頷聯(lián)寫闊大悠遠(yuǎn)的自然景象,頸聯(lián)寫國家動蕩不安的局勢；
　　寄寓古今世事滄桑變幻、祈望國運(yùn)久遠(yuǎn)的感慨.）
　?。ㄒ辉俳o你詳細(xì)些哈）首詩寫于成都,時在代宗廣德二年（764）春,詩人客蜀已是第五個年頭.上年正月,官軍收復(fù)河南河北,安史之亂平定；十月便有吐蕃陷長安、立傀儡、改年號,代宗奔陜州事；隨后郭子儀復(fù)京師,乘輿反正；年底吐蕃又破松、維、保等州（在今四川北部）,繼而再陷劍南、西山諸州.詩中“西山寇盜”即指吐蕃；“萬方多難”也以吐蕃入侵為最烈,同時,也指宦官專權(quán)、藩鎮(zhèn)割據(jù)、朝廷內(nèi)外交困、災(zāi)患重重的日益衰敗景象.
　　聯(lián)提挈全篇,“萬方多難”,是全詩寫景抒情的出發(fā)點(diǎn).當(dāng)此萬方多難之際,流離他鄉(xiāng)的詩人愁思滿腹,登上此樓,雖是繁花觸目,卻叫人更加黯然心傷.花傷客心,以樂景寫哀情,和“感時花濺淚”（《春望》）一樣,同是反襯手法.在行文上,先寫見花傷心的反?，F(xiàn)象,再說是由于萬方多難的緣故,因果倒裝,起勢突兀；“登臨”二字,則以高屋建瓴之勢,領(lǐng)起下面的種種觀感.
　　頷聯(lián)描述山河壯觀,“錦江”、“玉壘”是登樓所見.錦江,源出灌縣,自郫縣流經(jīng)成都入岷江；玉壘,山名,在今茂汶羌族自治縣.憑樓遠(yuǎn)望,錦江流水挾著蓬勃的春色從天地的邊際洶涌而來,玉壘山上的浮云飄忽起滅正象古今世勢的風(fēng)云變幻.上句向空間開拓視野,下句就時間馳騁遐思,天高地迥,古往今來,形成一個闊大悠遠(yuǎn)、囊括宇宙的境界,飽含著對祖國山河的贊美和對民族歷史的追懷；而且,登高臨遠(yuǎn),視通八方,獨(dú)向西北前線游目騁懷,也透露詩人憂國憂民的無限心事.
　　頸聯(lián)議論天下大勢,“朝廷”、“寇盜”,是登樓所想.北極,星名,居北天正中,這里象征大唐政權(quán).上句“終不改”,反承第四句的“變古今”,是從去歲吐蕃陷京、代宗旋即復(fù)辟一事而來,明言大唐帝國氣運(yùn)久遠(yuǎn)；下句“寇盜”“相侵”,申說第二句的“萬方多難”,針對吐蕃的覬覦寄語相告：莫再徒勞無益地前來侵?jǐn)_!詞嚴(yán)義正,浩氣凜然,于如焚的焦慮之中透著堅(jiān)定的信念.
　　尾聯(lián)詠懷古跡,諷喻當(dāng)朝昏君,寄托個人懷抱.后主,指蜀漢劉禪,寵信宦官,終于亡國；先主廟在成都錦官門外,西有武侯祠,東有后主祠；《梁甫吟》是諸葛亮遇劉備前喜歡誦讀的樂府詩篇,用來比喻這首《登樓》,含有對諸葛武侯的仰慕之意.佇立樓頭,徘徊沉吟,忽忽日已西落,在蒼茫的暮色中,城南先主廟、后主祠依稀可見.想到后主劉禪,詩人不禁喟然而嘆：可憐那亡國昏君,竟也配和諸葛武侯一樣,專居祠廟,歆享后人香火!這是以劉禪喻代宗李豫.李豫重用宦官程元振、魚朝恩,造成國事維艱、吐蕃入侵的局面,同劉禪信任黃皓而亡國極其相似.所不同者,當(dāng)今只有劉后主那樣的昏君,卻沒有諸葛亮那樣的賢相!而詩人自己,空懷濟(jì)世之心,苦無獻(xiàn)身之路,萬里他鄉(xiāng),危樓落日,憂端難掇,聊吟詩以自遣,如斯而已!
　　全詩即景抒懷,寫山川聯(lián)系著古往今來社會的變化,談人事又借助自然界的景物,互相滲透,互相包容；熔自然景象、國家災(zāi)難、個人情思為一體,語壯境闊,寄慨遙深,體現(xiàn)著詩人沉郁頓挫的藝術(shù)風(fēng)格.
　　這首七律,格律嚴(yán)謹(jǐn).中間兩聯(lián),對仗工穩(wěn),頸聯(lián)為流水對,讀來有一種飛動流走的快感.在語言上,特別工于各句（末句例外）第五字的錘煉.首句的“傷”,為全詩點(diǎn)染一種悲愴氣氛,而且突如其來,造成強(qiáng)烈的懸念.次句的“此”,兼有此時、此地、此人、此行等多重含義,也包含著只能如此而已的感慨.三句的“來”,烘托錦江春色逐人、氣勢浩大,令人有蕩胸?fù)涿娴母惺?四句的“變”,浮云如白云變蒼狗,世事如滄海變桑田,一字雙關(guān),引人作聯(lián)翩無窮的想象.五句的“終”,是終于,是始終,也是終久；有慶幸,有祝愿,也有信心,從而使六句的“莫”字充滿令寇盜聞而卻步的威力.七句的“還”,是不當(dāng)如此而居然如此的語氣,表示對古今誤國昏君的極大輕蔑.只有末句,煉字的重點(diǎn)放在第三字上,“聊”是不甘如此卻只能如此的意思,抒寫詩人無可奈何的傷感,與第二句的“此”字遙相呼應(yīng).
　　更值得注意的,是首句的“近”字和末句的“暮”字,這兩個字在詩的構(gòu)思方面起著突出的作用.全詩寫登樓觀感,俯仰瞻眺,山川古跡,都是從空間著眼；“日暮”,點(diǎn)明詩人徜徉時間已久.這樣就兼顧了空間和時間,增強(qiáng)了意境的立體感.單就空間而論,無論西北的錦江、玉壘,或者城南的后主祠廟,都是遠(yuǎn)處的景物；開端的“花近高樓”卻近在咫尺之間.遠(yuǎn)景近景互相配合,便使詩的境界闊大雄渾而無豁落空洞的遺憾.
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