觀滄海賞析
“東臨碣石,以觀滄海.水何澹澹,山島竦峙”,頭二句點明“觀滄海”的位置：詩人登上碣石山頂,居高臨海,視野寥廓,大海的壯闊景象盡收眼底.以下十句描寫,概由此拓展而來.“水何澹澹,山島竦峙”是望海初得的大致印象,有點像繪畫的粗線條.“澹?！?形容大海水面浩淼的樣子；“何”,何其,今言“多么”,是嘆美之詞.“澹澹”而加嘆美,那滄海的遼闊蒼茫氣象便可想而知了. 在這水波“澹?！钡暮Ｉ?最先映入眼簾的是那突兀聳立的山島, 它們點綴在平闊的海面上,使大海顯得神奇壯觀.這兩句寫出了大海遠景的一般輪廓,下面再層層深入描寫.
“樹木叢生,百草豐茂.秋風(fēng)蕭瑟,洪波涌起.” 前二句具體寫竦峙的山島：雖然已到秋風(fēng)蕭瑟,草木搖落的季節(jié),但島上樹木繁茂,百草豐美,給人生意盎然之感.后二句則是對“水何澹澹”一句的進一層描寫：定神細(xì)看,在秋風(fēng)蕭瑟中的海面竟是洪波巨瀾,洶涌起伏.這兒,雖是秋天的典型環(huán)境,卻無半點蕭瑟凄涼的悲秋意緒.在我國文學(xué)史上,由于作家的世界觀和處境等種種原因,自宋玉《九辯》開悲秋文學(xué)的先聲之后,多少騷人墨客因秋風(fēng)而臨風(fēng)灑淚,見落葉而觸景傷情!然而,曹操卻能面對蕭瑟秋風(fēng),極寫大海的遼闊壯美：在秋風(fēng)蕭瑟中,大海洶涌澎湃,浩淼接天；山島高聳挺拔,草木繁茂,沒有絲毫凋衰感傷的情調(diào).這種新的境界,新的格調(diào),正反映了他“老驥伏櫪,志在千里”的“烈士”胸襟.
“日月之行,若出其中；星漢燦爛,若出其里.”前面的描寫,是從海的平面去觀察的,這四句則聯(lián)系廓落無垠的宇宙,縱意宕開大筆,將大海的氣勢和威力托現(xiàn)在讀者面前：茫茫大海與天相接,空蒙渾融；在這雄奇壯麗的大海面前,日、月、星、漢（銀河）都顯得渺小了,它們的運行,似乎都由大海自由吐納.詩人在這里描寫的大海,既是眼前實景,又融進了自己的想象和夸張,展現(xiàn)出一派吞吐宇宙的宏偉 氣象,大有“五岳起方寸”的勢態(tài).這種“籠蓋吞吐氣象”是詩人“眼中”景和“胸中”情交融而成的藝術(shù)境界.（參見《古詩歸》卷七鐘惺評語）言為心聲,如果詩人沒有宏偉的政治抱負(fù),沒有建功立業(yè)的雄心壯志,沒有對前途充滿信心的樂觀氣度,那是無論如何也寫不出這樣壯麗的詩境來的.過去有人說曹操詩歌“時露霸氣”（沈德潛語）,指的就是《觀滄?！愤@類作品.“霸氣”當(dāng)然是譏評,但如果將“霸氣”理解為統(tǒng)一中國的雄心,那么,這種藝術(shù)鑒賞的眼光還是可取的.“幸甚至哉,歌以詠志.”這是合樂時的套語,與詩的內(nèi)容無關(guān),就不必細(xì)說了.
次北固山下 賞析
首聯(lián)描青山綠水,敘詩人行蹤.“客路”一詞,雖為實寫,卻已寓鄉(xiāng)愁于其中矣.與尾聯(lián)之“鄉(xiāng)書”、“歸雁”遙相呼應(yīng),詩人遣詞造句之工力可見一斑.
頷聯(lián)寫景寓理,耐人尋味：“潮平”當(dāng)因“兩岸闊”,“風(fēng)正”方能“一帆懸”也.“風(fēng)正”一詞極有講究,用“風(fēng)順”,不足以保證“一帆懸”——順而疾,則帆就會被鼓成弧形了；用“風(fēng)和”?撇開對仗不說,倘為逆風(fēng),即使“風(fēng)和”,亦無法使“一帆懸”.
頸聯(lián)歷來膾炙人口,“海日生（于）殘夜,江春入（之）舊年”,這不僅是時序的交替,而且飽蘊哲理.“日”與“春”乃新生美好事物的象征,詩人用擬人的手法賦予它們以人的意志和情思,表現(xiàn)出具有普通意義的生活真理,令人鼓舞.較之張若虛之“人生代代無窮已,江月年年只相似”,若從予人以樂觀、積極、向上的感染力等層面玩味,似略勝一籌.無怪乎與詩人同時代的“燕許大手筆”燕公張說將此聯(lián)“手題政事堂”,明代胡應(yīng)麟譽其“形容景物,妙絕千古”呢!
尾聯(lián)仍情景相系,由大雁之北飛想“雁足傳書”的傳說,景實而情真,緊承三聯(lián),遙應(yīng)首句,淡淡的鄉(xiāng)思愁緒,自然溢于言表.
錢塘湖春行【賞析】
這是一首歌詠早春西湖（錢塘湖）的寫景詩.在詩中,詩人像一位高超的攝影師,將鏡頭對準(zhǔn)最能代表西湖早春美景的事物,攝制成一幅幅美妙的畫面,一一展現(xiàn)在我們面前.
一二句,云水生春意.在孤山寺到賈公亭之間的這一片湖面上,春水初漲,水面平堤,微波蕩漾；空中白云朵朵,因著春天空氣的濕潤,也低低地浮掛著,遠遠地同湖面上的波瀾連成一片.這里面的山、寺、亭、水、堤、云,高低錯落,遠近配合,構(gòu)成了一幅平闊曠遠的立體湖景圖.
三四句,鶯燕爭春光.在幾處向陽的樹枝上,蹦蹦跳跳著早來的黃鶯,婉轉(zhuǎn)悠揚地唱著春天的歌兒；在濕潤的湖岸邊,不知是新到誰家的小燕子,喃喃啾啾地忙著銜泥筑巢.早鶯尚少,只在“幾處”；新燕不多,不知“誰家”.西湖是鳥兒們理想的天堂,它們中的先到者早早地開始雀躍起來了.詩句在對鶯歌燕舞的動態(tài)寫照中,傳達出西湖生動的早春氣息.
五六句,花草競春榮.放眼望去,形形色色的野花開的開,發(fā)的發(fā),搖曳在春風(fēng)中,漸迷人眼；俯視身下,綠綠茸茸的春草還不夠深,騎馬走過,剛剛能遮沒馬蹄——花草都處在競相榮發(fā)滋長之中.可以想見,過后不久,西湖將開出一個姹紫嫣紅、五彩繽紛的絢麗春天.
七八句,詩人贊春情.詩人騎馬揚鞭,指點春色：這綠柳成陰的白沙堤,是我最留連喜愛的地方啊!這是詩人看到面前的美景,內(nèi)心發(fā)出的由衷贊嘆.其實,詩人在這無邊的春色中穿行,自己又何嘗沒有融入其中,成為西湖早春中的一道風(fēng)景呢!
天凈沙 秋思 賞析
這是馬致遠著名的小曲,28個字勾畫出一幅羈旅荒郊圖.這支曲以斷腸人觸景生情組成.從標(biāo)題上看出作者抒情的動機.
頭兩句枯藤老樹昏鴉,小橋流水人家,就給人造成一種冷落暗淡的氣氛,又顯示出一種清新幽靜的境界,這里的枯藤,老樹給人以凄涼的感覺,昏,點出時間已是傍晚；小橋流水人家給人感到幽雅閑致.12個字畫出一幅深秋僻靜的村野圖景.古道西風(fēng)瘦馬,詩人描繪了一幅秋風(fēng)蕭瑟蒼涼凄苦的意境,為僻靜的村野圖又增加一層荒涼感.夕陽西下使這幅昏暗的畫面有了幾絲慘淡的光線,更加深了悲涼的氣氛.詩人把十種平淡無奇的客觀景物,巧妙地連綴起來,通過枯,老,昏,古,西,瘦六個字,將詩人的無限愁思自然的寓于圖景中.最后一句,斷腸人在天涯是點睛之筆,這時在深秋村野圖的畫面上,出現(xiàn)了一位漂泊天涯的游子,在殘陽夕照的荒涼古道上,牽著一匹瘦馬,迎著凄苦的秋風(fēng),信步漫游,愁腸絞斷,卻不知自己的歸宿在何方,透露了詩人懷才不遇的悲涼情懷,恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了主題,這首小令是采取寓情于景的手法來渲染氣氛,顯示主題,完美地表現(xiàn)了漂泊天涯的旅人的愁思.
馬致遠一曲小令,短短28字,意蘊深遠,結(jié)構(gòu)精巧,平仄起伏,頓挫有致,音韻鏗鏘,直貫靈心.其四射的藝術(shù)魅力,傾倒古今多少文士雅客,騷人才子.曲中意味,既“深得唐人絕句妙景”（《人間詞話》）,又兼具宋詞清雋疏朗之自然,歷來被推崇為描寫自然的佳作,堪稱