《彼得潘》是英國(guó)著名作家詹姆斯·巴里的童話劇和童話故事,于1904年出版.《彼得·潘》是巴里最著名的一部童話劇.《彼得·潘》1904年12月27日在倫敦公演后,引起巨大轟動(dòng).從此,每年這一天都在倫敦上演此劇.后來(lái),巴里把它改寫(xiě)成童話故事,從此,《彼得·潘》被譯成多種文字傳到國(guó)外.以彼得·潘的故事為內(nèi)容的圖畫(huà)故事、紀(jì)念冊(cè)、版畫(huà)、郵票風(fēng)行歐美各國(guó).每年圣誕節(jié),西方許多國(guó)家都在電視上播放這個(gè)節(jié)目,作為獻(xiàn)給孩子們的禮物.
巴里遷到倫敦后,住在肯辛頓公園附近,每天上下班都見(jiàn)一群孩子在草地上玩耍.他們用樹(shù)枝蓋小屋,用泥土做點(diǎn)心,扮演童話中的種種角色.巴里被他們的游戲吸引,也加入到其中.這些孩子一個(gè)個(gè)都成了這位作家故事中的人物,那個(gè)最活躍的男孩彼得,便化作了他童話的主人公.
作品中大部分故事發(fā)生的所在地——夢(mèng)幻島是一個(gè)神秘的環(huán)境,是孩子們幻想成真的地方,就像當(dāng)年卡洛爾筆下的“奇境”一樣.對(duì)于島上的一切,作者都是寫(xiě)得一本正經(jīng),言之鑿鑿,好像真的在發(fā)生一樣；但這種一本正經(jīng)又帶著明顯的兒童心態(tài)和口吻,因此就特別耐人尋味.
不管彼得·潘的存在是怎樣撲朔迷離,它都不像時(shí)下有些作品空靈得近乎無(wú)物；彼得·潘是一個(gè)血肉豐滿、性格鮮明的藝術(shù)形象.他的最奇怪的特征就是厭惡成年人,決不與成人交往,一看到大人就恨得齜牙咧嘴的.成人沒(méi)辦法同他一起玩,更別說(shuō)進(jìn)入他的內(nèi)心了.當(dāng)他看到溫迪已長(zhǎng)大成人時(shí),絕望得坐在地上放聲大哭.“溫迪不知道該怎樣安慰他.要是在過(guò)去,她很容易就能勸彼得不哭的,可現(xiàn)在,她是一個(gè)大人了.”雖然與大人如此隔膜,兒童卻無(wú)不與他親近,認(rèn)他作“孩子王”.他帶著孩子們盡情游戲,而且玩得那么認(rèn)真,把一切游戲都當(dāng)成真,無(wú)憂無(wú)慮歡度童年.如果說(shuō)愛(ài)麗思在奇境中的游玩還帶有一絲幽靜的獨(dú)孤感的話,那么彼得·潘的周圍就是一片喧鬧的兒童世界,他們玩得更為盡興,笑得更為歡暢,——他們背離成人的束縛更遠(yuǎn)更遠(yuǎn)了!
也許,彼得·潘真的只是一種童年的精神的象征,只是頑童們心目中的一個(gè)共同的幻影!在作品中,連漸漸長(zhǎng)大的邁克爾和溫迪也開(kāi)始懷疑起自己童年時(shí)這段經(jīng)歷的真實(shí)性來(lái).當(dāng)邁克爾說(shuō)出懷疑彼得·潘是否存在的話時(shí),溫迪簡(jiǎn)直要哭出來(lái).他們就這么惶惑而痛苦地告別了自己歡快的童年,彼得·潘從他們的心中消逝了……
《彼得·潘》之所以贏得了各國(guó)大小讀者的歡心,原因在于巴里在這部幻想作品中創(chuàng)造了一個(gè)十分誘人的童話境界——永無(wú)島.作家極力渲染永無(wú)島上兒童式的歡樂(lè),謳歌了美好純真的童心.在永無(wú)島上,有孩子們?cè)缇蛷耐捁适轮惺熘南膳?、海盜、紅人、美人魚(yú),在那個(gè)用蘑菇當(dāng)煙囪的地下之家,生活快樂(lè)無(wú)憂.彼得與海盜,海盜與紅人之間的“大戰(zhàn)”,鮮明地烙著兒童打仗游戲的印證.巴里正是通過(guò)奇妙的永無(wú)島和不肯長(zhǎng)大的男孩彼得·潘這樣的童話形象深情地告訴人們：童年是人生中最美的樂(lè)章,珍惜可貴的童年時(shí)代,讓孩子們盡情地享受那僅僅屬于他們的歡樂(lè).由此,也可以窺見(jiàn)作家對(duì)自然、純樸天性的熱情召喚.