首先,對仗工整,幾近“工對”.上句的“落霞”、“孤鶩”與下句的“秋水”、“長天”都是名詞性短語,對仗考究.而更絕地是,上下句中又各自成對,也就是格律上要求較高的“句中自對”：“落霞”可對“孤鶩”,“秋水”正對“長天”.當(dāng)然,在大唐律詩的王國里,這些都不算什么,如杜甫的“風(fēng)急天高猿嘯哀,渚清沙白鳥飛回”；陸游的“樓船夜雪瓜洲渡,鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”等都是句中自對.不同的是杜甫這句中的“風(fēng)急”、“天高”、“猿嘯哀”、“渚清”、“沙白”、“鳥飛回”都是主謂短語,且直接連綴成句不用虛詞.
其次,上句寫動,霞、鶩“齊飛”；下句寫靜,水、天“一色”.一動一靜,以動襯靜.上句側(cè)重于目隨景而動,突出景物神態(tài)；下句側(cè)重于心因景而靜,突出景物色彩.畫面和諧,美不勝收.
再次,巧化成句,別出新意.王應(yīng)麟《困學(xué)記聞》卷十七：“庾信《馬射賦》云》：‘落花與芝蓋齊飛,楊柳共春旗一色’王勃仿其語.”（轉(zhuǎn)引自朱東潤主編《中國歷代文學(xué)作品選》中編第一冊,第260頁,上海古籍,1980年第一版）如果我們從對仗的角度去比較王勃與庾信彼此文句的優(yōu)劣,會發(fā)現(xiàn)王句的長處恰在于上下句都能“句中自對”,而庾句則不能.
最后,如果“落霞”是指真正的彩霞而不是指一種鳥（形如鸚哥）的話（據(jù)上引朱東潤書,同頁）,那么此句還有一個好處：點線面結(jié)合.孤鶩盡管不一定只有一只,但總之是不會太多的幾點；落霞也只能是天邊的一線或一小片（位于西天）而非滿天；而秋水與長天卻是地道的一個廣闊的面了,由此,點線面巧妙結(jié)合,寫景極富層次性.