“暖風(fēng)熏得游人醉,直把杭州作汴州.”（林升《題臨安邸》）這兩句表面上是說(shuō)那些宴樂(lè)西湖流連光景的游人,陶醉于香風(fēng)而逍遙自得.實(shí)際上這一“醉”字表明了那些忘懷故國(guó)的可恥嘴臉.這些人不但志氣喪失,甚至連骨氣也沒(méi)有了,詩(shī)句凝聚了作者的感慨和激憤.
“明月松間照,清泉石上流.”（王維《山居秋暝》）前一句寫詩(shī)人所見(jiàn)：朗照的秋月,在松林間仿佛被過(guò)濾了似的,分外皎潔,投下了斑駁陸離的光影,境界顯得更加寧?kù)o.后一句寫詩(shī)人所聞：山泉格外清澈明凈,它在山石上潺潺流淌,似乎還能聽(tīng)到它的叮咚的流水聲.用清泉流淌反襯“空山”的清幽.
“不知何處吹蘆管,一夜征人盡望鄉(xiāng).”（李益《夜上受降城聞笛》）盡：都.著一“盡”字,寫出了征人思鄉(xiāng)的普遍,佇立盼望的時(shí)間之長(zhǎng).
“綠楊煙外曉寒輕,紅杏枝頭春意鬧.”（宋祁《木蘭花》）“春意”是只可感知,不可聽(tīng)聞的.春天來(lái)了,紅色的杏花擠滿枝頭,詩(shī)人就在這幅春景圖上著一“鬧”字,用擬人手法,把它寫活了.這一“鬧”字既是繪景,又是寫情,它不僅描繪了杏花盛開(kāi)的艷麗景色,還寫出了在春風(fēng)吹拂下,杏枝搖曳,花兒微動(dòng)的活潑神情.
“沙上并禽池上瞑,云破月來(lái)花弄影.”（張先《天仙子》）月本是相對(duì)靜止的,但因?yàn)橛辛嗽频娘h動(dòng),將“月”也寫得動(dòng)起來(lái)了.著一“破”字,寫出明月沖破云層的動(dòng)感.“花”本也是相對(duì)靜止的,但著一“弄”字,便將它寫得搖曳多姿起來(lái).“弄”字意在點(diǎn)明：從云縫中探出頭來(lái)的月亮,把月光灑在嬌花上,像給嬌花蒙上了一層輕柔的白紗,晚風(fēng)輕輕地撩撥著含羞帶嬌的花.花在月光的映照下擺弄著嬌羞柔美的倩影.“破”、“弄”兩詞,將云、月、花三種景物都人格化了,富有生命感.