此詞借景抒懷,表達了詞人流落異地之悲、老大無成之慨,以及無幸遭貶的苦悶、壓抑,曲折地反映了作者內(nèi)心的惆悵和凄苦之情.原詞之墨跡保留至今,現(xiàn)藏于故宮博物院中.
起筆“小雨初晴回晚照 .”富于象征意味：雨后初晴,夕陽返照的景象,暗寓作者久遭遷謫始得召還的人生.終見天晴固然可喜,可是夕陽黃昏,亦復可悲.這亦喜亦悲之情,全融于這初晴晚照之中.接下來“金翠樓臺,倒影芙蓉沼 .”二句更需玩味.樓臺本已巍峨壯觀,疊下“金翠”二字狀之,氣象更加富麗堂皇 .如此金碧輝煌的樓臺 ,沐浴于晚照霞輝之中 ,其倒影又映現(xiàn)于荷池之水面 ,樓臺本身與其倒影 ,遂構為一亦實亦幻的莊嚴景觀 .難怪《宣和畫譜》稱王詵“風流蘊藉,真有王謝家風氣”.“楊柳垂垂風裊裊 .”詞人更以如畫之筆,渲染出池塘上一片春色.楊柳垂垂,原是靜態(tài)；風裊裊,則化靜態(tài)為動態(tài),姿態(tài)具動靜相生之妙 .“裊裊”二字極美.從其手跡可見,此二字真是姿媚無限,筆意之美,與詞情相得益彰.“嫩荷無數(shù)青鈿小.”歇拍承上文芙蓉沼而來.時值春天,初出水面之嫩荷,宛如無數(shù)青鈿.至此,盎然春意觸目縈懷.
過片“似此園林無限好 .”將上片作一綰結.園林如此富麗 ,春色復如此迷人,確乎可說無限之好.應知此園林非指別處,就在這位駙馬之府邸.王詵詞中曾一再對之加以描繪.句首“似此”二字,已暗將此美好之園林與自己之間推開一段距離.“流落歸來,到了心情少 .”“流落”二字,寫盡七年的遷謫生涯,所包蘊的無窮辛酸,又豈是“歸來”二字所可去之以盡.重到了舊時園林,已物是人非,經(jīng)此重譴,詞人臨老 ,妻子下世,園林縱好 ,也只能是“心情少”了.韻腳之“少”字,極含婉厚重,有千鉤之力.詞情至此,由極寫富麗之景一變而為極寫悲哀之情,真有一落千丈之勢.“坐到黃昏人悄悄.”黃昏遙承起句晚照而來,使全幅詞有綰合圓滿之妙.更重要的,還在于以時間之綿延,增加意境之深度.坐到黃昏,極言其凄寂況味.更應添得朱顏老.結句純?yōu)榉涤^自己一身之省察,詞情更為內(nèi)向,悲感尤為深沉.園林依舊,朱顏已改,人生到此,復何可言.
初晴晚照,金翠樓臺,楊柳裊裊,嫩荷無數(shù),皆可喜之景 ,亦皆可慰人心 .然而詞人卻只是“心情少 ”,無法擺脫悲哀.而寫景設色愈富麗,則愈反襯出其傷心懷抱之黯淡.中間具一大跌宕、大頓挫,筆勢變化有力 ,是此詞又一特色 .抒情結構的巨大轉折,與情景之間的強烈反襯,都是表現(xiàn)主題的重要藝術手段,足可玩味.蘇軾《與子由論書》詩云 ：“端莊雜流麗,剛健含婀娜.”此詞以流麗之景傷心懷抱,以婉約之筆寓硬轉之勢,正是具有東坡所論之一種特美.