《繁星 春水》
1.作者：冰心
2.體裁：詩集
3.思想內容：它所體現(xiàn)的主題是：母愛,自然,童真,構筑了冰心的思想內核“愛的哲學”,《繁星·春水》包含三個內容：一是對母愛與童真的歌頌；二是對大自然的崇拜和贊頌；三是對人生的思考和感悟.
4.人物形象：（沒有人物）
5.藝術特色：語言簡煉,蘊涵深刻哲理,詩意境優(yōu)美,充滿詩情畫意,感情細膩,形象含蓄
《童年》
1.馬克西姆·高爾基
2.小說
3.寫出了高爾基對苦難的認識,對社會人生的獨特見解,字里行間涌動著一股生生不息的熱望與堅強.
4.主角阿廖沙是一個善于觀察和十分敏感的孩子,他能辨別好壞.他具有堅定的,不屈不撓的意志和頑強的精神.雖然生活在一個令人窒息的充滿可怕景象的狹小天地里,但他反而鍛煉成長為一個堅強,正直,勇敢,樂觀,自信的人.他有一顆善良的心,他同情貧苦的人,另外,他還具有很強的求知欲,熱愛書籍,更熱愛生活.
5.運用兒童視角和成人視角交替使用的方法去描寫,語言十分生動活潑,場面描寫栩栩如生,活靈活現(xiàn)
《鋼鐵是怎樣煉成的》
1.尼古拉·奧斯特洛夫斯基
2.小說
3.小說通過保爾.柯察金的成長道路,告訴人們,一個人只有在革命的艱難困苦中戰(zhàn)勝敵人也戰(zhàn)勝自己,只有在把自己的追求和祖國、人民的利益聯(lián)系在一起的時候,才會創(chuàng)造出奇跡,才會成長為鋼鐵戰(zhàn)士.革命者在斗爭中百煉成鋼,是小說的一個重要主題
4.保爾.柯察金勇于獻身,拼命工作；他酷愛學習,如饑似渴；他嫉惡如仇,愛憎分明；他不畏艱難,挑戰(zhàn)病魔.他永不言敗,頑強生活……這一切都可歌可泣. 他有自知之明,他的深刻自我反省、嚴于解剖自己的精神是難能可貴的.在他身上集中體現(xiàn)了精神風貌和特征：為共產主義理想獻身的精神；崇高的道德品質；鋼鐵般的意志和毅力；不畏艱難困苦一往無前的革命氣概.他身上表現(xiàn)了這樣的人格特征：自我獻身的精神,堅定不移的信念,頑強堅韌的意志.
5.《鋼鐵是怎樣煉成的》是一部小說,小說中的許多故事都來自于作者的親身經歷,因此讀起來更加真實可信,親切感人.但作者又不拘泥于生活事實,對人物和情節(jié)做了大量典型化處理.《鋼鐵是怎樣煉成的》和高爾基的“自傳體三部曲”一樣,對自傳體小說的革新做出了重要的貢獻. 小說的全部描寫都圍繞著主人公的成長來展開,結構緊湊自然.在刻畫主人公性格的時候,又從不同的側面來表現(xiàn)他的優(yōu)秀品質.通過描寫保爾怎樣對待監(jiān)獄、戰(zhàn)爭、工作、友誼、愛情、疾病、挫折,以及怎樣對待革命與個人、公與私、生與死等重大問題的態(tài)度,把保爾這一鋼鐵戰(zhàn)士的形象塑造得格外豐滿生動,光彩照人.
《朝花夕拾》
1.魯迅
2.回憶散文集
3.作品記述了作者童年的生活和青年時求學的歷程,追憶那些難以忘懷的人和事,抒發(fā)了對往日親友和師長的懷念之情.作品在夾敘夾議中,對反動、守舊勢力進行了抨擊和嘲諷.
4.沒有人物
5.1、把記敘、描寫、抒情和議論有機地融合為一體,充滿詩情畫意.2、在對往事深情地回憶時,作者無法忘卻現(xiàn)實,時不時插入一些“雜文筆法”（即對現(xiàn)實的議論）,顯示了魯迅先生真實而豐富的內心世界.3、常攝取生活中的小細節(jié),以小見大,寫人則寫出人物的神韻,寫事則寫出事件的本質.4、作者在批判、諷刺封建舊制度、舊道德時,多用反諷手法,又稱“雙關”.
5、作者在散文中常用對比手法.
《駱駝樣子》
1.老舍
2.小說
3.以北平（今北京）一個人力車夫祥子的行蹤為線索,以二十年代末期的北京市民生活為背景,以人力車夫祥子的坎坷、悲慘的生活遭遇為主要情節(jié),深刻揭露了舊中國的黑暗,控訴了統(tǒng)治階級對勞動者的剝削、壓迫,表達了作者對勞動人民的深切同情,
4.祥子：（起初）老實、堅韌、自尊好強、吃苦耐勞；（最后）麻木、潦倒、狡猾、好占便宜、自甘墮落. 虎妞：心計重,具有雙重性,一方面有著自己追求幸福的愿望,對祥子有真誠的一面,另一方面剝削者的意識已經滲透到她的靈魂之中,她想控制祥子,是家庭的占有者、支配者.
5.大量應用北京口語、方言,還有一些老北京的風土人情的描寫,讀來親切自然、朗朗上口,是現(xiàn)代白話文小說的經典作品.真真實實地,赤裸裸地,沒有一點扭曲,沒有一點修飾地寫這個人力車夫而將當時中國黑暗的舊社會對勞動者的種種剝削及壓迫完全地呈現(xiàn)在讀者眼前
《名人傳》
1.羅曼羅蘭
2.傳記作品
3.此傳記里的三人,各自處于不同的領域,但他們都是偉大的天才,在人生憂患困頓的征途上,為尋求真理和正義,為創(chuàng)造能表現(xiàn)真、善、美的不朽杰作,獻出了畢生精力.他們堅信只要自己的靈魂能夠堅忍果敢,不因悲苦與劫難而一味地沉淪,那么就定能沖破肉身的束縛,奔向人生的崇高境界.
4.1.貝多芬遭遇病痛的折磨,仍不放棄音樂 .貝多芬集古典主義之大成,開浪漫主義之先河,其創(chuàng)作反映了資產階級上升時期的進步思想.他通過精湛的藝術手法,大大加強了作品的感染力,把歐洲古典樂派推向新的高峰,并開辟了浪漫主義樂派個性解放的新方向. 2.米開朗琪羅的遭遇悲慘,仍然堅持雕塑.他的大量作品顯示了寫實基礎上非同尋常的理想加工,成為整個時代的典型象征.他的藝術創(chuàng)作受到很深的人文主義思想和宗教改革運動的影響,常常以現(xiàn)實主義的手法和浪漫主義的幻想,表現(xiàn)當時市民階層的愛國主義和為自由而斗爭的精神面貌.米開朗琪羅的藝術不同于達·芬奇的充滿科學的精神和哲理的思考,而是在藝術作品中傾注了自己滿腔悲劇性的激情.這種悲劇性是以宏偉壯麗的形式表現(xiàn)出來的,他所塑造的英雄既是理想的象征又是現(xiàn)實的反應.這些都使他的藝術創(chuàng)作成為西方美術史上一座難以逾越的高峰. 3.托爾斯泰面對內心的惶惑矛盾,最終創(chuàng)作出不朽名篇.托爾斯泰被列寧稱為“俄國革命的鏡子” 環(huán)顧托爾斯泰的一生,他不僅僅是一位文學巨匠,有關人生目的、宗教和社會的闡述又使他成為一位有世界影響的思想家.托爾斯泰從沒放棄對人生真諦的執(zhí)著追求.他一直在思考,社會上層與下層、地主與農奴之間的隔閡與矛盾在哪里,農民貧困的根源何在,這突出反映了他的人道主義思想.
5.多側面地去表現(xiàn)傳主們在身體上和精神上遭受的磨難,他們對無限苦難的不懈抗爭,以及在抗爭中爆發(fā)出來的生命激情