原文】：
　　移舟泊煙渚,日暮客愁新.
　　野曠天低樹,江清月近人.
　　【格律】：
　　○平聲●仄聲⊙可平可仄△平韻 ▲仄韻
　　本作的韻腳是：十一真；可"十一真十二文十三元(半)"通押.
　　移舟泊煙渚,日暮客愁新.
　　○○●○●,●●●○△
　　野曠天低樹,江清月近人.
　　●●○○●,○○●●△
　　【注釋】：
　　1.建德江：在浙江省,新安江流徑建德的一段.
　　2.移舟：靠岸.
　　3.煙渚：煙嵐籠罩的江邊.渚：水中小塊陸地.《爾雅·釋水》："水中可居者曰洲,小洲曰渚."
　　【譯文】：
　　我把船停泊在暮煙籠罩的小洲,茫茫暮色給游子新添幾分鄉(xiāng)愁.
　　曠野無垠遠處天空比樹木還低,江水清澈更覺月與人意合情投……
　　【鑒賞】：
　　這是一首刻劃秋江暮色的詩.先寫羈旅夜泊,再敘日暮添愁；然后寫到宇宙廣袤寧靜,明月伴人更親.一隱一現(xiàn),虛實相間,兩相映襯,互為補充,構(gòu)成一個特殊的意境.詩中雖不見“愁”字,然而野曠江清,“秋色”歷歷在目,自然而然給人一種淡淡的離愁.全詩淡而有味,含而不露；自然流出,風(fēng)韻天成,頗有特色.
　　這是一首抒寫羈旅之思的詩.建德江,指新安江流經(jīng)建德（今屬浙江）的一段江水.這首詩不以行人出發(fā)為背景,也不以船行途中為背景,而是以舟泊暮宿為背景.它雖然露出一個“愁”字,但立即又將筆觸轉(zhuǎn)到景物描寫上去了.可見它在選材和表現(xiàn)上都是頗有特色的.
　　詩的起句“移舟泊煙渚”,“移舟”,就是移舟近岸的意思；“泊”,這里有停船宿夜的含意.行船?？吭诮械囊粋€煙霧朦朧的小洲邊,這一面是點題,另一面也就為下文的寫景抒情作了準備.
　　第二句“日暮客愁新”,“日暮”顯然和上句的“泊”、“煙”有聯(lián)系,因為日暮,船需要停宿；也因為日落黃昏,江面上才水煙蒙蒙.同時“日暮”又是“客愁新”的原因.“客”是詩人自指.若按舊日作詩的所謂起、承、轉(zhuǎn)、合的格式,這第二句就將承、轉(zhuǎn)兩重意思揉合在一句之中了,這也是少見的一格.為什么“日暮”會撩起“客愁新”呢?我們可以讀一讀《詩經(jīng)》里的一段：“君子于役,不知其期,曷至哉?雞棲于塒,日之夕矣,羊牛下來,君子于役,如之何勿思?”（《王風(fēng)·君子于役》）這里寫一位婦女,每當(dāng)?shù)较﹃栁飨隆㈦u進籠舍、牛羊歸欄的時刻,她就更加思念在外服役的丈夫.借此,我們不也正可以理解此時旅人的心情嗎?本來行船停下來,應(yīng)該靜靜地休息一夜,消除旅途的疲勞,誰知在這眾鳥歸林、牛羊下山的黃昏時刻,那羈旅之愁又驀然而生.
　　接下去詩人以一個對句鋪寫景物,似乎要將一顆愁心化入那空曠寂寥的天地之中.所以沈德潛說：“下半寫景,而客愁自見.”第三句寫日暮時刻,蒼蒼茫茫,曠野無垠,放眼望去,遠處的天空顯得比近處的樹木還要低,“低”和“曠”是相互依存、相互映襯的.第四句寫夜已降臨,高掛在天上的明月,映在澄清的江水中,和舟中的人是那么近,“近”和“清”也是相互依存、相互映襯的.“野曠天低樹,江清月近人”.這種極富特色的景物,只有人在舟中才能領(lǐng)略得到的.詩的第二句就點出“客愁新”,這三四句好似詩人懷著愁心,在這廣袤而寧靜的宇宙之中,經(jīng)過一番上下求索,終于發(fā)現(xiàn)了還有一輪孤月此刻和他是那么親近!寂寞的愁心似乎尋得了慰藉,詩也就戛然而止了.
　　然而,言雖止,意未盡.試想,此刻那親近的明月會在詩人的心中引起什么呢?似有一絲喜悅,一點慰藉,但終究驅(qū)散不了團團新愁.新愁知多少?“皇皇三十載,書劍兩無成.山水尋吳越,風(fēng)塵厭洛京”（《自洛之越》）.詩人曾帶著多年的準備、多年的希望奔入長安,而今卻只能懷著一腔被棄置的憂憤南尋吳越.此刻,他孑然一身,面對著這四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色,那羈旅的惆悵,故鄉(xiāng)的思念,仕途的失意,理想的幻滅,人生的坎坷……千愁萬緒,不禁紛來沓至,涌上心頭.“江清月近人”,這畫面上讓我們見到的是清澈平靜的江水,以及水中的明月伴著船上的詩人；可那畫面上見不到而應(yīng)該體味到的,則是詩人的愁心已經(jīng)隨著江水流入思潮翻騰的海洋.這一隱一現(xiàn),一虛一實,相互映襯,相互補充,正構(gòu)成一個人宿建德江,心隨明月去的意境.是的,這“宿”而“未宿”,不正意味深長地表現(xiàn)出“日暮客愁新”嗎?“人稟七情,應(yīng)物斯感；感物吟志,莫非自然”（劉勰《文心雕龍·明詩》）.孟浩然的這首小詩正是在這種情景相生、思與境諧的“自然流出”之中,顯示出一種風(fēng)韻天成、淡中有味、含而不露的藝術(shù)美.
　　江清月近人