賞析一
歐陽修是我國北宋時的著名散文家和詩人,提到他,總忘不了他的《醉翁亭記》,他通過對優(yōu)美的自然環(huán)境的描寫與和樂的社會風氣的描寫,含蓄委婉地表現(xiàn)了貶官之后的特殊心境. 這篇散文中,有景物的描寫,人事的敘述,情感的抒發(fā),而這三者又都生動地表現(xiàn)了歐陽修當時的特殊情懷.隨著文章中對景物的描寫,我們看到了一個閑適快活的世界： “環(huán)滁皆山也,其西南諸峰,林壑優(yōu)美,望之蔚然而深透者,瑯琊也.山行六七里,漸聞水聲潺潺而瀉出兩峰之間者,釀泉也.峰回路轉(zhuǎn),有亭翼然臨于泉上者,醉翁亭也.” 這兒的山,沒有嶙峋怪石,沒有巖絕壁,這兒的水,不是驚心動魄之水.山,逶迤起伏,布滿了茂盛的綠蔭,幽深秀麗,靜靜地綿延環(huán)繞；水,猶如一條回旋曲折的銀色飄帶,潺潺而下,泠泠悅耳；還有一亭,四角翹起,像鳥一般,悄然飛臨在這細水旁,多么柔和寂靜的景色啊.《醉翁亭記》開頭這一段描寫,把我們帶到了一個景色優(yōu)美的環(huán)境里,產(chǎn)生了愉悅的感受.另一段景物描寫,也是如此：“若夫日出而林霏開,云歸而巖穴暝,晦明變化者,山間之朝幕也.野芳發(fā)而幽香,佳木秀而繁陰,風霜高潔,水落而石出者,山間之四時也.” 這里寫到了清晨飄散開來的淡霧,傍晚聚擾來的煙云,春季發(fā)出幽香的野花,夏季蒼翠的綠樹,秋季潔白的霜色,冬季露出水面的石頭.一切都那么恬靜簡樸,淡雅自然. 這是散文中的景物描寫,我們再看散文中人事的敘述： “太守與客來飲于此,飲少輒醉,而年又最高,故自號曰醉翁也.” “至于負者歌于途,行者休于樹,前者呼,后者應(yīng),傴僂提攜,往來而不絕者,滁人游也.臨溪而漁,溪深而魚肥,釀泉為酒,泉香而酒洌；山肴野蔌,雜然而前陳者,太守宴也.宴酣之樂,非絲非竹,射者中,弈者勝,觥籌交錯,起坐而喧嘩者,眾賓歡也,蒼顏白發(fā),頹然乎其間者,太守醉也.” “已而,夕陽在山,人影散亂,太守歸而賓客從也.” 它所描寫的不是轟轟烈烈的社會巨大事件,也不是不同凡響的英雄行為,而是比較平凡的、沒有矛盾,沒有沖突的社會生活和個人生活.散文中描寫了在年事已高的太守管轄下,眾百姓的日常生活以及太守自己生活的一個片斷,呈現(xiàn)的是一派閑適快活、安詳和平的景象,作者感到無限的快樂,不禁心曠神怡,寬辱皆忘,一切人世間的榮辱,煩惱都置之腦后,以至于忘自己“飲少輒醉”,盡興暢飲.結(jié)果,周圍歌聲繚繞,人們起坐喧嘩,而他卻“頹然乎其間”,醉態(tài)可掬,欲起而不能了,這是愉快的最高境界. 歐陽修通過景物的描寫,人事的敘述,抒發(fā)了自己由此而觸發(fā)的內(nèi)心感慨.他的真摯的感情溶匯在景、事中,更使文章顯得情意盎然： “醉翁之意不在酒,在乎山水之間也.” “山水之樂,得之心而寓之酒也.” “……游人去而禽鳥樂也.然而禽鳥知山林之樂,而不知人之樂；人知從太守游而樂,而不知太守之樂其樂也.” 這是一個飽經(jīng)滄桑,在仕途宦海中顛簸數(shù)十年的人的欣慰的心情.從天圣八年（1030）,年僅23歲的歐陽修就開始了自己的政治生涯,他上下往返,盡心竭力,積極協(xié)助范仲淹革新內(nèi)政,終于遭到群邪所忌,革官貶滴.他的理想在以前不能實現(xiàn),而在貶于滁州之后,卻有了可喜的政績,這對于奔波勞碌,疲憊不堪的歐陽修來說,是多么舒心愜意的享受啊!滁州百姓的安樂生活,給了他極大的撫慰,而眼前的山水,又把他引入了一個恬靜的境界,他陶醉了,但不是醉于酒,而是醉于優(yōu)美的景色,安詳?shù)纳?這兒,禽鳥因山林而樂,人們因太守游而樂,而太守則是因百姓樂而樂,他處在優(yōu)美的環(huán)境中,身心愉快,舒適安閑,不由便醺醺然了. 歐陽修蒼顏白發(fā),頹然坐于眾之間,眼睛微閉,眼前的景物是優(yōu)美的,人是歡欣的,歐陽修也被這和諧的氣氛所籠罩,陶醉了. 歐陽修以“醉翁”自稱,曠達自放,擺脫宦海浮沉,人世紛擾,在這遠離都市的山水之間,把自己的心靈沉浸到閑適、恬淡的情境里,獲得了一種平衡、和諧的感受.這種感受滲透在《醉翁亭記》里,使文章如田園詩一般,淡雅而自然,婉轉(zhuǎn)而流暢.
賞析二
詩情畫意,秀麗多姿 ——談歐陽修的《醉翁亭記》
他的《醉翁亭記》是一篇優(yōu)美的散文.這篇散文饒有詩情畫意,別具清麗格調(diào),在我國古代文學(xué)作品中確是不可多得的.
優(yōu)美的意境.好的散文應(yīng)為詩,要創(chuàng)造優(yōu)美的意境.所謂意境包含著意和境兩個方面的范疇,它是浸潤著作者主觀感情的藝術(shù)畫面.優(yōu)秀的散文應(yīng)該有風光綺麗的圖畫美,給讀者獨特的審美感受,以悅目而致賞心.《醉翁亭記》的思想意脈是一個“樂”字,“醉”中之樂,它像一根彩線聯(lián)綴各幅畫面.而“醉翁之意不在酒”, “在乎山水之間也”.放情林木,醉意山水,這是作者的真意.散文立意猶如設(shè)了張本,作者就根據(jù)這樣的“意”寫了秀麗的“境”,從而達到情與景的交融,意與境的相諧.作者是從這樣幾方面濡筆,描繪散文境界的.
其一,山水相映之美.在作者筆下,醉翁亭的遠近左右是一張山水畫. 有山,有泉,有林,有亭,然而,作者又沒有孤立用墨,而是交織一體,既各盡其美,又多樣統(tǒng)一.“蔚然而深秀”的瑯山,風光秀奇,迤邐連綿,蒼翠欲滴.群山作為背景,一泉環(huán)繞而過.林深路曲,泉流彎旋,則“有亭翼然臨于泉上”.這里賴于壯麗的群山映襯,就益顯出山泉的清朗,而亭臺又偏偏踞臨泉上,則別含另一番風光.這樣,無山,則釀泉不美；無泉,則青山孤峙.無亭,則山泉失色；有泉,則亭臺增趣.山與泉相依,泉與亭相襯,一幅畫中山水亭臺,一應(yīng)俱全,且輝映生色,構(gòu)置成詩一般的優(yōu)美境界.
其二,朝暮變化之美.作者寫出了醉翁亭早晚變化的優(yōu)美景色.“日出而林霏開,云歸而巖穴暝,晦明變化者,山間之朝暮也”.日上東山,陽光奔瀉大地.蓊郁的樹林本來被薄紗般的霧氣籠罩,經(jīng)日光一照,霧釋露消,又顯示出清新翠綠的顏色.而到了傍晚,日下西山,暮靄遍地,巖石穴壑一片昏暗.作者傳神地寫出早晚不同的景色.由于早晚不同,則作者運筆的色調(diào)、氣氛有別.早晨有寧靜之狀,清新之息,傍晚則有昏暗之象,薄暮之氣.作者對景色變化的觀察既深且細,筆觸如絲,根據(jù)不同的景象寫了相異的境界.
其三,四季變幻之美.作者不僅寫出了早晚的景色,而且以醉翁亭為中心,把筆墨進一步鋪展開去,描下了四季的景物變化.“野芳發(fā)而幽香,佳木秀而繁陰,風霜高潔,水落而石出者,山間之四時也”,確是傳神筆致.作者在這里仍然細心地選取最富有特征的景物來加以描繪.芳草萋萋,幽香撲鼻是春光；林木挺拔,枝繁葉茂是夏景；風聲蕭瑟,霜重鋪路是秋色；水瘦石枯,草木凋零是冬景.隨四季變換,景物自有不同,各有其境界在,出現(xiàn)了四幅扇面,變化有致,給人不同的美學(xué)享受.同時,四幅扇面又是互相映襯的,春光如海映襯了秋色肅殺；夏日繁茂映襯了冬景寒冽.
其四,動靜對比之美.散文寫景繪境最忌呆板單調(diào),一樣景物,一種筆致,一式情態(tài),又有何意趣?!歐陽修在這篇散文中時時注意事物的動靜變化.先說景物與景物之間的動靜對比.蔚然壯秀的瑯山是靜態(tài),潺潺流淌的釀泉水是動態(tài),山色蒼郁悅目,泉聲琮琮動聽,相映成趣.“樹林陰翳,鳴聲上下”,樹木之靜對比出百鳥啁啾之動,相得益彰.再說景物與人物之間的動靜對比.“已而夕陽在山,人影散亂,太守歸而賓客從也”.殘陽息于山頭是其靜,人影移散,紛紛暮歸是其動.靜的景和動的人彼此映襯.最后,人物與人物之間的動靜對比.“負者歌于途,行者休于樹”,有唱有憩,有動有靜.“觥籌交錯,起坐而喧嘩者,眾賓歡也.蒼顏白發(fā),頹然乎其間者,太守醉也”.以眾賓喧嘩之動,對比出太守頹然之靜,生趣盎然.由于作者多方面進行對比,使散文的意境繪形繪聲,山光、水色、人情、醉態(tài)并于一畫,各具情致.