紅藕香殘玉簟秋.輕解羅裳,獨(dú)上蘭舟.
云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)?雁字回時(shí),月滿西樓.
花自飄零水自流,一種相思,兩處閑愁.
此情無(wú)計(jì)可消除,才下眉頭,卻上心頭.
譯文：
紅藕香殘,鮮艷的荷花凋謝了,從竹席上感到深深的涼意,輕輕提起薄紗羅裙,獨(dú)自泛一葉蘭舟.天空中燕群排成隊(duì)形飛回來(lái),(有沒(méi)有)傳回誰(shuí)的家書(shū)?鴻雁飛回的時(shí)候,(轉(zhuǎn)眼間)已是夜晚,如洗的月光傾瀉在西樓,(我這在這盼望著).
花,自在地飄零,水,自在地飄流,一種離別的相思,你與我,牽動(dòng)起兩處的閑愁.啊,無(wú)法排除的是——這相思,這離愁,剛從微蹙的眉間消失,又隱隱纏繞上了心頭.
賞析：
詞的上片主要描述詞人的獨(dú)居生活.
“紅藕香殘玉簟秋”是以點(diǎn)帶面的寫法,給讀者描繪了一幅詞人眼中的余香裊裊的秋景圖.荷花已謝,雖仍留有殘香,卻不免透出秋的冷落與蕭條.玉席也已涼了,秋意漸來(lái),秋涼漸濃.中國(guó)的文人自古就悲秋,更何況是獨(dú)守空閨的女詞人呢?怎能不讓她倍感孤獨(dú)寂寥、怎能不思念遠(yuǎn)行的丈夫呢?
為排遣心中的愁緒而“輕解羅賞,獨(dú)上蘭舟”.一個(gè)“獨(dú)”字而意境全出：曾經(jīng)是夫唱婦隨,曾經(jīng)是攜手并肩,曾經(jīng)是舉案齊眉,而現(xiàn)在卻是煢煢孑立,形單影只;舉目四望,相伴的只一“蘭舟”而已!本是為“消愁”而來(lái),怎奈卻是“愁更愁”,相思之情不禁更重更濃.
看到鴻雁,詞人想象著也許是丈夫托鴻雁捎來(lái)家信,她把蘇武雁足傳書(shū)的典故巧妙地融于眼前的情景之中,自然妥帖,余味無(wú)窮.我們可以設(shè)想：詞人甚至?xí)孪胝煞蛟谛胖懈嬖V自己歸期、行程,那種企盼之情溢于字里行間.
“雁字回時(shí),月滿西樓”,看到雁群飛回故里,自然會(huì)強(qiáng)化企盼丈夫回來(lái)的心緒.我們似乎看到詞人獨(dú)自憑欄遠(yuǎn)眺,柔柔的月光灑滿西樓,雁字回時(shí),那種清冷,那種孤獨(dú),那種寂寥,怎可言傳?
下片是詞人抒發(fā)內(nèi)心感受,直抒相思之苦.
詞人用“花自飄零水自流”起興,這既是寫她在舟中所見(jiàn),也是她的內(nèi)心所感.花飄水流本是物之自態(tài),卻使詞人觸景生情：流水落花無(wú)從體味她的情懷,依舊我行我素地流走飄落,這更增加了詞人的傷感與凄涼.句中“自”用得最妙,詞人移情于物又借物抒情,正如屈原所說(shuō)“惟草木之零落兮,恐美人之遲暮”,表達(dá) 了對(duì)韶光易逝的感慨.這樣,詞中的感情就使人覺(jué)得比單純的思念更深入了一層,更富有暗示性,給讀者留有更大的想象空間,更增添了感染力.
“一種相思,兩處閑愁”,是直接抒發(fā)相思之情.詞人把夫妻雙方合起來(lái)寫,這是她設(shè)身處地地想象丈夫也如自己一樣深深地思念著對(duì)方,可是空間上的距離使二人不能相互傾訴,只好各自思念著、愁悶著.這也是女性特有的細(xì)膩之處.
但是這只是鋪墊,詞的主旨落在最后兩句“此情無(wú)計(jì)可消除,才下眉頭卻上心頭”上.相思之情要用“計(jì)”來(lái)“消除”,卻又“無(wú)計(jì)可消除”,可見(jiàn)相思之深之苦.眉間心上,“斬不斷,理還亂”.我們可以從中體會(huì)到詞人的萬(wàn)千愁緒,這與她的“只恐雙溪舴艨舟,載不動(dòng)許多愁”有異曲同工之妙,給人以無(wú)限的遐想.
通觀全篇,詞人以細(xì)膩委婉的筆觸抒寫自己對(duì)丈夫的綿綿不絕的相思之情,用平常無(wú)奇的文字表現(xiàn)新奇的意境.此詞是李清照細(xì)膩深婉的風(fēng)格的最好詮釋,也使《一剪梅》成為李清照的代表作之一.