人,她的心不向任何人開放.盡管陽春三月,楊柳依依,東風(fēng)拂面,但在她心中、眼里,東風(fēng)“不來”,三月的柳絮“不飛”,跫音“不響”,春帷“不揭”,心如窗扉“緊掩”,仿佛讓我們看到了一位被相思所苦,云鬢不整,玉顏漸凋的癡情女子的形象.詩中的比喻句更有妙處：“那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開落”“你的心如小小的寂寞的城／恰若青石的街道向晚”“你的心是小小的窗扉緊掩”.第一句不僅寫出了“你”的美貌,而且極為省略地刻畫出“你”苦盼不得的憔悴.后兩句以“城”和“窗扉”喻“心 ”,新穎又形象；兩次用疊詞“小小的”加以修飾,使意境顯得輕倩柔美；將本屬句中的“向晚”“緊掩”這兩個動態(tài)詞語倒裝于句末.顯得搖曳多姿,也更婉曲地表現(xiàn)了思婦的懷人心理.