《荷塘月色》描寫了哪些景物呢?文題標得明白：一是荷塘,一是月色
先看對荷葉的描寫：“葉子出水很高,象亭亭的舞女的裙.”如果我們拋開特定的環(huán)境,用“青翠的玉盤”來比喻荷葉行嗎?當然行,而且表現(xiàn)力還相當強.這樣的描寫既繪出了荷葉的色,又表現(xiàn)了荷葉的質,還狀摹了荷葉的形.然而這種比喻只好在朝霞、夕照里,或蒙蒙細雨中,絕不能在淡淡在月光下.夜不辨色,更難辨質,月色中所見的荷葉,主要是其自然舒展的形態(tài),與裙十分相似,更賦予葉子一種動感美.
　　寫荷花,原文連用了三個比喻：“層層的葉子中間,零星地點綴著些白花,有裊娜地開著的,有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒明珠,又如碧天里的星星,又如剛出浴的美人.”荷花嬌艷華貴,堪以美人作比.宋代詩人楊成里的《蓮花》詩中就有“恰如漢殿三千女,半是濃妝半淡妝”的句子.朦朧的月色中把荷花看成美人,而且是剛出浴的,朦朧之感恰當好處.相反,若不是在朦朧的月色中,而將荷花比作“明珠”和“星星”也有幾分牽強.未開的荷花
　　文章這樣描寫荷香：“微風過處,送來縷縷清香,仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的.”這種斷斷續(xù)續(xù),似有似無的感覺絕不會產(chǎn)生于書聲瑯瑯的清晨,也不會產(chǎn)生于陽光刺目的中午,只能產(chǎn)生于“墻外馬路上孩子們的歡笑,已經(jīng)聽不見了”的寂靜的月夜.我們再看另一個寫花香的句子：“這里除了光彩,還有淡淡的清香,香氣似乎也是淡紫色的,夢幻一般輕輕地籠罩著我.”（《紫藤蘿瀑布》）這是燦爛陽光下的花香,紫色的花兒正“在和陽光互相挑逗”著,滿目耀眼的紫色刺激得作者生出“香氣也是淡紫色的”這樣的感覺顯得十分自然.
　　直接描寫月光的只有一句,本文多是以影寫月,這也是被歷代文人所稱道的表現(xiàn)技法.“高處叢生的灌木,落下參差的斑駁的黑影；彎彎的楊柳的倩影,卻又象是畫在荷葉上.塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律,如梵阿玲上奏著的名曲.”這里的黑影參差且斑駁,給人一種搖蕩起伏的動感.為什么?就因為它是落在荷塘里.荷塘里“微風過處……葉子與花也有一絲的顫動,像閃電般,霎時傳過荷塘那邊去了,葉子本是肩并肩密密地挨著,這便宛然有了一道凝碧的波痕.”黑影落在這波痕上面,當然更顯參差和斑駁.也正因為荷塘處于這種動態(tài),楊柳的倩影才像“畫”而不是“印”在荷葉上.也正因為有了那道凝碧的波痕,光與影才現(xiàn)出一條條五線譜似的曲線,讓人聯(lián)想到“梵阿玲上奏著的名曲
先看對荷葉的描寫：“葉子出水很高,象亭亭的舞女的裙.”如果我們拋開特定的環(huán)境,用“青翠的玉盤”來比喻荷葉行嗎?當然行,而且表現(xiàn)力還相當強.這樣的描寫既繪出了荷葉的色,又表現(xiàn)了荷葉的質,還狀摹了荷葉的形.然而這種比喻只好在朝霞、夕照里,或蒙蒙細雨中,絕不能在淡淡在月光下.夜不辨色,更難辨質,月色中所見的荷葉,主要是其自然舒展的形態(tài),與裙十分相似,更賦予葉子一種動感美.
　　寫荷花,原文連用了三個比喻：“層層的葉子中間,零星地點綴著些白花,有裊娜地開著的,有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒明珠,又如碧天里的星星,又如剛出浴的美人.”荷花嬌艷華貴,堪以美人作比.宋代詩人楊成里的《蓮花》詩中就有“恰如漢殿三千女,半是濃妝半淡妝”的句子.朦朧的月色中把荷花看成美人,而且是剛出浴的,朦朧之感恰當好處.相反,若不是在朦朧的月色中,而將荷花比作“明珠”和“星星”也有幾分牽強.未開的荷花
　　文章這樣描寫荷香：“微風過處,送來縷縷清香,仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的.”這種斷斷續(xù)續(xù),似有似無的感覺絕不會產(chǎn)生于書聲瑯瑯的清晨,也不會產(chǎn)生于陽光刺目的中午,只能產(chǎn)生于“墻外馬路上孩子們的歡笑,已經(jīng)聽不見了”的寂靜的月夜.我們再看另一個寫花香的句子：“這里除了光彩,還有淡淡的清香,香氣似乎也是淡紫色的,夢幻一般輕輕地籠罩著我.”（《紫藤蘿瀑布》）這是燦爛陽光下的花香,紫色的花兒正“在和陽光互相挑逗”著,滿目耀眼的紫色刺激得作者生出“香氣也是淡紫色的”這樣的感覺顯得十分自然.
　　直接描寫月光的只有一句,本文多是以影寫月,這也是被歷代文人所稱道的表現(xiàn)技法.“高處叢生的灌木,落下參差的斑駁的黑影；彎彎的楊柳的倩影,卻又象是畫在荷葉上.塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律,如梵阿玲上奏著的名曲.”這里的黑影參差且斑駁,給人一種搖蕩起伏的動感.為什么?就因為它是落在荷塘里.荷塘里“微風過處……葉子與花也有一絲的顫動,像閃電般,霎時傳過荷塘那邊去了,葉子本是肩并肩密密地挨著,這便宛然有了一道凝碧的波痕.”黑影落在這波痕上面,當然更顯參差和斑駁.也正因為荷塘處于這種動態(tài),楊柳的倩影才像“畫”而不是“印”在荷葉上.也正因為有了那道凝碧的波痕,光與影才現(xiàn)出一條條五線譜似的曲線,讓人聯(lián)想到“梵阿玲上奏著的名曲
　1.欣賞景物描寫
　　　本文景物描寫的特點,在于將描寫荷塘和描寫月色巧妙地結合起來.荷塘,是月下的荷塘；月色,是荷塘上的月色,突出了優(yōu)雅、朦朧、幽靜之美.第四、五段最能體現(xiàn)這種美.如：“層層的葉子中間,零星地點綴著些白花,有裊娜開著的,有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠,又如碧天里的星星,又如剛出浴的美人.微風過處,送來縷縷清香,仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的.”這一段沒有寫月,但處處有月,荷葉、荷花,都處在朦朧的月光中,有著奇異的光彩.把盛開的和含苞欲放的白花比喻成“明珠”“星星”,從色彩和光華上寫荷花之美.寫荷花的縷縷清香,微風傳送,像遠方飄來的歌聲一樣似有似無,時斷時續(xù),捉摸不未開的荷花定.這幽雅淡遠的感受也只能在月夜獨處時才會有,如在嘈雜的白天,絕不會有這樣的感受.荷香本是嗅覺形象,作者卻把它比喻成“遠處高樓上渺茫的歌聲”,使其轉化為聽覺形象,這種把一種感覺的形象轉化為另一種感覺的形象的寫法,在修辭學上稱為“通感”或“聯(lián)覺”.運用這種修辭方法,可以啟發(fā)讀者更加廣闊深遠的想像和聯(lián)想,讓讀者從各自的生活經(jīng)歷和文化素養(yǎng)出發(fā),去領會作品的思想內(nèi)容和藝術境界.又如：“月光如流水一般,靜靜地瀉在這一片葉子和花上.薄薄的青霧浮起在荷塘里.葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢.”把荷葉和荷花放在月光的背景下,一個“瀉”字,給人一種奶白色而又鮮明欲滴的實感；一個“浮”字,又表現(xiàn)出月光下荷葉、荷花那種縹緲輕柔的姿容.作者是通過寫葉、花的安謐、恬靜,襯托出月色的朦朧柔和.又如：“月光是隔了樹照過來的,高處叢生的灌木,落下參差的斑駁的黑影,峭愣愣如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影,卻又像是畫在荷葉上.”這里寫“黑影”和“倩影”,還是寫月色,因為影是月光照射在物體上產(chǎn)生的.樹影明暗掩映,錯落有致,反襯月光輕盈蕩漾.月色本是難以描摹的,但作者透過不同的景物,從不同的角度去寫月色,使難狀之景如在眼前.
,作者的思緒從不靜、求靜、得靜到出靜,回歸現(xiàn)實,時間不長,但感情卻經(jīng)歷了復雜的變化.