環(huán)境種類
自然環(huán)境
　　自然環(huán)境描寫包括：人物活動(dòng)的時(shí)間、地點(diǎn)、季節(jié)、氣候以及景物等,對(duì)表現(xiàn)人物身份、地位、行動(dòng),表達(dá)人物心情,渲染氣氛都具有重要作用.
社會(huì)環(huán)境
　　社會(huì)環(huán)境描寫,指的是對(duì)特定的時(shí)代背景及人物生活環(huán)境的描寫.它所描寫的范圍可大可小,大至整個(gè)社會(huì)、整個(gè)時(shí)代,小至一個(gè)家庭、一處住所.描寫的內(nèi)容可以是室內(nèi)陳設(shè)、當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情和時(shí)代氣氛等.社會(huì)環(huán)境的描寫應(yīng)具有濃郁的地域風(fēng)土特色.描寫作用 　　在文章當(dāng)中的環(huán)境描寫不是可有可無(wú)的,而是服務(wù)于文章的主題和人物刻畫.可很多學(xué)生在寫作時(shí),不論情況如何,總是“風(fēng)和日麗,天高氣爽,小樹對(duì)我招手,小鳥為我唱歌”,純粹是為了寫景而寫景,卻不知“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”（王國(guó)維）.下面我們就從幾位文學(xué)大師的筆下去體會(huì)一下環(huán)境描寫的重要性.
社會(huì)背景
　　魯迅的《孔乙己》開頭對(duì)咸亨酒店的介紹： 　　魯鎮(zhèn)酒店的格局,是和別處不同的：都是當(dāng)街一個(gè)曲尺形的大柜臺(tái),柜里面預(yù)備著熱水,可以隨時(shí)溫酒.做工的人,傍午傍晚散了工,每每花兩文銅錢,買一碗酒——這是二十年前的事,現(xiàn)在每晚要漲到十文······但這些顧客,多是短衣幫,大抵沒有這么闊綽.只有穿長(zhǎng)衫的,才踱進(jìn)店面隔壁的房子里,要酒要菜,滿滿地坐喝. 　　對(duì)咸亨酒店的介紹,是為了交代孔乙己生活的社會(huì)環(huán)境,渲染“短衣幫”與“穿長(zhǎng)衫的”兩個(gè)涇渭分明的社會(huì)群體,表現(xiàn)了社會(huì)嚴(yán)重的階級(jí)對(duì)立,人與人之間冷酷的關(guān)系.作者刻畫這樣一個(gè)勢(shì)力、冷酷、虛偽的社會(huì)環(huán)境,為我們渲染了一種冷漠悲涼的社會(huì)氣氛,為情節(jié)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ),預(yù)示著人物悲劇的必然性.咸亨酒店可以說是當(dāng)時(shí)中國(guó)黑暗的半封建半殖民地社會(huì)的縮影.
心情暗示
　　法國(guó)短篇小說大王莫泊桑的《我的叔叔于勒》中有兩處景物描寫. 　　A、 我們上了輪船,離開棧橋,在一片平靜的好似綠色大理石桌面的海上駛向遠(yuǎn)處. 　　B、在我們面前,天邊遠(yuǎn)處仿佛有一片紫色的陰影從海里鉆出來(lái),那就是哲而賽島了. 　　第一處環(huán)境描寫是在菲利普一家懷著發(fā)財(cái)夢(mèng)去旅游時(shí),那時(shí)他們收到于勒發(fā)財(cái)?shù)男?菲利普的二女兒也因此結(jié)了婚,一家人高興出游,那時(shí)的海面在他們眼中美的如“綠色大理石桌面”.可見一家人的心情多么愉快.但出乎預(yù)料的是,他們?cè)诼糜蔚拇蠀s遇到了破產(chǎn)后淪落為水手的于勒,他們一家發(fā)財(cái)?shù)膲?mèng)想破滅了,所以,他們旅游的目的地在他們眼中卻成了“紫色的陰影”,不著一字,卻淋漓盡致地寫出了菲利普一家失望、沮喪的心情.
襯托活動(dòng)
　　當(dāng)代作家曹文軒的《孤獨(dú)之旅》中,有關(guān)暴風(fēng)雨的描寫和杜小康的成長(zhǎng)是分不開的.蘆蕩的暴風(fēng)雨是極其可怕的：“雷聲”“如萬(wàn)輛戰(zhàn)車從天邊滾動(dòng)過來(lái)”,“暴風(fēng)雨”“歇斯底里”“天昏地暗”,“仿佛世界已到了末日”,暴風(fēng)雨沖垮了鴨欄,驚散了鴨群,杜小康表現(xiàn)出成人般的勇氣和堅(jiān)強(qiáng),在暴風(fēng)雨中搏斗.暴風(fēng)雨給了他一個(gè)成長(zhǎng)的機(jī)會(huì)和舞臺(tái).可以說環(huán)境愈是惡劣,愈是能突出主人翁杜小康的勇敢和堅(jiān)強(qiáng),也愈加使人物形象活靈活現(xiàn).
揭示性格
　　十九世紀(jì)俄國(guó)著名作家契訶夫的《變色龍》中,開頭是警官奧楚蔑洛夫走過的市場(chǎng)： 　　四下一片寂靜.廣場(chǎng)上一個(gè)人也沒有.商店和飯館的門無(wú)精打采地敞著,面對(duì)著上帝創(chuàng)造的這個(gè)世界,就跟許多饑餓的嘴巴一樣,門口連一個(gè)乞丐也沒有. 　　只用寥寥數(shù)筆就真實(shí)地再現(xiàn)出沙皇統(tǒng)治的社會(huì)的一片蕭條敗落的景象,反映出十九世紀(jì)八十年代俄國(guó)社會(huì)的陰森可怖的黑暗面貌.這種社會(huì)環(huán)境正是產(chǎn)生迎合現(xiàn)實(shí)、阿諛逢迎的奧楚蔑洛夫性格的土壤,而奧楚蔑洛夫精神又維護(hù)了腐敗黑暗的社會(huì)制度.因此,鞭笞奧楚蔑洛夫性格,具有更重要的社會(huì)意義.
反襯形象
　　在魯迅的《藤野先生》中,以“上野爛漫的櫻花”之美來(lái)反襯清國(guó)留學(xué)生不男不女、不倫不類的丑態(tài)： 　　上野的櫻花爛漫的時(shí)節(jié),望去卻也像緋紅的輕云,但花下也缺不了成群結(jié)隊(duì)的“清國(guó)留學(xué)生”的速成班.頭頂上盤著大辮子,頂?shù)脤W(xué)生制帽高高聳起,形成一座富士山.也有解散辮子,盤得平的,除下帽來(lái),油光可鑒,宛如小姑娘的發(fā)髻一般,還要將脖子扭幾扭,實(shí)在標(biāo)致極了. 　　那一群扭捏作態(tài)的“清國(guó)留學(xué)生”與那美麗的櫻花形成了鮮明的對(duì)比啊!對(duì)比之余,不能不使讀者感到“清國(guó)留學(xué)生”令人作嘔的丑態(tài)躍然紙上. 　　而在魯迅先生的《故鄉(xiāng)》中,作者把少年閏土置于神異的圖畫中： 　　深藍(lán)的天空中掛著一輪金黃的圓月,下面是海邊的沙地,都種著一望無(wú)際的碧綠的西瓜,其間有一個(gè)十一二歲的少年,項(xiàng)戴銀圈,手捏一柄鋼叉,向一匹猹盡力地刺去,那猹卻將身一扭,反從他的胯下逃走了. 　　作者用自然景色之美來(lái)烘托少年閏土的活潑,勇敢,天人合一,使少年閏土這個(gè)形象在這個(gè)廣闊而又鮮活的世界里活靈活現(xiàn). 　　通過以上這些名篇佳作的分析,我們發(fā)現(xiàn),文章中的環(huán)境描寫是至關(guān)重要的,而且它與文章的主題以及所塑造的人物形象是密不可分的.我們也要學(xué)會(huì)在作文中巧妙而恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用這些方法.
增加真實(shí)性
　　例如：“車窗外是茫茫的大戈壁,沒有山,沒有水,也沒有人煙……”《白楊》首段便交代了地點(diǎn)：使人初步感受到大戈壁的荒涼與貧瘠,為下文爸爸的沉思做了鋪墊.另外如《孔乙己》中開頭對(duì)魯鎮(zhèn)酒店的格局的描寫也是如此,確定了故事的背景.
渲染氣氛
　　例如“天灰蒙蒙的,又陰又冷,長(zhǎng)安街兩旁的人行道上擠滿了男女老少.”《十里長(zhǎng)街送總理》一文中的環(huán)境描寫,渲染了悲哀的氣氛,襯托出人們悼念周總理的極其沉痛的心情.另外如《故鄉(xiāng)》中對(duì)故鄉(xiāng)景象的描寫,渲染了一種悲涼的氣氛.而魯迅《藥》一文結(jié)尾一段：時(shí)令雖已是清明,然而天氣仍“分外寒冷”,“歪歪斜斜”的路旁是“層層疊疊”的叢冢；這里沒有生機(jī),只有“支支直立”的枯草發(fā)出“一絲發(fā)抖的聲音”；這里沒有啼鳴的黃鶯,只有預(yù)兆不祥的烏鴉,而且“縮著頭,鐵鑄一般站著”.這里借助環(huán)境描寫渲染出了墳場(chǎng)陰冷、悲涼的氣氛.
烘托心情
　　例如《心愿》一文,在點(diǎn)明“我”在一個(gè)假日去巴黎的一座街道公園看書之后,交代了“我”周圍的環(huán)境以及“我”由花叢聯(lián)想到北京一事,表達(dá)了作者思念祖國(guó)的思想感情.
反映性格
　　例如《一夜的工作》一文寫周總理工作的環(huán)境：“這是高大的宮殿式的房子,室內(nèi)陳設(shè)極其簡(jiǎn)單……”可以看出,總理生活多么簡(jiǎn)樸.又如《窮人》一文中寫道“屋外寒風(fēng)呼嘯,洶涌澎湃的海浪……這間漁家的小屋卻溫暖而舒適.”由此可知,桑娜是個(gè)十分勤勞的人.另外如《驛路梨花》中對(duì)小茅屋的詳細(xì)描寫,則寫出了人們的熱心與善良.
推動(dòng)情節(jié)
　　例如：《曹操煮酒論英雄》中“酒至半酣,忽陰云漠漠,聚雨將至.從人遙指天外龍掛”一句,因?yàn)樘鞖獾淖兓?引出了對(duì)“龍”的評(píng)論,從而推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展. 　　另外如《邊城》中寫道：“天已快夜,別的雀子似乎都休息了,只杜鵑叫個(gè)不息.石頭泥土為白日曬了一整天,草木為白日曬了一整天,到這時(shí)節(jié)各放散出一種熱氣.空氣中有泥土氣味,有草木氣味還有各種甲蟲類氣味.翠翠看著天上的紅云,聽著渡口飄來(lái)生意人的雜亂聲音,心中有些兒薄薄的凄涼.”情竇初開的翠翠“在成熟中的生命,覺得好像缺少了什么”,“好像眼見到這個(gè)日子過去了,想要在一件新的人事上攀住它,但不成”.翠翠渴望愛情而還沒有著落,有孤單失落之感.這時(shí)祖父在渡船上忙個(gè)不息,顧不上她,杜鵑叫個(gè)不息,泥土、草木、各種甲蟲類氣味,生意人的雜亂聲音,更增添了翠翠內(nèi)心的紛亂和孤獨(dú)之感,因此她“心中有些薄薄的凄涼”.這里的環(huán)境描寫成為人物心里活動(dòng)的契機(jī)并映襯著人物的心情,還有推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的作用.
深化主題
　　分析小說的主題,離不開對(duì)人物和情節(jié)的細(xì)致分析,也離不開對(duì)環(huán)境的認(rèn)真考察.如老舍的《駱駝祥子》中,為了刻畫人力車夫祥子的辛苦,揭示舊社會(huì)勞動(dòng)人民的悲慘,作者極力刻畫了日烈雨暴的情景.當(dāng)日烈到人不能忍受的程度,祥子還不得不拉車掙錢；當(dāng)雨暴到人不能行走的程度,祥子還不得不在雨中掙命.通過這樣的環(huán)境描寫,展現(xiàn)了祥子吃苦耐勞、勤勞的本性,從而揭示了舊社會(huì)勞動(dòng)人民生活的疾苦和悲慘的主題. 　　當(dāng)然,一段具體的環(huán)境描寫,它的作用往往是多方面的,這需要根據(jù)具體的語(yǔ)言環(huán)境去綜合分析,切忌生硬地把它歸結(jié)為某一種作用.
細(xì)致作用
　　環(huán)境是形成人物性格、并限制其活動(dòng)的特定場(chǎng)所,它決定和影響著人物的性格.同時(shí),人物性格有時(shí)也反作用于環(huán)境.寫故事性較強(qiáng)的記敘文,除情節(jié)外,也要寫好自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境.寫好這兩種環(huán)境,可較好地烘托人物,進(jìn)而充分、明確地表達(dá)中心. 　　運(yùn)用環(huán)境描寫要做到：目的明確——為表達(dá)中心思想服務(wù)；具體生動(dòng)——給人身臨其境之感；抓住特征——寫出獨(dú)具特色的景物.
描寫效果
　　客觀描寫是比較真切地再現(xiàn)景物原形的描寫,通過寫景來(lái)寫情,即我們所說的“借景抒情”. 　　主觀描寫是指作者帶著主觀情感去寫客觀景物,自覺或不自覺地把主觀感情融入景物之中,這在寫作中稱作“寄情于景”. 　　自然環(huán)境是文中常見的描寫對(duì)象.社會(huì)環(huán)境,可以是居室陳設(shè)、布局、人物活動(dòng)場(chǎng)所及當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情等等.場(chǎng)面則是特定的時(shí)間與場(chǎng)合內(nèi)人物活動(dòng)的總面貌.寫故事性較強(qiáng)的記敘文,要寫好環(huán)境.有人說要畫好兩幅畫,即圍繞人物活動(dòng)的一幅“死尸畫”和另一幅“殺人畫”.