聯(lián)想和想象起到修飾、比喻的作用
詩的標(biāo)題是《靜夜》,詩中用了大部分筆墨描繪靜謐的夜景.詩的第1小節(jié)描繪了一幅極平常的畫面：月光淡淡,村外的松林沐浴在月光里；天上白云團(tuán)團(tuán),星光點(diǎn)點(diǎn),這些景致都是人們在日常生活中容易見到的,透過詩,讀者仿佛看到詩人在夜深人靜的時候,獨(dú)自一人踱到屋外,隨意地看那淡淡的月光、月光下朦朧的林影,抬頭看那云團(tuán)中漏出來 的疏星.如果順延著這條平淡無奇的寫景的思路寫下去,充其量也只是一首寫景的好詩罷了,但第2節(jié)一開頭,詩人劈頭問道：“天河何處?”這一問使全詩的境界得以拓寬和提升,把讀者的視野與心胸帶到那廣袤的宇宙之中去了.作者似乎想引領(lǐng)讀者的思緒去“精騖八極”、“神游萬仞”,似乎想讓讀者的眼光透過茫茫的黑夜,看到星夜的無窮深處,但緊接著的一句“遠(yuǎn)遠(yuǎn)的海霧模糊”又把讀者剛剛放開的心神收攏回來,模糊的海霧能阻擋住人的視線,卻不能阻擋那脫韁野馬似的想像.此時,放飛的心欲罷不能,已想到了很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)——“怕會有鮫人在岸/對月流珠?”這一句是極好的證明,證明詩人的想像的確已穿過了那茫茫的海霧,想像著有一位“鮫人”立在岸邊,對著月亮無聲地流下串串珍珠淚……“鮫人”是喜極而泣,還是傷心落淚?抑或是無窮的思念?這給讀者留下了無窮的回味.這就是詩,這就是郭沫若的詩!這就是想像,這就是郭沫若的想像!如果沒有后一節(jié)的想像,前文的景是呆板的沒有生氣、沒有活力的景,有了后一節(jié)的想像,才使得司空見慣的景變得空靈、美麗.尤其值得稱道的是,前后兩小節(jié)詩雖有寫實(shí)與想像的區(qū)別,卻共同寫出一個“靜”字,全詩的氛圍是諧調(diào)統(tǒng)一的.