溪橋晚興
鄭協(xié)
寂寞亭基野渡邊,春流平岸草芊芊.
一川晚照人閑立,滿袖楊花聽杜鵑.
詩(shī)雖然非常短,意思卻遠(yuǎn)非閑適和放松而已：
這里除了詩(shī)人之外空無(wú)一人,看不到第二個(gè)人的身影.而且很明顯,詩(shī)人這天也并沒(méi)有什么要緊的事.他只是在觀察.在這個(gè)好像很空曠、很靜謐、很幽深的環(huán)境絕非一片死寂.其實(shí),很多變化都在發(fā)生——山澗正生出新草,林中正傳出鳥鳴,往日在河灘上鎮(zhèn)日沉睡的渡船,已被漲滿河床的流水給推橫了.浪花喧嘩,正在宣告春天的來(lái)臨.從無(wú)人之處見證變化、感受滄桑,這種意境,遠(yuǎn)非閑.
這首詩(shī)雖然寫的是春日景色,但卻流露出寂寞的情懷.“寂寞亭基野渡邊”,亭基以寂寞相飾,無(wú)疑是詩(shī)人內(nèi)心寂寞的直接外現(xiàn).“渡”以“野”飾,令人想起“野渡無(wú)人舟自橫”的詩(shī)句,因無(wú)人才具“野”意,從而回應(yīng)了“寂寞”二字.“春流平岸草芊芊”,春風(fēng)送暖,本來(lái)是春潮涌動(dòng)“江平兩岸闊”的景象,而詩(shī)人卻用“春流平岸”,來(lái)寫春潮,從而使之顯得板滯,了無(wú)生機(jī).“草芊芊”本是春草茂盛,此時(shí)在“寂寞”與“野”的氛圍里,也顯得落落寡歡,無(wú)人欣賞.春日景色是如此蕭衰,人究竟是怎樣的呢?“一川晚照人閑立”,原來(lái)人在行將歸去的夕陽(yáng)里久久佇立著,“晚照”暗含了詩(shī)人“宋末遺民”的朝代末日,“閑”字早已失去了悠閑、閑適之趣,我們看到的是“閑立之人”對(duì)時(shí)局無(wú)可挽回、萬(wàn)般無(wú)奈的焦灼.一聲杜鵑的悲啼,叫破了詩(shī)人復(fù)國(guó)之愿,也許那滿袖的“楊花”正是斑斑的“離人淚”.
這首詩(shī)以含蓄見長(zhǎng).通篇寫景因選材得當(dāng),描寫有術(shù),所以能既婉曲又真切地表露作者心跡.
詩(shī)中流露了詩(shī)人作為亡國(guó)孤臣難耐的悲涼.