臨江仙 徐昌圖
　　飲散離亭西去,浮生常恨飄蓬.回頭煙柳漸重重,淡云孤雁遠(yuǎn),寒日暮天紅.
　　今夜畫船何處?潮平淮月朦朧.酒醒人靜奈愁濃!殘燈孤枕夢,輕浪五更風(fēng).
　　黃昏別,孤帆遠(yuǎn)征.回頭重重?zé)熈?淡云暮煙.待到酒醒人靜,只見狐枕殘燈,淮月朦朧.晨風(fēng)輕浪,離愁更濃.這首詞抒寫了離別之痛,相思之苦.風(fēng)格柔麗,抒情宛轉(zhuǎn).語言美,意境尤美.上闋以“孤雁”和“寒日”這些凄哀的景物,營造了一個(gè)悲涼的氣氛,以此表達(dá)出作者離別之痛,相思之苦.語言美,意境尤美,抒情宛轉(zhuǎn).詞末用了虛實(shí)相生的表現(xiàn)手法,想象了未來旅程中將要面臨的顧忌,來表現(xiàn)出此時(shí)心中離別的哀愁.
　　這首詞所寫的不過是前人作品中重復(fù)過千百次的熟悉別緒,并不新鮮；但就表現(xiàn)說,卻實(shí)在很新穎.那熟悉別緒通過新穎的表現(xiàn)構(gòu)成一系列情景交融、心物交感的意象.而抒情主人公的行蹤、神態(tài)、乃至心理活動,也隨之浮現(xiàn)于讀者眼前.全詞以“飲散離亭西去”發(fā)端,真可謂“截?cái)啾娏鳌?“離亭”,是供人餞別的亭子.作者不寫離亭餞別,也不寫彼此惜別,卻從“飲散”、“西去”寫起,把這一切都拋在詞外,省卻多少筆墨!然而“截?cái)啾娏鳌敝髮懗龅哪蔷湓~,卻包含著餞別的場所和過程,因而被“截?cái)唷钡摹氨娏鳌比匀徊豢勺钃醯赜咳胧闱橹魅斯男撵`,也涌入讀者的想象,行者與送行者走向“離亭”,到達(dá)“離亭”,開始飲宴,勸君更飲,依依不忍分手.這一切,都是離亭“飲散”之前連續(xù)發(fā)生的事,只要提到“離亭”,提到“飲散”,就不能不想.從“飲散”著筆的這個(gè)起句,的確起得好!正因?yàn)槠鸬煤?植根于這個(gè)起句的以下各句,才那樣富于魅力.“浮生長恨飄篷”,是直接由“飲散離亭西去”激發(fā)的深沉慨嘆.“生”即人生,乃抒情主人公自指.“生”而“浮”,已見得飄流無定；又“恨”其象斷“蓬”那樣隨風(fēng)“飄”蕩,身不由己：則離亭飲散之后,雖說“西去”,實(shí)則前途茫茫!而于“恨”前又加一“長”字,自然使讀者想到：對于這位抒情主人公來說“飲散離亭”并非破題兒第一次,而是經(jīng)常重演的；第重演一次,就增加一分身世飄零之恨.這首詞,大約寫于徐昌圖入宋之前,它所反映的個(gè)人身世,飽和著五代亂離的時(shí)代投影.接著寫“西去”.“回頭煙柳重重”一句,將身去而意留的情景作了生動的、多層次的體現(xiàn).上船西行,卻頻頻回頭東望：始而“回頭”,見送行者已隔一“重”“煙柳”,繼續(xù)“回頭”,則“煙柳”由一“重”而再“重”、三“重”、四“重”、五“重”,乃至無數(shù)“重”,送行者的身影,也就逐漸模糊,終于望而不見了.從行者方面說,情景如此；又何嘗不然.“煙柳”乃常見之詞,一旦用作“回頭”的賓語,又用“漸重重”修飾,便場景迭現(xiàn),意象紛呈,人物栩栩欲活,其惜別之情與飄蓬之恨,亦隨之躍然紙上,動人心魄.頭等者既為重重?zé)熈?“回頭”已屬徒然,這才沿著“西去”的方向朝前看.朝前看,可以看見的東西當(dāng)然并不少,但由于特定心態(tài)的支配,攝入眼底的,只是“淡云孤雁遠(yuǎn),寒日暮天紅.”“淡云”、“寒日”、“暮天”,這都是情中景,倍感凄涼.而那“遠(yuǎn)”去的“孤雁”,則分明是抒情主人公的象征.雁兒啊,天已寒,日已暮,你孤孤零零地飛啊飛,飛向何處呢?下半片以一問開頭：“今夜畫船何處”?問誰呢?當(dāng)然不是問船夫,而只是問自己.以下各句所寫,乃是想象中可能出現(xiàn)的情景,作為對問語的回答.船在淮水上行進(jìn),現(xiàn)在還未起風(fēng),“潮”該是“平”的；天空中“淡云”飄動,月光是“朦朧”的；離亭話別之際,為了麻醉自己,只管喝酒,但酒意終歸要消失,一旦“酒醒”,正當(dāng)夜深“人靜”,又有什么辦法解愁；一個(gè)人躺在船里,“孤枕”、“殘燈”,思前想后,哪能入睡?熬到五更天,也許會有點(diǎn)兒睡意,恍惚間夢見親人；然而五更天往往有風(fēng),有風(fēng)就起浪,即使是“輕浪”吧,也會把人從夢中驚醒；醒來之后,風(fēng)聲、浪聲,更增愁煩,將何以為懷?這是多么細(xì)致入微的心理描寫!這首詞從“飲散”寫起,截去餞行的場景,讓讀者去想象；一問之后展現(xiàn)的畫面轉(zhuǎn)換和心理變化,又完全出于想象.其藝術(shù)構(gòu)思,極富獨(dú)創(chuàng)性.