一集40分鐘左右的標(biāo)準(zhǔn)電視劇大概有40場左右的戲
每場開始前寫清楚場次,時(shí),景,人
有場景的大體描寫,人物對(duì)話,要強(qiáng)調(diào)的語氣和動(dòng)作需要標(biāo)出
電視劇本基本格式就是這些東西
劇本寫作基礎(chǔ)：劇本的格式
首先明確一點(diǎn),劇本區(qū)別于任何一種文體形式,我經(jīng)?？吹接械呐笥寻褎”緦懗闪诵≌f或人物傳記,這是不對(duì)的,至少是不專業(yè)的.劇本有自己專署的格式,寫劇本從某種程度上說是個(gè)技術(shù)活.
寫劇本也不是什么很崇高的藝術(shù)創(chuàng)作,這只是一個(gè)普通的工種,劇作家和清潔工人沒什么區(qū)別,都是很普通的工作而已,所以每個(gè)人都可以寫劇本,每個(gè)人都可以當(dāng)導(dǎo)演.當(dāng)然,既然是一個(gè)工種,就有自己的規(guī)范.這些規(guī)范也許不會(huì)讓你迅速變成一個(gè)專家,但至少能使你看上去像一個(gè)專家.或者,不至于讓你糟糕的格式成為審稿人槍斃你稿子的理由.因?yàn)橐粋€(gè)審稿人每天要看三到四篇稿子,如果你的劇本格式看上去不怎么專業(yè)的話,他完全有理由翻上幾頁就把你的劇本扔在角落里涼快.
先來看看劇本寫作常犯的錯(cuò)誤：
1：把劇本寫成了小說
剛剛上面提到有的朋友把劇本寫成了小說,不是不可以,但那個(gè)是文學(xué)劇本,根本不能用來指導(dǎo)拍攝和制作.舉個(gè)例子,你可以在小說里花幾頁的筆墨來寫一個(gè)人的身世,背景,家庭組成,或是用幾頁的筆墨來描寫主角的心理斗爭過程,但這些東西是無法表現(xiàn)在電影屏幕上的.你的劇本就是一個(gè)屏幕,你所要表現(xiàn)的是電影屏幕上能被觀眾直接看到感受到的東西.像心理活動(dòng)這類東西是無法很好的表現(xiàn)出來的.加旁白?當(dāng)然可以,除非你能忍受主角的畫外音在一動(dòng)不動(dòng)的鏡頭里讀幾頁小說.電影*畫面表達(dá)情緒,你的劇本就是電影畫面,要通過攝像機(jī)的角度來寫,這可能引起第二個(gè)問題.
2：不必要的攝象機(jī)標(biāo)注
如果你這樣寫劇本：在5號(hào)升降臺(tái),用盤納為升70型相機(jī),60mm鏡頭,由8.5m搖至2m對(duì)焦…………如果你這樣寫,就算過了審稿人這一關(guān),你的劇本也會(huì)被導(dǎo)演扔掉.你不需要教他怎么拍,這不是你的事.你在寫劇本的時(shí)候完全不用擔(dān)心相機(jī)的事.但是不是劇本就不要考慮相機(jī)了呢?也不是,你需要考慮相機(jī)的關(guān)系而不是位置.劇本里有自己的專用相機(jī)術(shù)語,多多使用這些術(shù)語,能讓你的劇本很專業(yè),至少看上去很專業(yè).
1.Angle on 角度對(duì)準(zhǔn)：比如BILL走出便利店,相機(jī)對(duì)準(zhǔn)BILL.
2.Favoring 主要表現(xiàn)：BILL在一個(gè)大廣場,人很多,但主要表現(xiàn)BILL.
3.Another angle 另一個(gè)角度：換個(gè)角度的相機(jī)表現(xiàn)BILL在大廣場玩的很開心.
4.Wilder angle 更寬的角度：先表現(xiàn)BILL在廣場的一角喝可樂,然后鏡頭拉遠(yuǎn),表現(xiàn)BILL所在的廣場.
5.New angle 新角度：換個(gè)角度表現(xiàn)BILL喝可樂,使鏡頭豐富.
6.POV 視點(diǎn)：從BILL的視點(diǎn)看東西.就是第一人稱視角.
7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞,先拍BILL看到的SALLY,再拍SALLY看到的BILL,通常是兩人的POV互反.
8.Over shoulder angle 過肩鏡頭：相機(jī)越過BILL的肩頭看到SALLY,BILL的肩頭能把畫面自然的分割,很常用的類型.
9.Moving shot 運(yùn)動(dòng)鏡頭：包括跟拍,搖移,追隨等等,反正鏡頭是運(yùn)動(dòng)的,至于具體怎么動(dòng),還不是現(xiàn)在考慮的問題.
10.Two shot 雙人鏡頭：BILL和SALLY在邊喝可樂邊交談,這種鏡頭的相機(jī)不要隨意移動(dòng),防止“越軸”.把BILL和SALLY兩人連起來有一條軸線,相機(jī)只能在軸線一側(cè)運(yùn)動(dòng),如果越過這條軸線,在畫面上BILL和SALLY的位置就會(huì)左右互換,引起觀眾視覺上的邏輯混淆.
11.Close shot 近景：強(qiáng)調(diào)SALLY美麗的眼睛,但一般少用為妙.
12.Insert 插入鏡頭：某物的近景,比如天色已晚,SALLY問BILL幾點(diǎn)了,BILL抬起手來,接下來可以接一個(gè)BILL手表的特寫,當(dāng)然你還可以用此種鏡頭來換景,比如BILL移開手表時(shí)攝象機(jī)里看到的已經(jīng)是夜晚的舞會(huì)了.
以上就是劇本里的鏡頭描寫格式,看個(gè)例子就明白了.這是具體的寫作格式：
場景說明要黑體,時(shí)間地點(diǎn)要黑體,居左
場景中出現(xiàn)的音效要黑體標(biāo)出
第一次出現(xiàn)的人物名要黑體居中
人物的對(duì)話要居中,兩邊留空,不同人物的對(duì)話要另起一行
標(biāo)明攝象機(jī)的關(guān)系
標(biāo)明場景的切換,“切至”就是硬切,“化至”就是加轉(zhuǎn)場的效果,全部居右
如有特效運(yùn)用,也要用黑體標(biāo)出
二劇本寫作入門
這是我在大學(xué)修讀劇本寫作課程時(shí)所得到的體會(huì).記得當(dāng)年導(dǎo)師和我們說：「要想寫好劇本,就必須懂得劇本的基本知識(shí)和理論,搞明白電影的規(guī)律!」
今天,身為其中的一員,有幸和大家分享一下我所懂得的劇本理論知識(shí),如有錯(cuò)漏,還望大家多多包容.
簡單來說,要寫好一個(gè)故事,首先要構(gòu)思好你的故事走向,人物關(guān)系,情節(jié)高潮,主題思想等…… 美國好萊塢有一套編劇規(guī)律：即開端、設(shè)置矛盾、解決矛盾、再設(shè)置矛盾,直至結(jié)局.中國也有自己的編劇規(guī)律：起、承、轉(zhuǎn)、合.
在下面的文字,本人會(huì)分類將寫作劇本的基本和重要的元素詳加論述,并會(huì)舉出實(shí)例加以說明.
< 第 一 節(jié) >
劇本基本理論 ：態(tài)度、主題
<<態(tài)度 (Attitude)>>
寫故事最重要的是對(duì)故事的態(tài)度,不同的態(tài)度會(huì)產(chǎn)生不同的效果.舉一個(gè)簡單的例子,同樣是寫一個(gè)青樓女子的故事,如果作者是以一個(gè)淫穢、色情的態(tài)度去寫,故事自然集中于男女之間歡愛的部份.相反,如果作者是以一個(gè)同情、尊重的態(tài)度去寫,故事便會(huì)集中于描寫青樓女子被迫賣身,身不由己的可憐、無奈……
<<主題 (Theme)>>
在下筆寫故事之前,你必須要問自己：你要講一個(gè)怎樣的故事?是朋友之間的友情(如電影午夜牛郎—midnight cow boy),男女之間的愛情(鐵達(dá)尼號(hào)—Titanic),外星人入侵地球的故事(天煞地球反擊戰(zhàn)),還是一個(gè)控訴戰(zhàn)爭的故事(殺戮戰(zhàn)場—platon)等.這就是主題.
主題必須十分明確、貫徹、毫不懷疑.你不能寫一套戰(zhàn)爭片段,一時(shí)就懷疑戰(zhàn)爭,一時(shí)就歌頌戰(zhàn)爭.主題有如一支指南針,它會(huì)引導(dǎo)你創(chuàng)作故事,和貫穿故事中的枝節(jié).而最重要的是它能避免你在寫作中偏離主道.試舉一例,清朝皇帝雍正在野史是一個(gè)殺弟、殺父奪位,強(qiáng)奸弟弟妻子的禽獸.但在雍正皇朝(早期亞視播出的電視劇)作者筆下的雍正,卻是一個(gè)好皇帝.因?yàn)樽髡叩闹黝}是要寫一個(gè)好皇帝,所以在故事中只會(huì)見到雍正徹夜不眠批奏章、視察農(nóng)民、減稅、推行德政等場面,并沒有殺弟、殺父等場面.
所以,一套成功的劇本是要讓觀眾看完后,清楚明白作者想表達(dá)的思想和主題.
< 第 二 節(jié) >
創(chuàng)造角色沖突 (create character conflict)
角色沖突是吸引觀眾的不二法門.這包括故事角色和角色之間的沖突,角色和他自身價(jià)值觀的沖突等.
<<方法一： Potogonist Vs Antogonist>>
故事里的人物想做一些事,但有一股力量抗衡他,這就是Potogonist /Antogonist
例如電影怒火風(fēng)暴(Falling Down)故事中,主角剛剛經(jīng)歷完痛苦的勞獄生涯,當(dāng)他出獄時(shí),他一心想見回自己的妻子,重過正常人的生活(Potogonist,他想追求的事).但他的妻子逃避他,不認(rèn)他,而四周的人也因他的犯罪紀(jì)錄而歧視他(Antogonist,阻止他達(dá)到目的的力量).
<<方法二： 不能分解的關(guān)系 (unbreakable bonding)>>
當(dāng)角色和角色之間存在沖突,而且有一個(gè)不能分開的結(jié)把他們拉在一起,好戲便來了.舉一個(gè)簡單的例子,男主角的妻子是個(gè)三姑六婆、八卦的女人,而男主角的母親則是個(gè)守禮節(jié)的傳統(tǒng)婦女.因?yàn)榄h(huán)境的因素,主角和他的妻子必須搬進(jìn)家里和媽媽一起住.試想兩個(gè)完全沖突的人：媳婦和奶奶被一個(gè) unbreakable bond 拉在一起時(shí),會(huì)是怎樣.
< 第 三 節(jié) >
創(chuàng)造表面張力 (create dramatic tension)
<<方法一： 讓你的觀眾知道一些事而故事中的角色是不知道的>>
例如故事中的主角闖進(jìn)了敵人的基地,有支槍在黑暗處伸出來瞄準(zhǔn)著他(觀眾知道但主角不知道),敵人就快要開槍了,觀眾也為主角擔(dān)心.
<<方法二： 讓你的觀眾感到故事中的角色是走在一條錯(cuò)誤的路上>>
主角的母親病了,他全身家只有一百元,于是他便去睹場碰碰運(yùn)氣.很好運(yùn)地,主角不停地贏錢,已有幾千元,有足夠的醫(yī)藥費(fèi)了.但他竟然貪勝不知輸,繼續(xù)賭下去,結(jié)果輸了一局又一局(觀眾已知他已走在一條錯(cuò)誤的路上).最后連手上的一百元也輸了,竟然還去問大耳窿借錢(他用錯(cuò)誤的方法企圖達(dá)到目的).
<<方法三： 時(shí)間限制 (deadline)>>
故事中某些事件若存著時(shí)間的限制,或計(jì)時(shí)炸彈,能夠給觀眾一股緊張的情緒,并且這股緊張情緒能維持一段長時(shí)間.
還有十二個(gè)小時(shí),隕石便會(huì)撞擊地球,地球上超過一半的生物會(huì)死亡.(電影--隕石撞地球)
這輛巴士必須維持在時(shí)速一百二十公理,否則車上的炸彈便會(huì)爆炸.(電影--生死時(shí)速)
<<方法四：轉(zhuǎn)折點(diǎn) (Turning Point)>>
使用轉(zhuǎn)折點(diǎn)能制造意外的效果,引起觀眾的預(yù)期心理,加強(qiáng)情節(jié)張力,從而持續(xù)觀眾對(duì)故事的興趣.轉(zhuǎn)折點(diǎn)最常出現(xiàn)于故事的前段和后段.劇本前段的轉(zhuǎn)折點(diǎn)一般用于開啟故事和陳列出主角即將面臨的各項(xiàng)選擇.至于后段的轉(zhuǎn)折點(diǎn)則指向主角解決危機(jī),收攏故事.
例如著名電影「生于七月四日」(Born on the fourth of July),主角在故事開始面臨第一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)：是否要參加越戰(zhàn).主角最后選擇參戰(zhàn),走上戰(zhàn)場.但好景不常,在戰(zhàn)爭中主角被打破了雙腳,要終生坐輪椅.原本愛國主戰(zhàn)的他經(jīng)歷了多件事件后,改變了他的想法.導(dǎo)致故事結(jié)局出現(xiàn)了很出人意表的轉(zhuǎn)折點(diǎn),他由主戰(zhàn)派變成反戰(zhàn)派,從而帶出反戰(zhàn)的主題.
< 第 四 節(jié) >
其它技巧
<< 伏筆 (Planting)>>
相信有作文的人都會(huì)知道什么叫做伏筆吧!埋下伏線可以吸引觀眾追看劇情.例如在電影心計(jì)中,主角湯美一早便表露了他有模仿人簽名和行為的能力(伏線),到故事發(fā)展到他殺了有錢人迪奇后,觀眾憑借伏線已經(jīng)估到主角會(huì)假冒迪奇.
<< 關(guān)鍵匙 (Payoff)>>
所謂 Payoff,就是最能象征整個(gè)故事的對(duì)象.例如在電影”Apartment”中,那條門匙就是Payoff.又如著名電影「舒特拉的名單」中,那張猶太人的名單也是Payoff.
<<蒙太奇 (montage)>>
有兩個(gè)畫面,梅花間竹地播出,這就是蒙太奇.例如在電影教父中,畫面一邊播出教會(huì)里正在舉行的神圣儀式,如神父替孩子洗禮,向天主祈禱等.但另一邊畫面卻轉(zhuǎn)接地播出教會(huì)中邪惡的一面,例如教會(huì)中的領(lǐng)袖為求奪權(quán),去反對(duì)他的人的住所,不停地大開殺戒.
蒙太奇亦可以指一些不同而沒有關(guān)系的畫面,當(dāng)他們剪接在一起的時(shí)候,會(huì)產(chǎn)生另一種意義,簡單來說,如第一畫面中有一只手正在投球,而另一畫面是另外一只手接到一個(gè)球,然而球不見得是同一個(gè),但當(dāng)兩個(gè)畫面前在一起的時(shí)候,就是一個(gè)人把球投給另外一個(gè)人,注意/若中間再加入另外的畫面,這意思就完全不一樣了! (注：這一段蒙太奇的文字解釋由網(wǎng)友「貝戈」提供)
< 第 五 節(jié) >
劇本三大忌
<<寫劇本變寫小說>>
劇本寫作和小說寫作是兩樣完全不同的事,要知道寫劇本的目的是要用文字去表達(dá)一連串的畫面,所以你要讓看劇本的人見到文字而又能夠?qū)崟r(shí)聯(lián)想到一幅圖畫,將他們帶到動(dòng)畫的世界里.小說就不同,他除了寫出畫面外,更包括抒情句子,修辭手法和角色內(nèi)心世界的描述.這些在劇本里是不應(yīng)有的.舉一個(gè)簡單的例子,在小說里有這樣的句子：
「 今天會(huì)考放榜,同學(xué)們都很緊張地等待結(jié)果,小明別過父母后,便去學(xué)校領(lǐng)取成績通知書.老師派發(fā)成績單,小明心里想：如果這次不合格就不好了.
他十分擔(dān)心,害怕考試失敗后不知如何面對(duì)家人……』
試想,如果將上面的句子寫在劇本里,你叫演員看了怎樣用動(dòng)作去表達(dá).
如果要用劇本去表達(dá)同樣的意思,就只有寫成如下：
「 在課室里面,學(xué)生都坐在座位上,臉上帶著緊張的表情,看著站在外面的老師.老師手上拿著一疊成績通知書,她看了看面頭的一張,叫道：「陳大雄!」大雄立刻走出去領(lǐng)取成績單.小明在課室的一角,兩只手不停地搓來搓去.他看出課室外面,畫面漸漸返回當(dāng)日早上時(shí)的情景.小明的父母一早就坐在大廳上,小明穿好校服,準(zhǔn)備出門,看了看父親,又看了看母親,見到他們嚴(yán)肅的臉孔,不知該說些什么.小明的父親說：「會(huì)合格嗎?」小明說：「會(huì)……會(huì)的.」
「陳小明!」老師宏亮的聲音把小明從回憶中帶回現(xiàn)實(shí).老師手上拿著小明的成績單看著他,小明呆了一會(huì),才快步走出去領(lǐng)取……』
<<用說話去交待劇情>>
劇本里不宜有太多的對(duì)話(除非是劇情的需要),否則整個(gè)故事會(huì)變得不連貫,缺乏動(dòng)作,觀眾看起來就似聽讀劇本一樣,好悶.要知道你現(xiàn)在要寫的是電影語言,而不是文學(xué)語言.只適合于讀而不適合于看的便不是好劇本.所以,一部優(yōu)秀的電影劇本,對(duì)白越少,畫面感就越強(qiáng),沖?力就越大.
舉一個(gè)簡單的例子,比如你寫一個(gè)人打電話,你最好不要讓他坐在電話旁不動(dòng),只顧說話.如果劇情需要,可讓他站起來,或拿著電話走幾步,盡量避免畫面的呆板和單調(diào).
<<故事太多枝節(jié)>>
很多人寫劇本都寫得太多枝節(jié),在枝節(jié)中有很多的角色,穿插了很多的場口,使故事變得復(fù)雜化,觀眾可能會(huì)看得不明白,不清楚作者想表達(dá)什么主題.試想如果在一幕電影中同時(shí)有十幾個(gè)重要的角色,角色之間又有很多故事,你叫觀眾在短短時(shí)間里那能把每一個(gè)角色記得這么清楚.
其實(shí),寫劇本有一句格言：「 Simple is the best! 」愈簡單的故事就愈好.大家想想你們所看過的好電影中,它們的劇情是不是都很簡單.例如電影鐵達(dá)尼號(hào)(Titanic)只是講一艘大船下沉,而下沉當(dāng)中男女主角產(chǎn)生了愛情.其它電影也一樣,簡單到報(bào)紙短評(píng)用短短幾十個(gè)字就能講出故事大綱.
但是,簡單永遠(yuǎn)是最困難的：「