《天凈沙·秋思》這首元曲中的小令,用寓情于景的方法,通過對(duì)秋天黃昏時(shí)的景物描寫,刻畫了一個(gè)奔波在外的游子形象,表達(dá)了異鄉(xiāng)游子的羈旅之思
這首小令先寫景再寫情,寫景為抒情服務(wù).作者馬致遠(yuǎn)先是采用白描的方法,僅僅用了18個(gè)字就描繪出9種不同的景物,將它們和諧而又自然地納入一個(gè)畫圖中,從而形成動(dòng)與靜、明與暗、背景與主體的相互映襯.“枯藤老樹昏鴉”說明此時(shí)乃深秋時(shí)節(jié),“古道西風(fēng)瘦馬”則間接刻畫出異鄉(xiāng)游子的形象.與此同時(shí),作者也將自己悲涼的感情寄托于此景中,使原本已十分凄涼的景物更令人傷感.作者也十分注意景與情的配合,例如“小橋流水人家”,本是及其常見的普通景物,但當(dāng)它與“斷腸人”同處于一個(gè)畫面之時(shí),便不再是孤立的景象,而成為“斷腸人”心碎斷腸之觸發(fā)物,使圖景帶上悲涼氣氛,真可謂“情因景而顯,景因情而生”.作者對(duì)景物的描寫不僅言簡意駭,讀起來瑯瑯上口,而且將全文的感情基調(diào)推上一個(gè)高度,很好地為下文的抒情作了鋪墊.后兩句則直抒胸臆,“夕陽西下”,作者的惆悵悲哀之情溢于言表,“斷腸人在天涯”則點(diǎn)明全文主旨,此時(shí),作者的羈旅之思體現(xiàn)得淋漓盡致
全曲中作者注意詞句的前后照應(yīng),如“昏”與“夕陽”,“天涯”與“古道”,雖無一個(gè)“思”字,但全文卻始終圍繞此字來寫,作者的惆悵悲哀之情無處不在,真是“此時(shí)無聲勝有聲”.這首被喻為“秋思之祖”的元曲小令確實(shí)有它獨(dú)到過人之處.