原文
　　夏意 　　
　　別院深深夏席清, 　　
　　石榴開遍透簾明. 　　
　　樹陰滿地日當(dāng)午, 　　
　　夢覺（jué ）流鶯時一聲.
　　譯文
　　小院在宅庭幽深處,小院深深,曲徑通幽,在這極清極靜的環(huán)境中有小軒一座,竹席一領(lǐng).詩人欹臥于其上,閑望戶外,只見榴花盛開,透過簾櫳,展現(xiàn)著明艷的風(fēng)姿.當(dāng)中夏亭午,而小院中仍清陰遍地,一片涼意.待到醒來時,只聽得園林深處不時傳來一兩聲流鶯鳴啼的清韻.
　　啟示
　　在反映時弊、揭露社會矛盾方面,蘇舜欽往往比梅堯臣來得尖銳直截.這一方面是由于個性的關(guān)系,另一方面也同蘇舜欽郁郁不得志的遭遇有關(guān).他本是自視很高的人,卻總是受排擠乃至遭誣陷,所以既感到自己無法為社會盡到應(yīng)有的責(zé)任,又感到個人失意的苦悶.這兩種情緒糾合在一起,使彼此都強(qiáng)化了.《城南感懷呈永叔》的末一節(jié)說：“我今饑伶俜,憫此復(fù)自思：自濟(jì)既不暇,將復(fù)奈爾為?愁憤徒滿胸,嶸峵不能齊.”言外之意是：倘若自己能掌握權(quán)位,便能夠拯救百姓；無奈自顧不暇,所以格外憤懣.而在有些詩中,他更把個人的不滿直接宣泄出來,如《對酒》： 　　丈夫少也不富貴,胡顏奔走乎塵世!予年已壯志未行,案上敦敦考文字.有時愁思不可掇,崢嶸腹中失和氣.侍官得來太行顛,太行美酒清如天,長歌忽發(fā)淚迸落,一飲一斗心浩然.嗟乎吾道不如酒,平褫哀樂如摧朽.讀書百車人不知,地下劉伶吾與歸! 　　這種詩情緒坦露激昂,略近于李白的風(fēng)格,雖然畢竟還不如李白的意氣高揚,不可一世.《宋史》本傳說蘇舜欽“時發(fā)憤懣于歌詩,其體豪放,往往驚人”.在北宋詩人中,他確是有些唐人的氣味.所以他的理論表述雖然迂腐,詩歌卻因情感袒露而顯得頗有生氣,不是一副道學(xué)面孔. 　　在詩歌的語言藝術(shù)方面,蘇舜欽也同梅堯臣一樣,力圖用新意象、新句法來打破圓熟陳舊的詩歌格局.他的詩中?？梢钥吹缴⑽幕木渥?生僻艱澀的語匯,怪異奇麗的意象. 　　不過,由于兩人的所長不同,詩風(fēng)還是有很明顯的區(qū)別,這正如歐陽修《六一詩話》所評：“圣俞、子美齊名于一時,而二家詩體特異.子美力豪雋,以超邁橫絕為奇；圣俞思精微,以深遠(yuǎn)閑淡為意.各極其長,雖善論者不能優(yōu)劣也.”前面的《對酒》就是一個例子,下面再以《松江長橋未明觀漁》為例： 　　曙光東向欲朧明,漁艇縱橫映遠(yuǎn)汀.濤面白煙昏落月,嶺頭殘燒混疏星.鳴根莫觸蛟龍睡,舉網(wǎng)時聞魚鱉腥.我實宦游無況者,擬來隨爾帶笭箵. 　　這詩中某些特異的語匯、意象,在梅堯臣詩中也可找到類似的用法,全篇的奔放豪健,氣象開闊,則是梅詩中難以找見的；反過來說,梅堯臣詩的精微、深沉、含蓄、細(xì)膩等特點,蘇舜欽也比較缺乏.他的詩最明顯的弱點,就在于有時只顧感情的宣泄,而忽略了感情表達(dá)方式與語言內(nèi)在張力的推敲,以致顯得粗糙乃至氣格不完. 　　但也有些小詩,蘇舜欽寫得相當(dāng)精致,如《淮中晚泊犢頭》： 　　春陰垂野草青青,時有幽花一樹明.晚泊孤舟古祠下,滿川風(fēng)雨看潮生. 　　第二句有些散文化,但用了一個“時”字,使視境動了起來,仿佛花樹在一片青青草地中不時跳入眼簾.“幽”和“明”都是形容花,一重心理感受,一重視覺,配合得很別致.全詩的情韻近于唐詩,但更顯得清幽細(xì)巧些,意脈也較為流動曲折.又如《夏意》： 　　別院深深夏簟清,石榴開遍透簾明.樹蔭滿地日當(dāng)午,夢覺流鶯時一聲. 　　也寫得小巧別致,情趣盎然.它也不是以平行的意象呈現(xiàn)的,詩中的視線是在不斷的流動轉(zhuǎn)換中：先是幽深的小院,然后透過竹簾望見一樹明艷的石榴,再是日在中天、樹蔭垂地的一片夏日景色,最后以一聲流鶯驚破主人的夢和午睡時的靜寂.通過詩人內(nèi)在體驗的流程來構(gòu)成詩的節(jié)奏,脈絡(luò)肌理十分細(xì)密,這正是宋詩的一種特色.
　　賞析
　　別院：正院旁側(cè)的小院 　　?。褐裣?　　覺：睡醒 　　蘇舜欽這首《夏意》詩,能于盛夏炎熱之時寫出一種清幽之境,悠曠之情. 　　“別院深深夏席清”：“夏”字點明節(jié)令,而“別院”、“深深”、“清”三詞卻層層深入,一開始即構(gòu)成清幽的氣氛.別院即正院旁側(cè)的小院.深深,言此小院在宅庭幽深處,小院深深,曲徑通幽,在這極清極靜的環(huán)境中有小軒一座,竹席一領(lǐng).韓愈《鄭群贈簟》詩曾以“卷送八尺含風(fēng)漪”、“肅肅疑有清飚吹”形容竹席.“夏席清”,正同此意,謂雖當(dāng)盛夏,而小院深處,竹席清涼.深深是疊詞,深深與清,韻母又相近,音質(zhì)均清亮平遠(yuǎn).這樣不僅從文字形象上,更從音樂形象上給人以涼爽幽深之感. 　　“石榴開遍透簾明”：“簾”字點明夏席鋪展在軒屋之中.詩人欹臥于席上,閑望戶外,只見榴花盛開,透過簾櫳,展現(xiàn)著明艷的風(fēng)姿.韓愈曾有句云“五月榴花照眼明”(《榴花》),第二句化用其意,卻又加上了一重帷簾.隔簾而望榴花,雖花紅如火,卻無刺目之感. 　　陶淵明有句云：“藹藹堂前林,中夏貯清陰”(《和郭主簿》).此詩第三句正由陶詩化出,謂雖當(dāng)中夏亭午,而小院中仍清陰遍地,一片涼意.此句與上句設(shè)色相映,從“樹陰滿地”可想見綠樹成林,不寫樹,而寫陰,更顯得小院之清涼寧謐. 　　在這清幽的環(huán)境中詩人又在干什么呢?“夢覺流鶯時一聲”,原來他已為小院清景所撫慰,雖然烈日當(dāng)午,卻已酣然入睡,待到“夢覺”,只聽得園林深處不時傳來一兩聲流鶯鳴啼的清韻.寫鶯聲而不寫黃鶯本身,既見得樹蔭之茂密深邃,又以闃靜之中時歇時現(xiàn)的嚦嚦之聲,反襯出這小院的幽深寧謐.南朝王籍詩云：“鳥鳴山更幽”(《入若耶溪》),王維《辛夷塢》：“月出驚山鳥,時鳴春澗中”.末句意境正與二詩相類. 　　此詩無一句不切夏景,又句句透散著清爽之意,讀之似有微颸拂面之感. 　　詩的表現(xiàn)手法尚有三點可注意： 　　筆致輕巧空靈：寫庭院,落墨在深深別院；寫榴花,則施以帷簾；寫綠樹,從清陰看出；寫黃鶯,從啼聲聽得,句句從空際著筆,遂構(gòu)成與晝寢相應(yīng)的明麗而縹緲的意境.
　　點評
　　此詩無一句不切夏景,又句句透散著清爽之意,讀之似有微颸拂面之感. 　　詩的表現(xiàn)手法尚有三點可注意： 　　筆致輕巧空靈：寫庭院,落墨在深深別院；寫榴花,則施以帷簾；寫綠樹,從清陰看出；寫黃鶯,從啼聲聽得,句句從空際著筆,遂構(gòu)成與晝寢相應(yīng)的明麗而縹緲的意境. 　　結(jié)構(gòu)自然工巧：詩寫晝寢,前三句實際上是入睡前的情景,但直至末句才以“夢覺”字挑明,并續(xù)寫覺后之情景.看似不續(xù),其實前三句清幽朦朧的氣氛句句都是鋪墊,而“日當(dāng)午”一語更先埋下晝寢的伏線,待末句挑明,便覺悄然入夢,驟然而醒,風(fēng)調(diào)活潑可喜,避免了質(zhì)直之病. 　　風(fēng)格清而不弱.唐代常建的《破山寺后院》云：“曲徑通幽處,禪房花木深”,形象與此詩一二句相似,但常詩寫出世之想,寂滅之感,而此詩給人的印象是灑脫不羈.歐陽修稱舜欽“雄豪放肆”(《祭蘇子美文》),故雖同寫清景,卻能寓流麗俊爽于清邃幽遠(yuǎn)之中,清而不弱,逸氣流轉(zhuǎn),于王、孟家數(shù)外別樹一格.